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清平乐 庚子春日抒怀
作者 厚德载福
柳媚含露，紫燕轻飞渡。丽蕊琼花妆千树，日暖莺歌景著。 霞映捷报频书。解封忧梦正苏。指日研苗济世，东风埃荡眉舒。
一位诗友姐告诉我，这是她哥哥的作品，哥哥刚学写诗，几次请我看一看。好像医生被请看病，又像诸葛武侯在白帝城被托孤，自觉凛然起来。我自觉责任重大，无可推卸，赶紧拿来饱览一番。一览之余，果然不错。有两点想说，写诗词的确需要几次重生，这种重生是自我意识的觉醒。或者说，在某一个时刻，你皤然顿悟，诗词要怎样写，写什么？
柳媚含露，紫燕轻飞渡。丽蕊琼花妆千树，日暖莺歌景著。
这四个句子堆砌景物，没有主宾而且太繁多，这是之所以败笔的原因。实际上作者写句子已经具备了一定的能力了，只是在如何调动句子，构成篇章上面，还欠缺火候。只能靠多写多悟。写诗词其实不需要堆砌这么多的景物，稍微用几个就够了，重点是，在你精挑细选的这个景物上面，多多花费心思。比如只需要保留前面两个景，或者只需要保留一个就够了，先把这个景写好了再说别的。
柳媚含露。这四个字中藏着无限的情愫。像一个妩媚的，含情脉脉的女子满含柔情似水，盈盈欲滴的感觉。它其实是奠定了全首诗的一个基调。就像写小说，刚一出场的是主角，这四个字出来，就像一首音乐的前奏，大致可以知道这首曲子是欢快的，还是严肃的。所以我们要慎重笔下的每一个字。这四个字透露出来的感觉已经达到某个边缘，快要持不住了。因为柳叶是飘垂的，露珠是下坠的，这个景象已经娇媚多情到了危险的边缘了。接下来等你把燕子也写了，花也写了，那股感觉也早已经昨日黄花了，所以要趁热打铁。
每一个写景的短语里，包含着太多太丰富的感受，只怕写诗人铁石心肠，无法融入进去，就像找爱人，一个好好珍惜就足够了，弄得三千粉黛注定都是逢场作戏。
柳媚含露，紫燕轻飞渡。丽蕊琼花妆千树，日暖莺歌景著。
在这上阕中，人物迟迟不上场，真是急死人儿了。好像你请了客人来坐坐，主人却不见踪影，光是让客人看你家园子里的美景，即使再美，人家也要拂袖而去了。正常的待客之道是，你先给客人看看柳叶，看看露珠，客人的心和你一样吊到嗓子眼儿了，提心吊胆地担忧，这可如何是好？！把客人的情绪调节到和你一样的频率上来，然后你再和人家说事。人家有了前一番的感同身受，此时一定和你情同知己，对雨连床。
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发表于 2020-5-11 16:54
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