二 怎样读诗词——3

振波浪清

在诗词中，常常把"于"、"则"、"而"、"有"等字省略了的。这种省略比较容易理解，某些省略了动词、谓词的句子就比较费琢磨些。

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例如：杜甫：《送远》："故国犹兵马，他乡亦鼙鼓。"这两句的意思是："故国犹遭兵马之灾，他乡亦闻鼙鼓之声。"

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又如，杜甫《喜观即到》："江阁嫌津柳，风帆数驿亭。"这两句的意思是："江阁久凭，嫌津柳之碍目；风帆渐近，数驿亭以慰心。"

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词的省略更是常见。例如李清照的《如梦令》：

            昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问
        卷帘人，却道"海棠依旧"。"知否？知否
        ？应是绿肥红瘦。"

   

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现将词中省略的词语用括号括起，表达如下：

            昨夜雨疏风骤，（女主人）浓睡不消
        残酒。（早晨女主人）试问卷帘人（今天
        景色如何），（侍女）却道"海棠依旧"
        。（女主人纠正说：）"知否？知否？应
        是绿肥红瘦"

   

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诗词中常常改变词语的位置，所谓倒装句。

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例如：
    王维《山居秋暝》："竹喧归浣女，莲动下渔舟。"这一句主语倒置了，应是"竹喧浣女归，莲动渔舟下。"

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杜甫《秋兴》："香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。"这一句不仅主语倒置，而且目的语也倒置了，应是"鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。"
   

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有的诗句，句式基本一致，但其中短语的意思却不相同。

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例如：李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》首联："故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。"这里的"下扬州"是指到扬州去。

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刘禹锡的《西塞山怀古》首联："王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。"这里的"下益州"是指自益州而下。
   

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近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

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振波浪清 发表于 2018-10-28 13:14
近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

例如毛泽东七律《送瘟神》第二首："春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。"第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是尧舜。依平仄规则是"仄仄平平仄仄平"，所以"六亿"放在第一二字，"神州"放在第三四字，"尧舜"说成"舜尧"。"尧"字放在句末，还有押韵的原因，这首诗押下平声二萧韵。

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振波浪清 发表于 2018-10-28 13:14
近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

例如毛泽东七律《送瘟神》第二首："春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。"第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是尧舜。依平仄规则是"仄仄平平仄仄平"，所以"六亿"放在第一二字，"神州"放在第三四字，"尧舜"说成"舜尧"。"尧"字放在句末，还有押韵的原因，这首诗押下平声二萧韵。

振波浪清

振波浪清 发表于 2018-10-28 13:14
近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

例如毛泽东七律《送瘟神》第二首："春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。"第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是尧舜。依平仄规则是"仄仄平平仄仄平"，所以"六亿"放在第一二字，"神州"放在第三四字，"尧舜"说成"舜尧"。"尧"字放在句末，还有押韵的原因，这首诗押下平声二萧韵。

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振波浪清 发表于 2018-10-28 13:14
近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

词，语序作适当变换的更是常见。

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振波浪清 发表于 2018-10-28 13:14
近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

词，语序作适当变换的更是常见。

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振波浪清 发表于 2018-10-28 13:14
近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

词，语序作适当变换的更是常见。

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振波浪清 发表于 2018-10-28 13:14
近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

例如前面介绍过的苏轼《江城子》（密州出猎）的最后两句："西北望，射天狼。"本意是："望西北，射天狼。"因为按词谱这两句是"平仄仄，仄平平。"所以不得不把仄声望"字调个位置。

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振波浪清 发表于 2018-10-28 13:14
近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

又如柳永的代表作《雨霖铃》："寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。……"第二句应该是"晚对长亭"，因为词谱规定这句第二字必须是平声，第四字必须是仄声，所以就凑合成这个样子了。

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振波浪清 发表于 2018-10-28 13:14
近体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。

又如辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）的前三句："千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。"意思是：在这千古江山里，英雄孙仲谋，已无处可觅！因为按词谱是："平仄平平，平平平仄，平仄平仄。"因此语序需要作这样的变动。
   

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诗句中改变词性也是常见的。

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诗句中改变词性也是常见的。

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例如：杜甫《漫兴》"糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。"第一句中的"糁"字原是名词，即米饭粒，可是在这里却作动词"抛撒"解。这两句的意思是：米饭粒似的杨花，抛撒在路上，像铺上了一层白毡；小小的荷叶，点在溪面上，象叠起的青钱。

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例如：杜甫《漫兴》"糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。"第一句中的"糁"字原是名词，即米饭粒，可是在这里却作动词"抛撒"解。这两句的意思是：米饭粒似的杨花，抛撒在路上，像铺上了一层白毡；小小的荷叶，点在溪面上，象叠起的青钱。

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还有名词当作形容词的。

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还有名词当作形容词的。

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如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》："云霞出海曙，梅柳渡江春。""曙"和"春"字都是名词，可是在这里"曙"用来成了形容"云霞"，"春"用来形容"梅柳"。这两句的意思是：云霞和太阳一同从海上升起，像曙光一样；梅柳在江南（渡江），早已着上春色。还有动词作形容词用，形容词作动词用，动词作副词用的，这里不一一例举了。

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如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》："云霞出海曙，梅柳渡江春。""曙"和"春"字都是名词，可是在这里"曙"用来成了形容"云霞"，"春"用来形容"梅柳"。这两句的意思是：云霞和太阳一同从海上升起，像曙光一样；梅柳在江南（渡江），早已着上春色。还有动词作形容词用，形容词作动词用，动词作副词用的，这里不一一例举了。

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所以读诗词更讲究"咬文嚼字"，咬出文外之义，嚼出字外之意。各种版本的注释也不尽一致，还要靠读者自己多琢磨。