永明体诗的形成与沈约的四声八病说

金筑子

永明体诗的形成与沈约的四声八病说

    因沈约发现汉语四声并运用于五言诗句，这个时期正值南朝永明皇帝的年号，因此后人就把这个讲四声句子的新体诗称为“永明体”。永明体诗之前的五言诗，只讲句尾押韵，不讲句中字音的四声搭配，这就是永明体诗与非永明体诗的区别。
    永明体诗从只讲句子四声到讲句间关系，又经历了一个时间过程。句子四声涉及的是诗句本身的结构，句间关系涉及的是全诗整体的结构。四声句间结构格律要比四声句子结构格律晚得多。因此后人所统称的“四声八病”，四声说讲的是句子结构，八病说讲的是句间结。但八病说到底晚于四声说多少年，前人既无记载，又无考证。从沈约自己的诗看，犯八病的句子很多，可见八病说的形成应该是在沈约晚年。而且，沈约之后的永明体也多不避八病，可见沈约的八病说只是纸上谈兵，对于永明体诗并没有发生过多少影响。它于隋代就已失传，它的不切合实际是其失传的主要原因。
    四声说“平上去入”并用于诗句，很好掌握，而八病说则并不为诗人认识所一致，因此沈约非但自己的诗不能证实其理论，别的诗人更不以为然。沈约的八病说只留下了八个名称：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。因为过早失传，以至后人的解释也大不一致，成千古密离。
   然而八病说尽管是后人的解释，但唐近体诗则尽可能不犯八病，可以这样说，八病说没有约束永明体自身，八病说却约束了唐人近体诗。一首近体诗如果能全面不犯八病，那在格律上就可称之为完美无缺了！

叶秀嫦

文采风流，文辞精炼！优美流畅！感谢分享。

叶秀嫦

情逸思飘、音韵自成、气畅志远，学习欣赏。

叶秀嫦

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叶秀嫦

陶融古今、骨秀境清。构思精巧！蕴藉含蓄。

扬之水

过于完美的作品其雕琢必然太过，也就意味声律虽完美但内容就未必了。

扬之水

天下之事，不可太过，适当即可。四声八病之说就是对诗歌创作在形式上过于严苛的要求，不利于情感内容的表达。

扬之水

能做到避免“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”即可，至于大小韵，正旁纽如不能避免就不必强求。

扬之水

诗句结构的四声，句间结构的八病都只是形式上的要求。永明体之前的古代诗歌相对来说都比较通俗易懂，中晚唐之后的诗歌就朝讳莫如深方向发展，这与近体诗形式上的要求不无关系。

扬之水

阅读先生文章，收获很多，感谢先生。向先生致敬！

金筑子

诗歌不能以词害意，先生说的很对。但有人偶然碰到双璧的时候也应该是可能的。

千年老猢狲

我先前不知道八病。大学时老师应该讲到了，但那是正在写新诗，对此不大上心。也因此早期（2001——2002）写的诗这方面出问题的不少。尤其是平头上尾之类。现在是只要一发现就要改过。

扬之水

未曾谋得先生面，却感屏间八斗才。夏夜风清遥寄酒，诚知远道不嫌猜。

叶秀嫦

再次拜读，受益匪浅。

扬之水

笔底当能吐纳天，精思巧韵效前贤。生涯不解乾坤道，纵处高端也可怜。拜读先生佳作，随吟一首，贻笑大方之家了！

叶秀嫦

再次拜读，受益匪浅。

眉月

学习佳作，受益匪浅。问好老师！遥祝吟安！