本帖最后由 化谷金青 于 2015-2-17 09:58 编辑
易行先生主编的《古韵新风》之三是袁行霈先生的作品集。袁先生是北京大学教授，国学研究会会长，又是诗词大家，著述浩繁，蜚声海内外。很遗憾，直到今天我才捧读这位大家的作品。真是大家之作，尽管我只是初读，也被先生的文采惊服了。先生有诗句云“冲和淡泊意微茫，弦外之音费品章”（《访锦秋湖渔洋山人书屋遗迹》）。这集中所载先生的诗作不多，47首，然而尽是佳构，不少篇什诗味清新，“弦外之音费品章”，而且构工，堪与唐诗媲美。 “诗贵有含蓄不尽之意，尤以不着意见声色故事议论者为最上。”（吴桥《围炉诗话》）中华诗词最讲究这种韵致，袁先生的诗正是如此。中国的知识分子身历太多的政治运动，特别是置身那场史无前例，谁不身遭横祸，动辄得咎，如履薄冰，如临深渊，然而文人积习，一些人又总是将自己的心事悄悄淡抹于吟风咏月的词句之中。1968年秋，诗人有《绝句二首》，诗曰“世事纷纷纵复横，枕云卧海梦难成。衰杨也谙其中味，一夜萧萧天向明”。诗人“殷忧似海起彷徨”，为什么忧呢？其诗序言云“日间读报，不解尤甚，忧从中来，夜不能寐”。诗人“不解”时事、国事，于是忧也。随着运动的深入，灾难日甚，无数国之精英都被赶入了牛棚，诗人可能也在其列。在《柳》（1973年5月）中，诗人写柳“飞花扑面复沾襟，拂了还来扰客心。知尔缘何终泥我，应嫌秋鬓未秋深”。诗人成了“客”，霜鬓已现，而年轮之“秋”尚“未深”啊。先生在寄姊一绝句中云“凭君传我平安语，减却眉间一片秋”。亲人在殷切盼望啊，先生身在何处？不明，然可以肯定不在家也，更不在其职也，在哪里呢？不须问也。在那种岁月，先生的心是沉的，阴的，虫鱼小草、闲云野禽，常能引起人的联想、幻想，“蜃市诚难遇，星槎或可招。何当浮海去，万里任逍遥。”（《青岛东海栈桥》1973年）“欲把此身托雁队，天空海阔任翱翔。”（《小汤山》1975年）“坐看回澜忘夜久，星河耿耿贯寒宵。”（《登回澜阁》1973年）“玉树临风立，春风花欲燃。殷勤唯数我，一日几探看。”(《玉兰》1973年)……这些小诗短句，折射出了“十年动乱岁月中愁满人间的背景……那一代知识分子幻想自由境界的浪漫自慰”（杨金亭《生命留痕化作诗》）。实现虽不可能，然这是诗呀，“冲和淡泊意微茫，弦外之音费品章”，正是诗之所以为诗也。 诗人工于构篇，一是精构绝句。历来诗论家都极其强调，说绝句的成功关键在第三句转。杨载《诗法家数》称“多以第三句为主，而第四句发之”。王凯苏《骚叹八略》云：“七绝第三句得势，第四句一拍便着。”写第三句，力求别开生面，必须和第二句诗意相粘，不脱节。尾句即结句，体现合，在全诗中具有特殊地位，必须用力收束。袁先生的一些绝句都精美绝伦，其味隽永。诗人游郁达夫富春江故居，“雾破云飞画卷开，山清水碧映楼台”，景美，然也不奇，“方知郁子文清丽，为有春江洗砚来”。将郁先生文秀与富春江水秀巧妙联系，山川毓秀，人杰水灵，钦慕之情油然出矣。先生受日本友人伊藤先生相邀同游日光，其时“红叶正浓”，绝句末二句为“秋山晚叶浓如酒，醉染天公夕照红”。先生将红叶喻为美酒，又以美酒解释天公脸红（夕照），内涵比杜牧的“霜叶红于二月花”更丰更美啊。先生酬谢友人赠水仙花，诗曰“清泉一盏沐春阳，远韵幽香引兴长。端的诗家堂下物，携来犹自带书香”，其诗切其物，及其人，赞得清雅，超凡脱俗。集中这样的精妙巧构还不少，写杭州西湖“欲把保叔当画笔，且为西子绘霓裳”，画黄山奇石“凭谁借得生花笔，饱蘸云烟写好诗”……三四句皆精妙，引人遐思。 二是细营词阕，使上下片既有分工，又浑为一体。1982年，先生在日本东京大学任教，中秋到来，思家心切，在《水调歌头·中秋步月》中，诗人写“欲乘清光归去，伴我盈盈娇女，娓娓话家常”，情已出然未尽，下阕又展开神思：“唤起苏辛李杜，携手王杨卢骆，吟啸共徜徉”…… 三是精妙铺陈。先生有几篇歌行体古风，多用铺陈写法，《听贝多芬D调小提琴协奏曲》写音乐一段最为精妙。历来写听乐多用比喻，或化声为一些物象以声拟声。袁先生则是创造性地化音为画为境，用通感写法涂抹出一副优美的风景画面：“春风拂面”、“飞云流霞”、“朝阳冉冉”、“美女婆娑”、“铙钹轮番”……起伏变化，妙现面前，大大开拓了将音乐付诸文字之艺术领域。 诗人是大学者、教授、博导，论诗讲究“体（主体本体）贵正大、志（思想内容）贵高远、气（精神境界）贵雄浑、韵（情致意蕴）贵隽永”，以此照验先生诗作，诚如是也。因此，先生诗作虽不多，但诗界评赞颇高，杨金亭说袁先生的诗文“最大特点，一是短而精，二是灵性之作”，是书主编易行先生赞其“诗味很浓”，诚精到之论也。吾不才，然并不盲从名人高论，但对上列两家之论亦颇为认同，袁先生的诗词真的“耐品章”。
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发表于 2015-2-17 09:56
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发表于 2015-3-9 21:07