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古韵新声听凤鸣

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发表于 2018-10-15 23:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 桑蚓 于 2018-10-15 23:12 编辑

                                  古韵新声听凤鸣



“仰止高风境渐宽,飘零霜叶自成欢。
  谁怜翰海轻渔利,我笑青蚨买假冠。
  文藻忌生铜臭味,莲溪应许水清寒。
  草堂诗圣遗余韵,每把飞歌反复看。”                       
    2014年,还在诗词围城外徘徊辗转的我,偶然得到朋友转发的这首杜味十足的七律,反复吟诵之余,每生遐想:这首诗的作者是何许人氏,其神韵兼备的老到笔法,深得工部之真谛,非大师级的诗坛宿将不能为之。带着这份仰望、敬慕之情,我遍访诸家诗坛,苦苦寻觅这位萦绕于心间、相晤于梦中的老师。
    也许是我的虔诚和执着感动了上苍,2016年香港诗坛改组重建,我从原来的江汉长风版转移到时珍故里版块,终于幸运的在三尺银屏上见到了我久仪于心的诗神田幸云老师。从此,对诗词一知半解的我,在通往诗词王国的坷途坎路上又多了一位堪为典范的老师。游弋在幸云老师的诗河墨海中,我犹迷途中突然发现一泓深藏于沙漠腹地间的甘泉,如饥似渴的酣啜畅饮,并从中汲取和品味为诗为人的真谛。两年来,在论坛、微群以及多处自媒体上,或囫囵吞枣,或慢品细酌,拜读了幸云老师的诗词两百余首,每每为那折射人性光芒、又富蕴诗风词藻而叹服不已。吟到兴致时不由生发几句疯言醉语,今择几处,供方家一哂:
   “子夜趋庭学,吹来好个秋。月圆窗树静,人醉白云浮。天帝藏幽梦,吴刚斫石头。欲知玄妙事,玉宇问神州。”//《试和杨逸明老师西山途中短信“中秋戏作”》
    赏析:幸云老师诗率真得趣,对仗工整,动静相宜。对比手法尤可鉴之:窗树对白云、幽梦对石头;月园对人醉,天帝对吴刚。对比则显落差,落差更显益趣。如果说杨诗是锦,幸云老师的和即是花,锦上添花,相得益彰。
   “风过秋峦峦陂接陂,揪心蝶姊近如何?堪忧青女生骄妒,难免黄昏遇冷磨。汝共庄周知已梦,我吹梁祝对谁歌。春来再约花台会,与尔同营诗赋窠。”//《次韵桑蚓诗友“问蝶” 》
    赏析:切题应和,与原作共同营造出别样的氛围和意境,让人对寒风中的秋蝶生出无限的怜爱与遐想。不必过多的追求词藻美否,只需顺着诗的脉络静静地读下去,一缕淡淡的忧愁就已弥漫在心头。正所谓:多情未必不丈夫,掩卷已然涕泪流!
   “许是红尘隐大观,罗浮韵味未能删。为钦冰蕊钦林薮,不踏歌声踏雪残。云岫暗香三纬界,孤芳破腊一灯禅。菩提若许诗如我,深得灵犀骨不寒。//《七律.寻梅(新韵)》
    赏析:自《诗经.有梅》问世以来,诗词中咏梅之作层出不穷,多数以歌颂梅花傲雪斗霜、一枝独秀的凛然风骨,而此诗着力之处既不在于章法上的词藻堆积,亦非刻意追险求奇,风格质朴无华,字里行间透露出精粹雅逸、平淡恬静的意境,以物拟人,由表及里,其取径之远、立意之高,给读者留下富有禅意的思索空间。
   “来悟崔公笔,又登黄鹤楼。栏欹谁试剑,云载我思悠。梦在昆仑上,人行画里头。三千江水阔,涛洗古今愁。”《五律.登黄鹤楼》
    赏析:诗词作为一种区分于其他文学载体的特殊体裁,其特征表现在于语言精炼、结构跳跃 ,富有节奏和韵律,高度集中的反映生活和表达感情。由于受篇幅的限制,既要求作者打破一般的语法规则,利用词语的多义性和含蓄特征,有意思的将所要表达的意境和内蕴委婉的隐藏在字句背后,让读者从字里行间去领悟;同时更强调作者必须围绕主题的思路,把经过凝炼的关键词进行合理的排列组合,将语言的跳跃性和思维的连续性有机揉合,以断续表现连贯、局部概括整体,给读者留下想象的空间,以达到引起读者共鸣的艺术效果。幸云老师这首五律,集语义、意象、时空、逻辑、结构五大跳跃于一体,准确地把握感情、想象、视野和心理空间的跳跃尺度,构筑出语词精炼含蓄、形象栩栩如生、意境悠美旷达、使人耳目一新的诗歌意蕴。
   “日敲平仄夜伤神,琴上仍留君指痕。约好空山教鸟语,至今不忍拂灰尘”//《七绝.哭夫之二十七》
赏析:诗人把对已故夫君的旷日持久的思念,浓缩在一张曾经悠扬的胡琴之上,用极为简洁的二十八个字高度概括的描绘出生离死别的悲痛场面和眷恋之情,以情观物,借物抒情,让人读后不禁怆然泪下,感受到一种悲不能抑、哭不出声的深邃意境,感人至深。
   “半问缘由半问踪,云天何处可相逢。禅心初悟三千字,燕子衔春十二峰。情切切,意重重。林公梅鹤谢家风。因谁牵挂因谁起,不在诗中在梦中。”//《鹧鸪天.柳絮》
    赏析:宋代词人张炎云:“诗难于咏物,词为尤难。体认稍真,则拘而不畅;模写差远,则晦而不明。”词之所以难于诗,并不在于激昂与婉约之分,而贵在神似与形似之间。柳絮之咏,人多以送我上青云为旨而颂之,而幸云老师斯词一反其激昂的节拍,另辟蹊径,抓住柳絮的特点,稍加点染,重心则在传神写意,让读者感受弦外之音。这种落笔似不经心、句句充满禅意的笔法,正是其人好怡静,淡名利的心性使然。
    当今的诗坛,早已不是人们心目中的世外桃源,浮躁气、铜臭味弥漫日久。幸云老师在诗坛里,虽然享有很高的知名度和很多的读者群,但她却十分低调,只是默默地在一个不起眼的角落,静静地抒写着自己对生活的感受和热爱。我为群贤荟萃的古蕲阳故乡有这样一位才女而骄傲;更为拥有这样的良师益友而欣慰。
    两年来,我在对幸云老师的诗词的学习鉴赏中,断断续续计有不下百篇心得体会,心里早有想为老师写点诗评文章的冲动,又恐我浮浅的文笔屈解甚至亵渎了老师的精典诗作,每每兴至又颓然搁笔。欣闻老师《引玉集》即将付梓,又承蒙错爱高抬,顾不得文辞浅陋、词不达意,写下这些上不得台面的文字,算是对老师诗集出版面世的祝贺吧。如蒙老师不嫌浅薄,姑当为序。              

                                      
                                     广济散人梅早春戊戌年壬戌月初一于野竹斋


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