本帖最后由 化谷金青 于 2015-2-1 11:12 编辑
（是作在原创力量评为精华）
副主编辑飞云：“写诗的人寂寥，读诗的人确是意味深长。不同的心境但是在艺术方面是相同的。本文对原文的理解分析准确而到位，且语意深长，让人回味。”
北方的诗友给我寄来一本诗歌期刊《梨树诗歌》（《爱心卷》），使我有幸领略来自吉林的诗人风采。时值七月，江汉平原盛暑高温，难忍难受，这北国的梨花香风给我心头一阵清凉，欣悦无比。 急急地读了一遍，新诗新风，新我耳目，醉我心田，好诗不少，然而疑难也不少。我的眼停留在了“樱桃红在六月”这一组诗上。这是4位女诗人的专题诗栏，“樱桃红在六月”这六个字也是第一位女诗人张丽英的诗组题名。 几年来时而读读当今新诗，往往如坠五里烟云，而读解当代新锐诗人的诗歌，特别是精英女性的诗歌，往往又要费更多的心血和时间，然而真要读懂当今诗歌，要解一些当今诗人标榜的自乐的“不解诗歌”，这个付出是不能少的。张女士的“樱桃红在六月”，这六月相当于我们湖北的四五月天气，爽得很，赏读应是愉快的。然而我错了，我费了好大的精力时间也难得到这种愉悦。 女士的第一首题为《幸运的鸟儿》，它怎么“幸运”呢？“由于我的木讷和迟疑/他的翅膀才不至于一无是处”，它呆得要命，从我面前飞过，我却没有逮它，让它飞走了。原来，这个六月“我没有看见翠竹/也包括海市蜃楼”，我的生活没有美景，更没的幻境，平庸、枯燥……不可能没有这些美景吧？在后面的诗中，诗人说“我却不在明处”，明处是“妩媚高过庄稼”，好得很呀。然而“云卷云舒与我无关”，诗人懒得操心，看来诗人心境不好。在《无助》中写道“我长时间不说话”，“没有和弦的季节/怅然若失”。在《六月，是雨的名字》中，诗人说“我已湿的彻底”，于是“只好躲进书里/融入诗人的思想/偶尔心酸”。诗人诚然有太多的郁闷积在心头，不愿走出紧闭的房门，不愿走向尘世，“六月的大街全是蚂蚁和诱惑”（人如潮，多如蚁，忙忙碌碌，充满利和色的诱惑）。诗人面对美景无动于衷，读诗也不能使己心情改变，只是“偶尔心酸”。照说喜欢读诗的人，特别是诗词女性更是多愁善感，心性敏感，最易动情的，而现在只是“偶尔心酸”……六月匆匆过去，“秋天来了/我把房门紧闭”，对一切都淡然待之，“脆弱善良的和那些恶贯满盈的/都各有天命”，诗人看透了，认定了，如此，还有什么令“我”心动的呢！ 通读诗人的这组诗，明明写的是六月，阳光灿烂，然而，“我”在雨季，“湿的彻底”，大概也凉得透心彻骨吧？而且题为《樱桃红在六月》，洋洋7首，自始至终却没出现樱桃二字。樱桃是美的，清甜可口，然而诗中没有出现，至少在“我”的六月没有出现；或者虽有却在外面，在雨中，在“妩媚高过庄稼”那里，“我”无心看它一眼……诗人也许是故意用这不在诗中明现的意象表达一种失落，一种惆怅。 反复研读张女士的这组小诗，我感到的是沉郁（不是沉重），是失意（不是绝望），是心慵，是厌，是乏，是——什么呢？我也说不清。或许诗人也说不清，而这“说不清”却又是诗人的真情。生活是复杂的，当今女士的情感世界更是复杂的，细腻多色，绝不是古诗板块和人们所归结的几种“类型”可以界定及参照说解的。明于此，我们也就似乎可以理解当今一些人常常“抑郁”、“多愁”甚至什么的原因了。 鲁迅先生说过，读一个人的作品，必须知其人，然而，我对这位张女士实在一无所知，我只能依据眼前这组小诗作“文本研究”，仅说其作，而且只是这一组诗，不及其“实”——不能也不必及其实。当否也就不必太认真了。 张女士的诗重意象，有意境，语言简约，朦胧而不涩，耐人觅味，从诗艺层面来说，是很有水平的，赏。 愿张丽英女士只是“为文作诗”，“空中语”，诗中的沉郁不是真的。 2011年8月4日
附 张丽英
樱桃红在六月（组诗）
幸运的鸟儿
这个六月我没有 看见青山翠竹 也包括海市蜃楼 偶尔有一只大鸟 捧着鲜花经过 当然只是经过 由于我的木讷和迟疑 他的翅膀才不至于一无是处
不是秘密的秘密
六月里，夜空的深沉是假的 满天星斗早已说 破了它的全部 我也身在其中
云卷云舒与我无关
六月的大街全是蚂蚁和诱惑 无论我怎样用力 时间就是挤不出门缝 我做不到不爱六月 又不能不恨它 六月的大地，妩媚高过庄稼 我却不在明处
无 助
透明的雨不用开口 大家都知道，它忧伤 而我长时间不说话 是否有人读懂 光也有夹层 没有和弦的季节 怅然若失
闪过，跳过
六月的雨说来就来 一不留神 阳光里的哭声就 会被他揪出来 偶尔有喜鹊走进 张了张嘴，一闪而过 他的表情是真实的 只是时间在虚脱
六月，是雨的名字
六月是雨的故乡 抑或一所老房子 时常会打开它们 之间亲密的对白 总能在你不知不觉间 比如现在 此时屋内没有声响 不，确切地说声 响已被外面覆盖 我已湿的彻底 有雷打破僵直的时间和姿势 我只好躲进书房里 融入诗人的思想 偶尔心酸
沉 默
秋天来了，我把房门紧闭 杜绝一切的空穴来风
面向大海的日子 我不说善，也不言恶 脆弱善良的和那些恶贯满盈的都各有天命
我只是需要努力去 习惯被时间忽略的和被梦打劫的事件
秋风总是要松动 和固定一些什么 风向不只来自何处，又要归往何方
我唯一能感觉到 叶子倒向风，我倒向自己 夜很深，时光很重 独自打开月光静静的流淌
夜雨知秋： 我读《樱桃红在六月》金青先生说的是，在我十几岁二十岁大的时候，好像正是朦胧诗盛行的时候，我看过一些诗刊上的朦胧诗，从那以后就自认太拙，敬而远之。可能除了作者自己，别人是无法解读了，你说它朦胧吧，有些比喻还很具象，但太具象都是作者身边环境里的事物，别人没有概念当然很难理解那是代表什么。
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发表于 2015-2-1 11:08
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发表于 2015-2-1 21:32
