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司空图《二十四诗品》(三)纤 秾 采采流水,蓬蓬远春,窈窕幽谷,时见美人。 碧桃满树,风日水滨,柳阴路曲,流莺比邻。 乘之愈往,识之愈真。如将不尽,与古为新。 "纤秾"一品几乎完全都是用意象批评的方法来写的。王渔洋《香祖笔记》中说:"'采采流水,蓬蓬远春',形容诗境亦妙,正与戴容州'蓝田日暖,良玉生烟'八字同旨。"意象批评方法始于六朝,李充《翰林论》评潘岳的诗云:"如翔禽之有羽毛,衣被之有绡縠。"又《世说新语-文学》篇云:"孙兴公云:'潘文烂若披锦,无处不善。陆文若排沙简金,往往见宝。"钟嵘在评颜延之时则引用汤惠休的话说:"谢诗如芙蓉出水,颜如错采镂金。"他在评谢灵运的"名章迥句"、"丽典新声"时说:"譬犹青松之拔灌木,白玉之映尘沙,未足贬其高洁也。"评范云的诗说:"清便宛转,如流风回雪。"又评丘迟的诗说:"点缀映媚,如落花依草。"这种意象批评的方法在刘勰的《文心雕龙》中也有过许多运用,例如《风骨》篇论"风骨"和辞采关系时说:"夫翚翟备色,而翾翥百步,肌丰而力沉也;鹰隼乏采,而翰飞戾天,骨劲而气猛也。文章才力,有似於此。若风骨乏采,则鸷集翰林;采乏风骨,则雉窜文囿;唯藻耀而高翔,固文章之鸣凤也。"《隐秀》篇论"自然"与"润色"之关系时说:"故自然会妙,譬卉木之耀英华;润色取美,譬缯帛之染朱绿。朱绿染缯,深而繁鲜;英华曜树,浅而炜烨,秀句所以照文苑,盖以此也。"这些虽然不是论作家,但其批评方法是相同的。 此品杨振纲引《皋兰课业本》云:"此言纤秀秾华,仍有真骨,乃非俗艳。"这一点很重要,"纤秾"虽然色彩鲜艳,风光秀丽,但绝无浅俗鄙俚之态,而仍有"真体内充"之实。它虽然描写具体,刻画细腻,但毫无人工雕琢痕迹,而显出一派天机造化。它虽然清晰可见,明白如画,但并非一览无余,而使人感到韵味无穷。它和"雄浑"、"冲淡"之美在本质上是一致的。前四句不必如郭解所析,一句言纤,一句言,秾它是对幽谷春色的生动描写。在幽深山谷见春水泉涌,更有美人时隐时现,纤秾之内含纯洁之态,艳丽之中蕴高雅之趣。中四句是对前四句的补充,进一步写幽谷周边春色的方方面面:满树碧桃与美人之隐现互衬,更觉鲜艳夺目;和煦春风和流水之采采相映,愈显春意盎然。杨柳飘拂沿水边路曲而阴影连绵,流莺婉啭随山谷幽深而此起彼落。这一切是多么诱人,而又多么让人流连忘返啊!由此可见,"纤秾"比较突出地体现了"声"、"色"之美。进而引出最后四句,循此纤秾之境而乘之愈往,必能愈识其内含之真谛:于纤秀秾华之中存冲淡之韵味,于色彩缤纷之中寓雄浑之真体。故其"韵外之致"、"味外之旨"自然溢于言表,纤秾虽终古常见而光景常新。"纤秾"的特色是在纤巧细微而华艳秀丽,但又高雅自然,含而不露。也许我们可以举杜牧的《江南春绝句》来说明这种特色:"千里鸳啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。"在桃红柳绿、楼台掩映之中,诗人又寄托了多么深沉、含蓄的感慨啊! (摘自网络 作者未署名)
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