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从刘长卿《湘中纪行十首》看仄韵诗之白脚四声运用。2021.01.15 近体自唐人始，何谓近体？格律之诗也。格律之制定，以沈约之八病为依据，有些是针对格律，有些是针对修辞。 今人疑惑的问题是多不知仄韵诗之白脚四声运用，雨梦初学诗亦如是。 今人了解近体多从王力先生诗论始，而王力先生诗论偏重正体及平韵诗。王力先生论上尾（包括八病之上尾及鹤膝病）认为白脚不宜与韵脚同声，首句允许同声但必须入韵，称之为连韵并允许采用邻韵。 唐人诗避上尾，依八病四声之说。即平韵诗之白脚不采用平仄二元化，而是依四声。要求相邻白脚应避同声。王力先生认为白脚采用平上去入四声俱递为最佳。 而针对仄韵诗要求亦如是。但今人多以平仄二元化为准则，而不知白脚可以在上韵诗中采用平去入，去韵诗中采用平上入，入韵诗中采用平上去。因此以为首句仄声而不入韵为律诗允许，中有仄声则视之古风，谬之甚也。 现以刘长卿《湘中纪行十首》看唐人仄韵诗之白脚四声运用。我还真不信刘长卿不懂鹤膝，更不信今人比唐人更懂唐诗！ 。。。 湘中纪行十首 秋云岭 （选仄韵五首）唐·刘长卿 山色无定姿， 如烟复如黛。◆黛【十一队去声】 孤峰夕阳后，*后【二十五有上声】【二十六宥去声】 翠岭秋天外。◆外【九泰去声】 云起遥蔽亏， 江回频向背。◆背【十一队去声】 不知今远近， *近【十二吻上声】【四寘去声】【十三问去声】 到处犹相对。 ◆对【十一队去声】 此去声韵诗，白句脚仄声选上声。 。 湘中纪行十首 花石潭 唐·刘长卿 江枫日摇落， *落【十药入声】 转爱寒潭静。 ◆静【二十三梗上声】 水色淡如空， 山光复相映。 ◆映【二十四敬去声】 人闲流更慢， *慢【十六谏去声】 鱼戏波难定。 ◆定【二十五径去声】 楚客往来多， 偏知白鸥性。 ◆性【二十四敬去声】 此去声韵诗，白句脚慢犯上尾。 。 湘中纪行十首 石围峰 唐·刘长卿 前山带秋色， *色【十三职入声】 独往秋江晚。◆晚【十三阮上声】 叠嶂入云多， 孤峰去人远。 ◆远【十三阮上声】【十四愿去声】 夤缘不可到， *到【二十号去声】 苍翠空在眼。 ◆眼【十五潸上声】 渡口问渔家， 桃源路深浅。◆浅【十六铣上声】 此上声韵诗，白句脚均与韵不同声。 。 湘中纪行十首 浮石濑 唐·刘长卿 秋月照潇湘， 月明闻荡桨。 ◆桨【二十二养上声】 石横晚濑急， *急【十四缉入声】 水落寒沙广。◆广【二十二养上声】【二十八俭上声】【二十三漾去声】 众岭猿啸重， 空江人语响。 ◆响【二十二养上声】 清晖朝复暮， *暮【七遇去声】 如待扁舟赏。 ◆赏【二十二养上声】 此上声韵诗，白句脚均与韵不同声。 。 湘中纪行十首 横龙渡 唐·刘长卿 空传古岸下， *下【七麌上声】【二十一马上声】【二十二祃去声】 曾见蛟龙去。 ◆去【六语上声】【六御去声】 秋水晚沈沈， 犹疑在深处。 ◆处【六语上声】【六御去声】 乱声沙上石， *石【十一陌入声】 倒影云中树。◆树【七麌上声】【七遇去声】 独见一扁舟， 樵人往来渡。 ◆渡【七遇去声】 此去声格诗，白句脚与韵不同声。 。。。 雨梦按： 1. 刘长卿《湘中纪行十首》中白脚四声运用，均为两平两仄； 2. 凡通韵诗者皆白居易所言格诗； 3. 凡多音多义字以义为首选，多音同义词以合律为首选； 4. 由于汉字多上去多音同义，根据以律为首选，五首中无上去通押诗； 5. 从唐至今，仄韵律诗白脚多以三平脚或四平脚为多，刘长卿《湘中纪行十首》中仄韵诗为仄平仄平，或平仄平仄，证明王力之说并非凭空想象。 。。。 另律诗仍以（五言）仄起仄收句不宜二五同声（同上同去同入）为上，此法本自四声八病之说。王力及王步高先生持此观点，认为避为上。近人有持此论创二五大法，殊不足论。
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发表于 2021-1-15 08:59
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王力认为，此为至善，一不犯上尾，二不犯鹤膝（王力也称此为上尾）
发表于 2021-1-16 08:47