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木刀：评改粥饭桶之踏春
多看文言，否则难写诗家语。
彻底忘掉所学语法，尤其是文科专业出身，虽然要做到这点比较难。
据桶先生说，他接触的文言较少，恐怕现在这样人也不在少数，所以，有必要先务务虚。
简单地说，表意文字的语法，其实是非常简单的。应用在诗词曲上，主要就只须掌握下面这些要点：
1、词无定性。
现代汉语语法说，一个词在使用前，要先确定词性。
那是表音文字才需要的，表意文字并不需要。
2、词随用定。
表意文字的词并不是没有词性，而是随其使用而定的。句定则词性定。
这一点对构句和判别对仗的词性时非常有用。
3、可省则省。
例如，先生大作里的“红阳拂晓”中，“红阳”可省，因为“拂晓”中已经暗含了。“路上梧桐”中，“路上”可省，因为题目是“踏青”，所写自然是路上的事物。
还有许多的省略原则，这里不一一详解。
4、可代则代。
前面提及，后面则可用来指代。例如鲁迅的“圆规”。这是用某事物的部分属性来指代整体的常用手法。好处有二：可省字数，可生新鲜感。
5、词位可变。
表音文字不表意，所以需要明确某类性质的词应该固定放在哪个位置，以利于耳朵辨听。表意文字是内容相关的，并不会通过声音去会意，因此，在不会引起误解的情况下，可调换位置。如，我晒太阳，其实应该是太阳晒我。之所以“我”字放到前头，是因为要强调“我”。还可进一步省略，如省去“我”，当然，“我”字可有读者推断出，或众所周知。
在诗词里，变位主要用于合辙和强调。
6、善用虚字。
表意文字将可实指的和不可实指的分为两类，前者是实字，后者是虚字。实字为文章（当然包括诗词曲）精骨肉，虚字为精气神。
7、适当用叠。
目前叠字的用法，尚无权威的解释，这是因为现代汉语语法认为，凡词都要事先确定词性，这样就无法解释叠字现象了。叠字可用，是因为在叠的那一刻，词性就自动改变了。如，“风风雨雨”，“风”和“雨”都是名词，但叠后，前“风”字就由名词转成了动词，作“经历了（风一样的）”解，“雨”字也一样。但是，并不是所有的字，在叠时都是这样用的。这需要专文详述。
一般来说，叠字是否合适，现在主要靠感觉，即，你是否感到味道增强了。
附带说，目前文字界不主张新造叠词，只承认前人使用过的。
8、两字可句。
这一点对诗词尤其重要。
首先，写古典诗词要习惯有单字意识，只有这样，才能在窄小的文字空间里，有足够的腾挪地方。
下面是表意文字的全部构句组合：
a）名词+动词 = 主谓句
b）动词+名词 = 谓宾句
c）名词+形容词 = 主表句
d）修辞句，即前一个词修饰后一个词。其在现代语法中最常见的就是形容词+名词，和副词+动词这种。这样的划分，免除了争吵不休的修饰性句子的命名问题，从而简化了规则。例如，什么偏正结构等等，这里都划到一个门类下。
9、成句即字。
即，可把句子作为字来处理。这个十分重要，有了这一条，才能把所有的句子串织起来称为文。
10、诗词语法的统论
呼以名，诉诸态，宣于貌，奉达简，发意气。
其实这就是文言语法，它是可以将白话文的语法包括进来的。白话文与文言文的语法区别在于，白话文的语法是建立在听的时候有利于辨声这个原则上的。而文言文的语法是建立在达和简的原则上的，与声音没有关系。
上面务的虚，不是官方正版，如不认可，权当笑话
目前没多接触文言文的古典诗词作者，基本都欠缺“奉达简，发意气”这两条。
如何能在现有水平下快速提升自己，这里介绍一个小窍门，就是多作词的换位思考，即，在作品完成后，尝试着把相邻字作位置交换和句子里前后词进行交换，必要的时候做一下变形，有可能发现读起来的感觉会不一样呢！
下面来说先生的这个作品：
粥饭桶：倦寻芳·踏春，步韵吴文英
红阳拂晓，老井流泉，岸飞双燕。
路上梧桐，已是绿肤浓面。
苦心思，千方觅，无缘擦过终难见。
好风光，又山中尽绿，乱枝风剪。
几只鸭，堤边啄草，水里划萍，激情游遍。
小棹狂飘，掀起惊鱼观看。
圣像坐峰身影近，走来石道行程远。
起东风，气清香，白云全散。
下面，逐意群来看。
第一意群：红阳拂晓，老井流泉，岸飞双燕。
“红阳”可去，“老井”为静，“流泉”为动，可去“老井”，留“流泉”，但注意，“流泉”是两件事。
此意群声律：平平仄仄；仄仄平平；仄平平仄。
须考虑骈格。
可改为：泉流拂晓，柳逐莺声，岸飞双燕。
这就构成了复合对仗型，准确的讲，前两个构成对仗，后两个构成对偶，之所以不是对仗，乃是因为此词牌的主旋律被设定成了【平平仄】，所以后句作了声律调整。当然，是可以三个句子都调整成对仗的，但这样的难度就增加了不少。通常的选择是，或前或后只取一组，并且只求对偶就可以了。这是最低要求。如果这都做不到，则一定是内容使得不能这样作。
第二意群：路上梧桐，已是绿肤浓面。
“路上”可去，“踏青”不就是在路上么？“绿肤浓面”这四个字虽然是骈句，但搭配的不好，“绿肤”不是成了绿巨人了，这个形象不太好，“浓面”也不常用，这四字似乎是指绿叶已经遮盖满了。
