【简明律典】(二/甲版)2019.05.31 【律联】律联由律句构成。正格为“换头格”,别格为“平头格”。 【换头格】联中两句的第二字平仄不同。 诗绝大多数为换头格,正格五七言有如下四种: 一:正格五言联例 1.首句仄起仄收联 细草微风岸,危樯独夜舟。 ①仄仄平平仄,②平平仄仄平。 。 2.首句平起仄收联 穷愁应有作,试诵白头吟。 ③平平平仄仄,④仄仄仄平平。 。 3.首句仄起平收联 戍鼓断人行,秋边一雁声。 ④仄仄仄平平,②平平仄仄平。 。 4.首句平起平收联 凭高送所亲,久坐惜芳辰。 ②平平仄仄平,④仄仄仄平平。
。。。 二:正格七言联例 1.首句仄起仄收联 酒债寻常行处有,人生七十古来稀。 仄仄平平平仄仄③,平平仄仄仄平平④。 。 2.首句平起仄收联 他乡就我生春色,故国移居见客心。 平平仄仄平平仄①,仄仄平平仄仄平②。 。 3.首句仄起平收联 一片花飞减却春,风飘万点正愁人。 仄仄平平仄仄平②,平平仄仄仄平平④。 。 4.首句平起平收联 朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。 平平仄仄仄平平④,仄仄平平仄仄平②。
【平头格】联中两句的第二字平仄相同。 平头平韵诗联: 盘根直盈渚,交干横倚天。 (唐·李世民) 。 朱实鸟含尽,青楼人未归。 (唐·李商隐) 。 此地别燕丹,壮士发冲冠。 (唐·骆宾王) 。 平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。 角鹰初下秋草稀,铁骢抛鞚去如飞。(唐·王昌龄) 。 仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄平。 前日归时花正红,今夜宿时枝半空。(唐·白居易) 。 仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄平。 树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。(唐·陆龟蒙) 。 平平仄仄平平仄,平平仄仄仄平平。 柳弓苇箭觑不见,高红远绿劳相遮。(唐·孟郊) 。。。。。 换头格,平头格均有正格和拗格。 由律句正格组成的换头联为换头格正格; 由律句拗格组成的换头联为换头格拗格(哪怕只有一句一字拗); 平头格同上。 。。。。。。 【律诗定理】由律联组合的四句诗称绝句,六句诗称律诗诗称小律,八句诗称律诗(狭义),八句以上称排律 . 律诗有正体和变体(别体)之分 【律诗正体】由换头律联按相粘的要求组合为“律诗正体”律诗正体分正格和拗格 【律诗正格】全由律句四种正格句式构成的诗,(标律句)稍放宽可加入两句天救句诗。 1.标律句诗诗例: 朝二首其二 浦帆晨初发,郊扉冷未开。 ①仄仄平平仄,②平平仄仄平。 村疏黄叶坠,野静白鸥来。 ③平平平仄仄,④仄仄仄平平。 础润休全湿,云晴欲半回。 ①仄仄平平仄,②平平仄仄平。 巫山冬可怪,昨夜有奔雷。 ③平平平仄仄,④仄仄仄平平。 标律句诗极少,杜甫五律623首仅4首。 占比例为:0.64% 2.标准律句诗诗例: 暮寒 雾隐平郊树,风含广岸波。 ①仄仄平平仄,②平平仄仄平。 沈沈春色静,惨惨暮寒多。 ③平平平仄仄,④仄仄仄平平。 戍鼓犹长击,林莺遂不歌。 ①仄仄平平仄,②平平仄仄平。 忽思高宴会,朱袖拂云和。 ⑤仄平平仄仄,⑥平仄仄平平。 标准律句诗数量也不多,杜甫五律623首仅71首。占比例为:11.4%. 【律诗拗格】:含有律句拗格的诗。杜甫五律623首,除去上列75首,还除去仄韵诗5首,通韵诗4首及江左体4首,剩下的535首均为律诗拗格正体诗,占比例为:85.87%. . 【变体律诗】,变体律诗(又称别体)名目繁多,这里列出有关平仄对粘的变体诗。 一.【平头诗】绝句平头诗有: 1.绝句平头诗又分首联平头,尾联平头,双平头诗,四平头诗,平头折腰体等。 【首联平头诗】 首句入韵(笫一句平头) 平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 苑中遇雪应制(唐·刘宪) 龙骖晓入望春宫,正逢春雪舞东风。 花光并洒天文上,寒气行消御酒中。 。 首句不入韵(笫一句平头) 平平仄仄平平仄,平平仄仄仄平平。 平平仄仄平中仄,仄仄平平仄仄平。 与村老对饮(唐·韦应物) 鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。 乡村年少生离乱,见话先朝如梦中。 。 【尾联平头诗】 首句入韵(笫四句平头) 杂曲歌辞其三苏摩遮(唐·张说) 腊月凝阴积帝台,豪歌急鼓送寒来。 