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本帖最后由 莲城老骥 于 2018-10-26 16:28 编辑
答杨之水首版疑问
赵广耕／连城老骥
我的《中国古代韵书浅谈》发表后，欣得首版杨之水先生雅评，并对我的关于“隋、唐、宋三朝的格律诗作品虽形成于平水韵诞生之前，但用韵与平水韵基本一致，故都属平水韵作品”的观点提出了自己的一点疑问。很高兴，说明之水首版对拙作的态度是严肃认真的，在此表示感谢。
杨先生的问题是：有一点与先生商议，诗歌立足于《切韵》和《唐韵》，故所写作品中的用韵有些不符合《平水韵》，彼时，《平水韵》尚未出现。所以愚以为，唐代诗歌的用韵与《平水韵》有所不同，不能视为《平水韵》作品。
茲答复如下：
关于我的观点已说得很明确了，且并非空穴来风，是有根据的。现引三位当代著名的语言、音韵与诗词理论家的论述来予以佐证。这比我的说法要有力多了。
一是当代著名诗词理论家、中山大学资深教授黄天骥先生在其《诗词创作发凡》一书中指出：“到南宋，山西平水县人刘渊，根据唐宋语音，重编韵书，称为《壬子新刊礼部韵略》，其书流行于世，人称“平水韵”。“ ‘平水韵’的韵部，是以唐宋语音为划分依据的。”
二是当代著名诗词理论家、北京大学教授褚宾杰先生在《中国古代文体概论》一书中说道：“现存最早的一部诗韵是《广韵》。《广韵》的前身是《唐韵》。《唐韵》的前身是《切韵》。这就是唐、宋时代作诗用韵所依据的韵书。其后有宋末江北平水人刘渊撰《壬子新刊礼部韵略》，把原来韵书中的韵部加以合并简化，共得一百零七韵，这就是“平水韵”。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人近体诗用韵，实际上用的是平水韵。”
三是最权威的说法，当属当代著名语言学家、音韵学家、诗词理论家、北京大学教授王力先生了。他在《古代汉语 · 古汉语通论（二十九） · 诗律（上）》中有如下一段论述：“隋陆法言著《切韵》，盛行于世。这部书一共分为206韵。206韵分得太细，也不完全符合当时的语音，不便于押韵，所以唐代规定可以‘同用’。南宋时代，平水刘渊索性把同用的韵合并起来，成为107韵，后人又减为106韵，这106韵被称为平水韵，一般就叫作“诗韵”。唐代诗人虽然不是依照平水韵用韵的，但是他们既然依照‘同用’‘独用’的规则，那么平水韵正可以用来说明唐人的用韵。”
事实胜于雄辩，我们可以举几首唐诗来作为例证。
五绝 思乡 李白
床前明月光，（叶阳） 疑是地上霜。（七阳）
举首望明月， 低头思故乡。（叶阳）
该诗押的是平水韵下平声七阳韵，未出韵。
七绝 金缕衣 杜秋娘
劝君莫惜金缕衣，（五微） 劝君惜取少年时。（四支）
花开堪折直须折， 莫待无花空折枝。（叶支）
本诗押韵，主韵为平水韵上平声四支韵，首句则是借其邻韵上平声的五微韵，未出韵。
七律 登楼 杜甫
花近高楼伤客心，（叶侵）万方多难此登临。（侵韵）
锦江春色来天地， 玉垒浮云变古今。（叶侵）
北极朝廷终不改， 西山寇盜莫相侵。（叶侵）
可怜后主还祠庙， 日暮聊为梁甫吟。（叶侵）
该诗主韵为平水韵下平十二侵韵，各句均叶侵韵，未出韵。
五绝 春晓 孟浩然
春眠不觉晓，（叶筱） 处处闻啼鸟。（筱韵）
夜来风雨声， 花落知多少。（叶筱）
本诗为押仄韵，主韵为平水韵上声十七筱韵，且皆叶筱韵，未出韵。
以上四首例诗有绝句，有律诗，有五言，有七言，有平韵，有仄韵，有借邻韵，可以说是代表了唐诗的各个方面。它们所用的韵都完全符合平水韵，没有出韵问题。看整个唐代的格律诗，除了个别的犯通押的毛病而出韵外，都符合平水韵的标准。
最后简介一下褚宾杰先生所提到的许敬宗奏议。许敬宗字延族，公元592～672年在世。隋末唐初杭州新城（今浙江富阳西南）人。有文才，年轻时考中秀才。一生从政，晚年官至右相，位极人臣。唐初时他曾与他人上奏议，指出《切韵》193韵太复杂，也不合理，建议把其中相近的韵合并起来使用。但此议未得到完全重视与实行。随后在唐开元年间孙愐撰的《唐韵》虽然规定某些同韵的韵目可以“同用”，但并没有加以合并，使许敬宗奏议只是部分的得到了落实。直到五百多年后的晚宋时期，才有金国人刘渊、王文郁按许敬宗奏议把《切韵》的206韵中相近的韵目合併为106韵，形成了平水韵。许敬宗奏议至此才得到了完全的落实。所以音韵与诗词理论界的专家普遍认为，平水韵与《切韵》《唐韵》是一脉相承 ，唐诗用的韵就是平水韵。
以上的答复不知之水首版满意否，还请先生及诸诗友指教。
二O一八年十月十八日于莲城日省斋
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发表于 2018-10-19 15:07
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发表于 2018-10-19 22:05
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