此意群的声律：仄仄平平；衬衬仄平平仄。
这是后衬两字的四言对仗句型。
可改为：
碧透梧桐，尤自弄姿街面。
第三意群：苦心思，千方觅，无缘擦过终难见。
这一意群写的很勉强，与上下都显得不搭界，“难见”的是什么？人，还是景致？如果把上片都用来描写去野外的路上的所见所想，再将下片用来描写野外所见，这样安排是比较合适。
此意群的声律：仄平平；平仄仄，平平仄仄平平仄。
这前面的两个三字句，作为词谱，应该是三言对仗句型，如果考虑到后面的主旋律，也可用【仄仄平；平平仄，平平仄仄平平仄】。七字句可腰拆为三四言叹格。前两个三言句也可考虑为三三言叹格。
这里正好有叹格，则考虑以抒发感想为主，所谓的夹议吧。可改为：
陷红尘，夺绿意，春风不到何由见。
讲踏春的原因。
第四意群：好风光，又山中尽绿，乱枝风剪。
本意群只管钻到山里了，没能承上启下。这里应该写自己渴望到大自然里释放自己的积尘。
本意群的声律是：仄平平、领平平仄仄；仄平平仄。
这是一个三言叹跟一字领四言排比句型，若领字后的四字句改用【平仄仄平】，就可以与后句构成对仗。而三字句多半是要用叹语的。所以可以改为：
欲谁听？向一桃夭簇，一梅红翦。
第五意群：几只鸭，堤边啄草，水里划萍，激情游遍。
下片都是讲的目的地的景观，这个意群说的是鸭戏水，下个意群说荡舟，再后说的是山峰石道，以白云散结尾。但整体来看，文字空间很大，却不作任何的转接语，就显得松散，也好像个局外人，没有亲临感，自然也就不能吸人眼球了。鸭子的描写，太少诗家语。
本意群声律是：平平仄、平平仄仄；仄仄平平；平仄平仄。
你用的谱，是湖边小镇拟的谱，他一定是将韵句的声律拟成了【仄平平仄】，以统一主旋律。但此谱恰恰不应如此。本意群以过片开首为叹，字数最多，若再用舒缓的调子，则一定显得拖沓，所以，正宜拚格促调。而中间两个四言句，则宜的对仗处理。先生也确是用的对仗。
因此，可续上改为：莫非是、边堤约鸭，里水携萍，方得情遍？
第六意群：小棹狂飘，掀起惊鱼观看。
“狂”和“飘”是两种截然不同的动作，不合适这样用。“掀起”和“惊”，“观”和“看”都只需择其一而用。
本意群的声律是：仄仄平平；衬衬仄平平仄。
可改为：
且逞舟楫，乐得更鱼同看。
现在与“鸭”、“萍”、“鱼”一起来寻花看花了。
第七意群：圣像坐峰身影近，走来石道行程远。
景象切换无交代，就会显得突兀、没来由，造成意隔。补上就是了。其次，就是缺乏深度，其中这里的意蕴没有发掘出来。
本意群声律是：仄仄平平跟仄仄；平平仄仄平平仄。
此两句七言宜偶。要养成一种习惯，不管能不能偶，都要去琢磨怎么把它给偶上。满江红之所以能红，很大因素就是两个七言句做了对偶处理，还有忆秦娥过片两句，也是这样。
词作可谓半偶，这就可以了。似既非既，方为高手。为了不使突兀并延续前面的思路，可改为：
喜色不知身影近，觅芳谁舍行程远。
第八意群：起东风，气清香，白云全散。
这个结作得弱了，尤其“白云全散”，像泄了气一样，这个“散”字本身就是个“散”的字，要反用。
本意群声律是：仄平平；仄平平，仄平平仄。
可改为：
失花踪，得心情，云堆云散。
将改动的汇总如下，以便作通盘的最后推敲：
倦寻芳·踏青
泉流拂晓，柳逐莺声，岸飞双燕。
碧透梧桐，尤自弄姿街面。
陷红尘，夺绿意，春风不到何由见。
欲谁听？向一桃夭簇，一梅红翦。
莫非是、边堤约鸭，里水携萍，方得情遍？
且逞舟楫，乐得更鱼同看。
喜色不知身影近，觅芳谁舍行程远。
失花踪，得心情，云堆云散。
“泉”字出现的太早，且不助文意，可改为“车”，即驾车出行。
“柳”字也是这样，可改为“意”。
“岸”字与后面接着的街面似有冲突，可改为“绪”。
“春风不到”的意味不足，可将“到”改为“唤”。
前“一”可改为“几”。毕竟桃花多于梅花。
“乐得更鱼”的意思，现代人会觉得有些含混，可将“更”字改为“约”。为了避重，将上个意群的“约鸭”改为“邀鸭”。
将“喜色”和“觅芳”各自前后字交换，再将“觅”改为“寻”，这样可见诗家语。
“得心情”与“云堆云散”连贯不起来，可改为“晓云情，莫轻堆散”。为避重，将“莫非是”改为“岂须是”。
通解润色后得：
倦寻芳·踏青
车流拂晓，意逐莺声，绪飞双燕。
碧透梧桐，尤自弄姿街面。
陷红尘，夺绿意，春风不唤何由见。
欲谁听？向几桃夭簇，一梅红翦。
岂须是、边堤邀鸭，里水携萍，方得情遍？
且逞舟楫，乐得约鱼同看。
色喜不知身影近，芳寻谁舍行程远。
失花踪，晓云情，莫轻堆散。
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雷达卡
发表于 2022-2-7 10:26
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发表于 2022-2-7 17:02
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