油囊取得天河水,将添上寿万年杯。 。 首句不入韵(笫四句平头) 杂曲歌辞双带子(唐·不详) 私言切语谁人会,海燕双飞绕画梁。 君学秋胡不相识,妾亦无心去采桑。 。 【双平头诗】 两联均平头(平头折腰是也) 戏题湖上(唐·常建) 湖上老人坐矶头,湖里桃花水却流。 竹竿袅袅波无际,不知何者吞吾钩。 。。。 秋江送别二首其二(唐·王勃) 归舟归骑俨成行,江南江北互相望。 谁谓波澜才一水,已觉山川是两乡。 . 【四平头诗】 两联均平头(首尾句平头而形成四句同声) 奉和圣制幸韦嗣立山庄应制(唐·张说) 西京上相出扶阳,东郊别业好池塘。 自非仁智符天赏,安能日月共回光。 。 蜀葵咏(唐·陈陶) 绿衣宛地红倡倡,熏风似舞诸女郎。 南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。 。 【平头折腰体】 首句入韵(笫二句平头) 平平仄仄仄平平,平平仄仄仄中平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 竹枝其二(唐末宋初·孙光宪) 乱绳千结绊人深,越罗万丈表长寻。 杨柳在身垂意绪,藕花落尽见莲心。
首句不入韵(笫二句平头) 平平仄仄平平仄,平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 忆蜀地佳人(唐·骆宾王) 东西吴蜀关山远,鱼来雁去两难闻。 莫怪常有千行泪,只为阳台一片云。 . 首句入韵(笫三句平头) 玩花五首其二(唐·徐凝) 曲尘溪上素红枝,影在溪流半落时。 时人自惜花肠断,春风却是等闲吹。 。 首句不入韵(笫三句平头) 例待补 。 【仄韵平头诗】 1.1 河阳桥代窦郎中佳人答杨中舍(唐·王勃)首联平头 披风听鸟长河路,临津织女遥相妒。 判知秋夕带啼还,那及春朝携手度。 。。。 1.2.襄阳路逢寒食(唐·张说)首联平头 去年寒食洞庭波,今年寒食襄阳路。 不辞著处寻山水,秪畏还家落春暮。 。。。 1.3.效古词(唐·施肩吾)尾联平头 姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。 有时绕树山鹊飞,贪看不待画眉了。 。 2.首联平头折腰体 2.1.虏患(唐·张陵) 今日汉家探使回,蚁叠胡兵来未歇。 春风渭水不敢流,总作六军心上血。 。。。 2.2.禽虫十二章 其十一(唐·白居易) 一鼠得仙生羽翼,众鼠相看有羡色。 岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。 。。。。。。 3.尾联平头折腰体 3.1.初至封丘作(唐·高适) 可怜薄暮宦游子,独卧虚斋思无已。 去家百里不得归,到官数日秋风起。 。。。 4.双平头体 4.1.游春引三首 其三(唐·张碧) 千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。 万汇俱含造化恩,见我春工无私理。 。。。 4.2.紫阁峰(唐·邵谒) 壮国山河倚空碧,迥拔烟霞侵太白。 绿崖下视千万寻,青天只据百馀尺。 。。。 5. 四平头体 白居易在【金针诗格】提到了平头诗,称之为齐梁格: “诗有齐梁格 四平头,谓四句皆用平字入是也;两平头,谓第一句第三句用平字入是也。” 。。。 5.1.戏问花门酒家翁(唐·岑参) 老人七十仍沽酒,千壶百瓮花门口。 道傍榆荚仍似钱,摘来沽酒君肯否。 。。。 二.【江左体】 七律正体中某联失对诗, [诗人玉屑]卷之二诗体下:江左体:引韵便失粘,(古指出律)既失粘,则若不居声律;然其对偶特精,则谓之骨含苏李体。 杜甫--卜居 浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。 已知出郭少尘事,更有澄江销客愁。 无数蜻蜓齐上下,一双鸂鶒对沉浮。 东行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。 。。。 三.【四柱头体】 律诗四联皆同声起.(律诗正体中首尾联失粘诗) 四柱体 春日游罗敷潭(唐·李白) 行歌入谷口,路尽无人跻. 攀崖度绝壑,弄水寻回溪. 云从石上起,客到花间迷. 淹留未尽兴,日落群峰西. 。。。 四.【折腰体】 【七绝折腰体】白居易称两平头诗,指一三句平头也。首尾联失粘诗。又称“绝句变体”; 又称“七言变体”“背律体”。
