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【学习“对仗”莫入误区】

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本帖最后由 郑玉喜 于 2018-11-6 00:11 编辑

【学习“对仗”莫入误区】
                           文/铃歌


       现在有很多初学者在学写律诗的对仗时,往往被导入误区,认为对仗就是对联,律诗中颔联、颈联必须对仗,所以要想学会律诗,就得先学对联。

      其实这是错误的。对仗、对联是有些联系,但当我们仔细研究它们的联系时,就会发现它们的区别远远超过联系。换言之对仗和对联根本就不是一回事。
   
      首先,在概念上,就有本质的区别:对仗也好,偶句也好,它仅仅是对偶的修辞格在律诗中的应用,它是一种方法。对仗的上句、下句,形式对偶,体现诗句的形式美、对称美、韵律美。

      但他不能表达一个完整的主题,它只能在律诗的某一位置,完成其应有的作用,比如:颔联完成承接任务,颈联完成转折的任务。他是为整首诗服务的。

      对联则不然,对联它是一个独立的文学体裁,是一个两句话的文章。它不属于律诗的范畴。它的出句加对句,必须表达一个完整的主题。所以对联的概念里不含对仗,对仗的概念里也不含对联,它们不是一回事。
   
      其次,在形式要求上,也不一样:律诗的对仗,只能是五言或者七言句。而对联,联无定句,句不定字。即对联的长短不限,可长可短。
   
      再次。律诗对仗只按声律节奏“二字而节”(马蹄韵)为主,每个音节的节奏点都在第二、四、六字上;而对联既可用声律节奏(马蹄韵),亦可按语意分节奏。即常出现三字以上的词组,最后一字为节奏点。
   
      另外,在格律上要求也不同。律诗对仗在用叠词、衔字、借音、谐音、联绵、互成、错综、转品等修辞手法时,词性可放宽,平仄不可宽对。对联则都可宽对。律诗对仗不使用领字,衬字。对联不仅用,且不拘平仄。

      律诗对仗在使用介、连、助、叹、拟声词时,平仄不能放宽。对联可以不拘平仄,且不与相连的词一起计节奏。律诗对仗要押韵,对联无此必要。律诗对仗句不一定要意思完整。而对联必需要意思完整。

      律诗忌合掌、三平尾、禁三仄尾、忌不规则重字;对联也忌合掌、三平尾、禁三仄尾。而对联在不规则重字相对放宽,虚字虚词可以同位相对。这是律诗绝对不允许的。律诗不允许孤平,对联则无此要求。

      总之,对仗、对联是根本不同的两个概念。
   
      其实,说到学对仗,完全没有必要绕大弯子去学什么对联,它们之间不存在必然联系,更没有因果关系。写好对仗句其实很简单,就抓住五个要点:
1、上句和下句结构相同,字数相等,相对应的词,词性相同,平仄相对。
2、相对应部分,不要用同义词,近义词,避免合掌。
3、注意押韵。往往先从韵字的词性,种类入手更方便些。
4、要注意完成承接或者转折任务,为整首诗中心服务。
5、颔联、颈联的节奏错落开。
   如此不断练习,量变到质变。没什么可难的。



【学习“对仗”莫入误区】_铃歌_新浪博客  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_a28727b10102xn2w.html

