古人这样玩转诗词——“宝塔诗”怎么写？

辛勤

古人这样玩转诗词——“宝塔诗”怎么写？

10-16 古风君 阅读98

何谓宝塔诗？

我们先来看初唐时僧人义净、无行的唱和之作：

游

愁

赤县远

丹思抽

鹫岭寒风驶

龙河激水流

既喜朝闻日复日

不觉颓年秋更秋

已毕耆山本愿城难遇

终望持经振锡往神州

可以看到这首诗，是由一三五七九言句逐句而成，从上至下每句增加两个字，形状如同一座宝塔，故名宝塔诗。这首诗一般被认为是宝塔诗之祖，此后文人在此基础上又有不断的改造创新。



一、三五七言体

一部分诗人省去了一字联和九字联，将其改为三五七言的形式来创作宝塔诗，即三五七言体。如李白的《三五七言》：

秋风清

秋月明

落叶聚还散

寒乌栖复惊

相思相见知何日

此时此夜难为情

写秋夜之思，哀音促节，凄若繁弦。

再如刘长卿的《新安送陆澧归江阴》：

新安路

人来去

早潮复晚潮

明日知何处

潮水无情亦解归

自怜长在新安住

写送别之情，忧伤无奈。

这两首诗的共同点就是组成的句子为三言、五言、七言，各为双句，短小精悍。




二、一字至七字诗

有一部分诗人省去了九字联，改一三五七九言为一二三四五六七言，于是就有了一字至七字诗。严格意义上的宝塔诗，就是一字至七字诗，也称为一七体诗。其形式是从一言起句，依次增加字数，由一字句到七字句，由上至下，层层叠叠，形如宝塔，不愧其宝塔之名。

《唐诗纪事》中记载，白居易曾与友人一起唱和：

乐天分司东洛，朝贤悉会兴化亭送别，酒酣，各请一字至七字诗，以题为韵。

当时在座的文人，都是文坛名流：王起、李绅、令狐楚、元稹、魏扶、韦式、张籍、范尧佐。当时白居易作了这样一首宝塔诗：

诗

绮美

瑰奇

明月夜

落花时

能助欢笑

亦伤别离

调清金石怨

吟苦鬼神悲

天下只应我爱

世间惟有君知

自从都尉别苏句

便到司空送白辞

当时的要求是以诗题为韵，限定诗题只能是一个字，如白居易题目为诗，元稹为茶，韦式为竹等等。这样立题的同时立韵，再加上宝塔的形状，极其别致。在文人聚会之中用宝塔诗唱和，由此可见当时宝塔诗在当时已经是广泛流行的了。

可以看到，白居易他们写的宝塔诗，还是一字句为单句、二字句至七字句为双句，后来连一字句也变成了双句。如张南史的《竹》：

竹

竹

披山

连谷

出东南

殊草木

叶细枝动

霜停露宿

成林处处云

抽笋年年玉

天风乍起争韵

池水相涵更绿

却寻庾信小园中

闲对数竿心自足




三、 其他

在以上宝塔诗的基本模式上字数有所增加，就有了一言至九言诗，如严维的《一字至九字诗联句》，有了一言至十五言诗，如杜光庭的《怀古今》，等等。

《儒林外史》中，也有一首宝塔诗:

呆

秀才

吃长斋

胡须满腮

经书不揭开

纸笔自己安排

明年不请我自来

这首诗在形式上的变化在于，他在保存了宝塔诗的外形的同时，将一字至七字诗中的双句模式改为了单句模式，因此更为宝塔状、更为短小精悍，充满谐趣。

虽然宝塔诗带有了文字游戏的成分，但它也的确富有审美的功能。应该注意到，宝塔诗与文人的创作天性、文体的更新潜能有关，它不仅具备了诗歌艺术的游戏功能，还体现出了形式方面的创新与诗蕴的别致呈现，是中国诗歌中极富建筑美的代表诗作。而这种建筑美，也带来了文本视觉上的新意和快感，为古典诗歌增加了亮色。

辛勤

古人这样玩转诗词——“宝塔诗”怎么写？

辛勤

何谓宝塔诗？

辛勤

我们先来看初唐时僧人义净、无行的唱和之作：  游  愁  赤县远  丹思抽  鹫岭寒风驶  龙河激水流  既喜朝闻日复日  不觉颓年秋更秋  已毕耆山本愿城难遇  终望持经振锡往神州

辛勤

可以看到这首诗，是由一三五七九言句逐句而成，从上至下每句增加两个字，形状如同一座宝塔，故名宝塔诗。这首诗一般被认为是宝塔诗之祖，此后文人在此基础上又有不断的改造创新。  

辛勤

一、三五七言体  一部分诗人省去了一字联和九字联，将其改为三五七言的形式来创作宝塔诗，即三五七言体。如李白的《三五七言》：  秋风清  秋月明  落叶聚还散  寒乌栖复惊  相思相见知何日  此时此夜难为情  写秋夜之思，哀音促节，凄若繁弦。  再如刘长卿的《新安送陆澧归江阴》：  新安路  人来去  早潮复晚潮  明日知何处  潮水无情亦解归  自怜长在新安住  写送别之情，忧伤无奈。  这两首诗的共同点就是组成的句子为三言、五言、七言，各为双句，短小精悍。   

辛勤

《唐诗纪事》中记载，白居易曾与友人一起唱和：  乐天分司东洛，朝贤悉会兴化亭送别，酒酣，各请一字至七字诗，以题为韵。  当时在座的文人，都是文坛名流：王起、李绅、令狐楚、元稹、魏扶、韦式、张籍、范尧佐。当时白居易作了这样一首宝塔诗：

辛勤

三、 其他  在以上宝塔诗的基本模式上字数有所增加，就有了一言至九言诗，如严维的《一字至九字诗联句》，有了一言至十五言诗，如杜光庭的《怀古今》，等等。  《儒林外史》中，也有一首宝塔诗:  呆  秀才  吃长斋  胡须满腮  经书不揭开  纸笔自己安排  明年不请我自来  这首诗在形式上的变化在于，他在保存了宝塔诗的外形的同时，将一字至七字诗中的双句模式改为了单句模式，因此更为宝塔状、更为短小精悍，充满谐趣。

辛勤

虽然宝塔诗带有了文字游戏的成分，但它也的确富有审美的功能。应该注意到，宝塔诗与文人的创作天性、文体的更新潜能有关，它不仅具备了诗歌艺术的游戏功能，还体现出了形式方面的创新与诗蕴的别致呈现，是中国诗歌中极富建筑美的代表诗作。而这种建筑美，也带来了文本视觉上的新意和快感，为古典诗歌增加了亮色。