《诗人玉屑》(诗体下)载: 折腰体 谓中失粘而意不断。 渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。 (王维赠别) 这是折腰体中最著名的一首乐府诗,入词称《阳关曲》。有人将《阳关曲》与折腰体等同,非也。 词,倚声而填,今声己失传,词人均依谱填词,并赋送别之意方可。折腰体而今尤锐气不减,比平头诗湮沒无闻真天差地别。 。。。 《炙毂子诗格》载背律体。 〈咏柳诗〉:“日落水流西复东,春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨,宋玉宅前斜带风。”此后第五句第二字合用侧声带起,却用平声,是背律也。“不将榆荚共争翠,深感杏花相映红。”此是大才,不拘常格之体。 雨梦按:诗例为杜牧诗“柳长句” 日落水流西复东,春光不尽柳何穷。 巫娥庙里低含雨,宋玉宅前斜带风。 不嫌榆荚共争翠,深与桃花相映红。 灞上汉南千万树,几人游宦别离中。 . 雨梦按:背律体即八句折腰体也。 。。。 【七律折腰体】《诗人玉屑》称八句折腰体。 颔颈联失粘诗。又称七言变体 律诗之作,用字平侧,世固有定体,众共守之。然不若时用变体,如兵之出奇,变化无穷,以惊世骇目。 如老杜诗云: 竹里行厨洗玉盘,花边立马簇金鞍。 非关使者征求急,自识将军礼数宽。 百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。 看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。 . 【顺风体】又称顺风调。七律正体中某联失粘诗, 登金陵凤凰台 李 白 凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 上诗第一联与第二联平仄重复,名曰“顺风调”,为七律中之变体也。……” 李白之“登金陵凤凰台”诗,首联与颔联失粘,两联平仄应如一双鞋左右对称(平仄相反),如今却相同,称作一顺风。两联如此,故称顺风调。 李白之“登金陵凤凰台”顺风调诗,若将颔联平仄调正,则全诗合律。 … 顺风调可能出现在任何联: 1.首联顺风 杜甫《咏怀古迹》 摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。 江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭,舟人指点至今疑。 此诗首联顺风,颔颈尾联粘对无误。 … 2.颔联顺风 李白《登金陵凤凰台》 凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 … 3.颈联顺风 杜甫《所思》 苦忆荆州醉司马,谪官尊酒定常开。 九江日落醒何处,一柱观头眠几回。 可怜怀抱向人尽,欲问平安无使来。 故凭锦水将双泪,好过瞿塘滟滪堆。 … 4.尾联顺风 王维《和贾舍人早朝大明宫之作》 绛帻鸡人报晓筹,尚衣方进翠云裘。 九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕琉。 日色才临仙掌动,香烟欲傍衮龙浮。 朝罢须裁五色诏,佩声归到凤池头。 … 六. 【背律体】 即八句折腰体。 . 七.【互律体】 《炙毂子诗格》载互律体 诗云:“八月九月芦花飞。”上四字全用侧声。“南溪老翁垂钓归。”上四字全用平声。“秋山入檐翠滴滴”律全用平。“野艇倚槛云依依。”律全用侧。 。 雨梦按:【互律体】。所举诗四句前两个音节均失替,上下句互补合律也。另失替的单句诗,初唐盛唐不避也,或称“古律句”如李白“故人西辞黄鹤楼”,杜甫“千朵万朵压枝低”等。盛唐后逐渐式微。 。。。。。 【变体定律】律句组合,凡不合律诗正体,只要句脚合律,毋论对粘,尽归变体。 。。。 句脚分以下两类: 【单句脚】又称白脚,出句脚。其脚不与偶句脚同声(首句连韵除外)即不可犯上尾病。 【偶句脚】又称韵脚,对句脚。偶句脚必须押韵,正体为一韵到底,变体有: 【孤雁出群格】首句韵用邻韵或近韵。 【孤雁入群格】尾联韵用邻韵或近韵。 出出群格与入群格,不能在一首诗中同用,否则又成抱韵诗了。 【进退韵】(两韵间押)
亦称进退格。律诗用韵的一格。进退韵是两韵间押,即第二、第六句用甲韵,第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如“寒”、“删”二韵,或“虞”、“鱼”二韵,一进一退,相同押韵,故名
。 4.5.【辘轳韵】(双出双入)
亦称辘轳格。律诗用韵的一格。辘轳韵是双出双入,即律诗第二,第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵相通的乙韵,如先用“七虞”,后用“六鱼”,双出双入,有如辘轳,故名。
.