热烈祝贺《香港诗词学会网站》在夏爱菊站长正确领导下突破三千万大关。  2020年3月5日

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拜读先生好文,学习受益,向先生致敬!
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发表于 2018-11-3 18:06 | 显示全部楼层
颔联完成承接任务,颈联完成转折的任务。
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对联则不然,对联它是一个独立的文学体裁,是一个两句话的文章。它不属于律诗的范畴。它的出句加对句,必须表达一个完整的主题。
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发表于 2018-11-3 18:07 | 显示全部楼层
对联也忌合掌、三平尾、禁三仄尾。而对联在不规则重字相对放宽,虚字虚词可以同位相对。这是律诗绝对不允许的。律诗不允许孤平,对联则无此要求。
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发表于 2018-11-3 18:08 | 显示全部楼层
写好对仗句其实很简单,就抓住五个要点:
1、上句和下句结构相同,字数相等,相对应的词,词性相同,平仄相对。
2、相对应部分,不要用同义词,近义词,避免合掌。
3、注意押韵。往往先从韵字的词性,种类入手更方便些。
4、要注意完成承接或者转折任务,为整首诗中心服务。
5、颔联、颈联的节奏错落开。
   如此不断练习,量变到质变。没什么可难的。
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发表于 2018-11-3 18:58 | 显示全部楼层
现在有很多初学者在学写律诗的对仗时,往往被导入误区,认为对仗就是对联,律诗中颔联、颈联必须对仗,所以要想学会律诗,就得先学对联。
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其实这是错误的。对仗、对联是有些联系,但当我们仔细研究它们的联系时,就会发现它们的区别远远超过联系。换言之对仗和对联根本就不是一回事。
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首先,在概念上,就有本质的区别:对仗也好,偶句也好,它仅仅是对偶的修辞格在律诗中的应用,它是一种方法。对仗的上句、下句,形式对偶,体现诗句的形式美、对称美、韵律美。
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但他不能表达一个完整的主题,它只能在律诗的某一位置,完成其应有的作用,比如:颔联完成承接任务,颈联完成转折的任务。他是为整首诗服务的。
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对联则不然,对联它是一个独立的文学体裁,是一个两句话的文章。它不属于律诗的范畴。它的出句加对句,必须表达一个完整的主题。所以对联的概念里不含对仗,对仗的概念里也不含对联,它们不是一回事。
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对联则不然,对联它是一个独立的文学体裁,是一个两句话的文章。它不属于律诗的范畴。它的出句加对句,必须表达一个完整的主题。所以对联的概念里不含对仗,对仗的概念里也不含对联,它们不是一回事。
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对联则不然,对联它是一个独立的文学体裁,是一个两句话的文章。它不属于律诗的范畴。它的出句加对句,必须表达一个完整的主题。所以对联的概念里不含对仗,对仗的概念里也不含对联,它们不是一回事。
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其次,在形式要求上,也不一样:律诗的对仗,只能是五言或者七言句。而对联,联无定句,句不定字。即对联的长短不限,可长可短。
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发表于 2018-11-3 19:02 | 显示全部楼层
再次。律诗对仗只按声律节奏“二字而节”(马蹄韵)为主,每个音节的节奏点都在第二、四、六字上;而对联既可用声律节奏(马蹄韵),亦可按语意分节奏。即常出现三字以上的词组,最后一字为节奏点。
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另外,在格律上要求也不同。律诗对仗在用叠词、衔字、借音、谐音、联绵、互成、错综、转品等修辞手法时,词性可放宽,平仄不可宽对。对联则都可宽对。律诗对仗不使用领字,衬字。对联不仅用,且不拘平仄。
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另外,在格律上要求也不同。律诗对仗在用叠词、衔字、借音、谐音、联绵、互成、错综、转品等修辞手法时,词性可放宽,平仄不可宽对。对联则都可宽对。律诗对仗不使用领字,衬字。对联不仅用,且不拘平仄。
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发表于 2018-11-3 19:04 | 显示全部楼层
律诗对仗在使用介、连、助、叹、拟声词时,平仄不能放宽。对联可以不拘平仄,且不与相连的词一起计节奏。律诗对仗要押韵,对联无此必要。律诗对仗句不一定要意思完整。而对联必需要意思完整。
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律诗对仗在使用介、连、助、叹、拟声词时,平仄不能放宽。对联可以不拘平仄,且不与相连的词一起计节奏。律诗对仗要押韵,对联无此必要。律诗对仗句不一定要意思完整。而对联必需要意思完整。
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发表于 2018-11-3 19:05 | 显示全部楼层
律诗忌合掌、三平尾、禁三仄尾、忌不规则重字;对联也忌合掌、三平尾、禁三仄尾。而对联在不规则重字相对放宽,虚字虚词可以同位相对。这是律诗绝对不允许的。律诗不允许孤平,对联则无此要求。
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总之,对仗、对联是根本不同的两个概念。
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其实,说到学对仗,完全没有必要绕大弯子去学什么对联,它们之间不存在必然联系,更没有因果关系。写好对仗句其实很简单,就抓住五个要点:
1、上句和下句结构相同,字数相等,相对应的词,词性相同,平仄相对。
2、相对应部分,不要用同义词,近义词,避免合掌。
3、注意押韵。往往先从韵字的词性,种类入手更方便些。
4、要注意完成承接或者转折任务,为整首诗中心服务。
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    如此不断练习,量变到质变。没什么可难的。



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