4.6.【葫芦韵】(先二后四)
亦称葫芦格。为作律诗用韵的一格。葫芦韵是先二后四,如“东”“冬”通押,先二韵“东”,后四韵“冬”,先小后大,有如葫芦,故名。 。。。。。。 【仄韵诗】 近体诗有平韵,也有仄韵。但诗界对此研讨不深,所发表的诗谱均为平韵四体的翻版,即将单句脚全改用平脚(首句连韵除外)偶句脚全改用仄脚。殊不知这种谱并不合唐人及至今仄韵诗的现况。 1.平韵诗遵不犯上尾原则,即单句脚不能与偶句脚同声(首句连韵除外),故平韵诗的对句脚均采用仄声。 2.平韵诗又遵不犯鹤膝原则,上去入脚不宜连用。故古人尚四声全递为最佳架构。如主席长征诗,四个单句脚依次选用:难、浪、暖、雪,及平去上入四声全递也。 仄韵诗亦遵上列两条: 1.但声分四声,只需避与韵脚同声也(首句连韵除外)。 2.今人不知仄韵诗单句脚宜避同声的道理,将单句脚全设计为平声(首句连韵除外),实犯鹤膝疬。而这种体仅为仄韵诗其中一体也。
【五言绝句仄韵正格】(六式十二体)
一、首句仄起仄收式:(仄平体-指两单句脚,下同)
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辋川集竹里馆(唐·王维)
独坐幽篁里,
弹琴复长啸。(特拗-平韵式)
深林人不知,(小拗-仄韵式;孤仄句-平韵)
明月来相照。 。 此诗去声韵,里上声。
。。。
蓝田溪杂咏二十二首古藤(唐·钱起)
引蔓出云树,(小拗-平韵式)
垂纶覆巢鹤。(特拗-平韵式)
幽人对酒时,
苔上闲花落。 。 此诗入声韵,树去声。 。。。 二、首句仄起仄收式:(仄仄体)
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◇□□■■,■■□□●。
咏水精(唐·韦应物)
映物随颜色,
含情无表里。
持来向明月,(特拗-平韵式)
的铄愁成水。
。
此诗上声韵,月、色入声。
。。。
三、首句仄起入韵式:(韵平体)
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村行(唐·成彦雄)
暧暧村烟暮,
牧童出深坞。(特拗特例-平韵)
骑牛不顾人,
吹笛寻山去。 。 此诗首句入韵 。。。
四、首句仄起入韵式:(韵仄体)
■■□□●,◇□□■●。
◇□□■■,■■□□●。
白雪曲十首四(明·何景明)
弱雪不到地,宛转高云里。
时有飞花落,风巡更吹起。 。 此诗首句入韵,落入声 。。。
五、首句仄起平收式:(平平体)
◆■■□□,◇□□■●。
□□■■□,■■□□●。
留别王维(唐·崔兴宗)
驻马欲分襟,
清寒御沟上。(特拗-平韵式)
前山景气佳,
独往还惆怅。 。
杂曲歌辞今别离(唐·崔国辅)
送别未能旋,
相望连水口。(望平声)
船行欲映洲,
几度急摇手。(小拗-平韵式 。。。
六、首句仄起平收式:(平仄体)
◆■■□□,◇□□■●。
◇□□■■,■■□□●。
相和歌辞估客乐(唐·李白)
海客乘天风,(三平尾)
将船远行役。(特拗-平韵式)
譬如云中鸟,(中出律)
一去无踪迹。 。 此诗入声韵,鸟上声 。。。
宋复古度支晚川晴雪(宋·文同).
霁色变云林,
寒光混烟水。(特拗-平韵式)
遥山定何处,(特拗-平韵式)
渺漭才可指。(大拗-平韵式)
。 此诗上声韵,处去声 。。。
七、首句平起仄收式:(仄平体)
◇□□■■,■■□□●。
◆■■□□,◇□□■●。
临川送别(唐·卢僎)
秋郊日半隐,(三仄尾)
野树烟初映。
风水正萧条,
那堪动离咏。(特拗特例-平韵式) 。 此诗去声韵,隐上声 。。。
班婕妤三首其一(唐·王维)
玉窗萤影度,
金殿人声绝。
秋夜守罗帷,
孤灯耿不灭。(三仄尾) 。 此诗入声韵,度去声 。。。
八.首句平起仄收式:(仄仄体)
◇□□■■,■■□□●。
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送郑山人游江湖(唐·贾岛)
南游衡岳上,
东往天台里。
足蹑华峰顶,(小拗-平韵式,华去声)
目观沧海水。 。。。
九、首句平起入韵式:(韵平体)
◇□□■●,■■□□●。
◆■■□□,◇□□■●。
乐府杂咏六首花成子(唐·陆龟蒙)
春风等君意,(特拗-平韵式)
亦解欺桃李。
写得去时真,
归来不相似。(特拗-平韵式) 。
新林驿女吟示欧阳训(生飞虫)(唐·不详)
月明阶悄悄,
影只腰身小。
谁是鶱翔人,
愿为比翼鸟。(三仄尾) 。。。
十、首句平起入韵式:(韵仄体)
◇□□■●,■■□□●。
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秋江晓望(唐·皮日休)
万顷湖天碧,
一星飞鹭白。
此时放怀望,(特拗特例-平韵)
不厌为浮客。 。。。
十一、首句平起平收式:(平平体)
□□■■□,■■□□●。
◆■■□□,◇□□■●。
石宫四咏其三(唐·元结)
石宫秋气清,(小拗-仄韵式;孤平拗救句-平韵)
清气宜山谷。
落叶逐霜风,
幽人爱松竹。(特拗-平韵式) 。
闲夜酒醒(唐·皮日休)
醒来山月高,(小拗-仄韵式;孤平拗救句-平韵式)
孤枕群书里。
酒渴漫思茶,
山童呼不起。 。。。
十二、首句平起平收式:(平仄体)
□□■■□,■■□□●。
■■□□■,◇□□■●。
古兴(唐·薛据)
投珠恐见疑,
抱玉但垂泣。
道在君不举,(大拗-平韵式)
功成叹何及。(特拗-平韵式)
。。。。。。。。。。。。。
2: 五言绝句仄韵折腰体(十二式)
一、首句仄起仄收式:(仄平体)
■■□□■,◇□□■●。
◆■■□□,◇□□■●。
寻隐者不遇(唐·贾岛)
松下问童子,(小拗-平韵式)
言师采药去。(三仄尾)
只在此山中,
云深不知处。(特拗-平韵式 。。。
二、首句仄起仄收式:(仄仄体)
■■□□■,◇□□■●。
■■□□■,◇□□■●。
暂缺 。。。
三、首句仄起入韵式:(韵平体)
■■□□●,◇□□■●。
◆■■□□,◇□□■●。
照镜(唐·白居易)
皎皎青铜镜,
斑斑白丝鬓。(特拗-平韵式)
岂复更藏年,
实年君不信。 。
东柯院妖谑杜令其一(唐·不详)
虽共蒿兰伍,
南朝有宗祖。
莫打绿袍人,
空中且歌舞。 。
同褒子秋斋独宿(唐·韦应物)
山月皎如烛,
风霜时动竹。
夜半鸟惊栖,
窗间人独宿。 。。。
四、首句仄起入韵式:(韵仄体)
■■□□●,◇□□■●。
■■□□■,◇□□■●。
城上吟(唐·子兰)
古冢密于草,
新坟侵古道。
城外无闲地,
城中人又老。 。。。
五、首句仄起平收式: (平平体)
◆■■□□,◇□□■●。
◆■■□□,◇□□■●。
辋川集辛夷坞(唐·王维)
木末芙蓉花,
山中发红萼。
涧户寂无人,
纷纷开且落。 。
杂诗三首其二(唐·王维)
君自故乡来,
应知故乡事。
来日绮窗前,
寒梅着花未。 。。。
六、首句仄起平收式: (平仄体)
◆■■□□,◇□□■●。
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洛阳道五首献吕四郎中其二(唐·储光羲)
剧孟不知名,
千金买宝剑。
出入平津邸,
自言娇且艳。 。
蓝田溪杂咏二十二首石莲花(唐·钱起)
幽石生芙蓉,
百花惭美色。
远笑越溪女,
闻芳不可识。 。。。
七、首句平起仄收式:(仄仄体)
◇□□■■,■■□□●。
◇□□■■,■■□□●。
偶然作二首其一(唐·吕温)
栖栖复汲汲,
忽觉年四十。
今朝满衣泪,(特拗-平韵式)
不是伤春泣。 。。。
八、首句平起仄收式:(仄平体)
◇□□■■,■■□□●。
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崔九弟欲往南山马上口号与别(唐·王维)
城隅一分手,(特拗-平韵式)
几日还相见。
山中有桂花,
莫待花如霰。 。
读周太公传(唐·欧阳詹)
论兵去商虐,(特拗-平韵式)
讲德兴周道。
屠沽未遇时,
岂异兹川老。 。。。
九、首句平起入韵式:(韵仄体)
◇□□■●,■■□□●。
◇□□■■,■■□□●。
独柳(唐·杜牧)
含烟一株柳,(特拗-平韵式)
拂地摇风久。
佳人不忍折,
怅望回纤手。 。。。
十、首句平起入韵式:(韵平体)
◇□□■●,■■□□●。
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江雪(唐·柳宗元)
千山鸟飞绝,(特拗-平韵式)
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,(孤仄句-平韵式)
独钓寒江雪。 。
春晓(唐·孟浩然)
春眠不觉晓,(三仄尾)
处处闻啼鸟。
夜来风雨声,(孤平拗救句)
花落知多少。 。
咏晓(唐·韦应物)
军中始吹角,(特拗-平韵式)
城上河初落。
深沈犹隐帷,晃朗先分阁。 。 友人江行(唐·邵谒)
送君若浪水,叠叠愁思起。
梦魂如月明,相送秋江里。 。
青楼曲(唐·于濆)
青楼临大道,
一上一回老。(小拗句-平韵式)
所思终不来,极目伤春草。 。
金山十咏呈坦叔其九浸月亭(宋·周孚)
寥寥清夜月,现此亭中水。
谁能同斯游,归唤寒山子。 。。。
十一、首句平起平收式:(平仄体)
□□■■□,■■□□●。
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弹琴谷(唐·顾况)
谷中谁弹琴,琴响谷冥寂。
因君扣商调,(特拗-平韵式)
草虫惊暗壁。 。
杂曲歌辞纪南歌(唐·刘禹锡)
风烟纪南城,尘土荆门路。
天寒猎兽者,走上樊姬墓。 。。。
十二、首句平起平收式:(平平体)
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辋川集二十首金屑泉(唐·裴迪)
萦渟澹不流,金碧如可拾。
迎晨含素华,独往事朝汲。 。
古仙坛(唐·顾况)
远山谁放烧,疑是坛边醮。
仙人错下山,拍手坛边笑。
近体诗有平韵,也有仄韵。但诗界对此研讨不深,所发表的诗谱均为平韵四体的翻版,即将单句脚全改用平脚(首句连韵除外)偶句脚全改用仄脚。殊不知这种谱并不合唐人及至今仄韵诗的现况。一些浅薄者并以此攻讦。实笑话也。 1.平韵诗遵不犯上尾原则,即单句脚不能与偶句脚同声(首句连韵除外),故平韵诗的对句脚均采用仄声。 2.平韵诗又遵不犯鹤膝原则,上去入脚不宜连用。故古人尚四声全递为最佳架构。如主席长征诗,四个单句脚依次选用:难、浪、暖、雪,及平去上入四声全递也。 仄韵诗亦遵上列两条: 1.但声分四声,只需避与韵脚同声也(首句连韵除外)。 2.今人不知仄韵诗单句脚宜避同声的道理,将单句脚全设计为平声(首句连韵除外),实犯鹤膝也。而这种体仅为仄韵诗其中一体也。 3.少时读唐诗三百首,甚惑仄韵诗首句仄收而不入韵,岂不犯上尾病?实则不同上、同去、同入不为病也。 4.雨梦潜心研究古人仄韵近体,得出仄韵近体绝句为六式十二体,律诗为六式二十四体,远多于平韵仅各四体也。 5.唐人仄韵绝句,折腰体(古人又称两平头诗)与正格平分秋色,亦为六式十二体 诗家多不谈仄韵诗,王力先生认为少而不谈,而有的文竟说格律诗只能押平声韵,有的则把其划入古绝。翻阅全唐诗,仄韵诗还是到处可见。万首唐人绝句一书,载有杨贵妃一首七绝,即为一首完全符合平仄对粘规律的仄韵诗:
赠张云容舞
罗袖动香香不已,红蕖袅袅秋烟里。
轻云岭上乍摇风,嫩柳池边初拂水。 五言仄韵绝句更是常见,仅唐诗三百首中有九首之多,几占四分之一。
仄韵谱就不列了,诗友如想写,只要符合平仄互错的律句或拗句,按对粘规律组合即可。值得一提的是:首句收声为仄时,其韵可押可不押。 ...... 雨梦按: 1. 诗从古至今,多不标诗体。有谓至毛公始,非也,那是编辑添足。但标明诗体之诗自古有之。古乐府对五言四句诗就有标“古绝句”的。格律诗兴,对于绝句在诗题上有林N绝的,如五绝并非今人五言绝句之定义,是指绝句五首,五言七言五首诗均可标五绝。 绝句唐时有标“二韵”的。绝句、律诗首句可不入韵,入韵也不算数,故“二韵”为绝句,“三韵”为小律,“四韵”即今称律诗,五韵以上今称“排律”。 韵又作“首”解,“二韵”大多指诗二首。唐后,宋人诗题已见在诗题上标“律”的。说自毛公始,是无知也。 2. 诗仍应以拗格正体为主。有人称:诗以“标准体”为不二法门,那是自己给自己穿小鞋,因为中国大多数词俎不符合双平,双仄组合。不过你坚持用“标准体”写诗,又生长在清王朝,那我恭喜你了。因为清试帖诗就只准用“标准体”应考,你驾轻就熟,不说状元及第,至少也会搏个秀才功名来燿祖荣宗。 3. 五言诗以首句不入韵为正格,七言诗以入韵为正格,这种定论见王力诗论,验之古诗,是近九成。有人偏说,无论五言七言,皆以不入韵为正格,哪怕是十成也撼摇不功。真令人无语,若十成则他所言的正格无一首可以佐证,那还称得上正格吗? 4. 近体诗之变体甚多,此文尽我所知一一开列,并举例佐证,其本义告知读者,不至见变体就大惊小怪,斥人出律,绝非提倡也。若写诗遇到不可调改时,偶偶写写也无伤大雅,不过应注明为上,以免口角。我就遇到有“仄韵诗哪怕全合平仄对粘,均属古风”之说,还打着王力的旗号,言辞刻薄,我是不屑与他扫盲。 5. 论诗不举例不行,对入门者如坠五里雾中,摸不着南北。例举多了,易引人生烦,例举少了,又惹人责为个例,不足为证,岂不叫论赤左右为难,只好采取常见的少举,少见的多举,如平头诗例。 6. 关于平头诗 王力先生诗论,因当时可参阅的资料难于寻找,在诗论中难免失实。就平头诗可为一例: 平头格即联句失对,王力先生不知此格。他曾认为“失粘事小,失对事大”.说“在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的。” (在《汉语诗律学》和《诗词格律》里也有类似的话。)这话未免说得太绝了。从其《诗律余论》中他认识到如果我们说“失对”的情况非常罕见,也还是可以说的,但不能说绝对没有。 雨梦按:王力先生习惯说“绝对没有”和“非常罕见”,实则并非罕见。他为了证明他的理论之正确性,经常使用他的习惯语。如唐人诗中“绝对没有”孤平句,或仅有两句。 王力先生作为大儒,如此信口开河,影响好几代人,现代继承其衣鉢者,将平头诗,三平尾,仄韵诗打入古风,把孤平,三平尾视为大忌比比皆是。 ... 7.顺风调 不少论者常将律诗失粘都称为折腰体,实非宜也。绝句折腰者指首尾联失粘,(又称“绝句变体”); 八句折腰者则指律诗颔颈联失粘,(又称“七言变体”) 何谓顺风调呢?联间失粘者是也。 绝句只有首尾二联,联间失粘者称作折腰体。 而律诗有四联,唐诗各联均有失粘现象。 而只有颔颈联失粘才称为八句折腰体.
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