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杜甫《秦州杂诗二十首》诗艺探微 〔摘要〕杜甫《秦州杂诗二十首》不仅是他忧国伤时的述志之作，而且在诗歌艺术上也有着精美独到之处。首先是对诗歌形式体裁的继承和发展，主要表现在对《杂诗》体裁的继承和对连章体组诗的发展。其次是表现手法的变化多样，主要表现在借景抒情、比兴寄托、怀古伤今、叙事议论上。再次是其语言的精炼准确，主要体现在用字精炼准确、遣词语短意长、造句奇妙精巧和语意正话反说等方面。 〔关键词〕杜甫 秦州杂诗 诗艺 杜甫于乾元二年（759）秋后不久，离开华州赴秦州，到秦州后写下了《秦州杂诗二十首》。这二十首诗既是杜甫深入乡邑、周览山川、俯察民情、细观社会写下的述志之作，充满忧国伤时的感慨，也是他精心结撰的里程碑式的杰作，在诗艺上也不乏独到的精美之处，可供人们借鉴欣赏。本文拟对这组诗歌的诗艺作一简单探讨。 一 《秦州杂诗二十首》在形式体裁上对前人有所继承，对自己前期的创作亦有所发展。 首先是对前人“杂诗”体裁的借鉴与继承。所谓“杂诗”，据《文选》王粲《杂诗》李善注：“杂者，不拘流例，遇物即言，故云杂也。”唐李周翰注云：“兴致不一，故云杂诗。”可见“杂诗”有两个特点，一是“不拘流例”，不遵守流传下来的惯例，形式自由，长短随意。二是“遇物即言”，遇到事物就抒写感慨，题材广泛，有感即发。总之是自由抒写，不受拘束。《文选》有《杂诗》一目，凡题材内容不属于献诗、公宴、游览、行旅、赠答、乐府诸目者，概列入杂诗项。《古诗十九首》及苏武、李陵诗，既无题目，又“不知作者”或作者“疑不能明”，也被列入此类。即使有题如张衡《四愁》、曹植《朔风》等内容相近的，也归入此项。建安时期，孔融、王粲、刘桢、曹丕、曹植等人的作品都曾以“杂诗”为题，到两晋南北朝时期，嵇康、傅玄、张华、何劭、王赞、枣据、左思、张翰、张景阳、陶渊明等人皆有“杂诗”传世，唐初沈佺期亦有此题。但这些人所作“杂诗”，除张景阳十首、陶渊明十二首外，大都规模不大，只一到二首。且诗歌长短不拘，如张景阳《杂诗》长的达二十六句一首，短的仅有十二句一首，十四句、十六句、二十句一首的都有。这些诗歌大都“遇物即言”，随兴而发。由于“兴致不一”，内容题材也并不一致，故“不拘流例”，比较自由。即使十首、十二首，也并非作于一时一地，各首皆独自成篇，互相联系并不紧密。杜甫《秦州杂诗二十首》继承了前人“不拘流例，遇物即言”的特点，但又冲破前人窠臼，以连章体组诗的形式，巧妙的构思，精心结撰，一连写了二十章。与张景阳、陶渊明《杂诗》不同，杜甫这二十首诗写作时间较为集中，大约在到达秦州的半年之内；地点也比较单一，就是秦州及其周围地区；各首诗虽“遇物即言”，“兴致不一”，内容并不相同，但因时地相同，故互相之间还是有一定的联系的。这无疑又是对“杂诗”一体的充实与发展。 其次是对连章体组诗的发展与创新。长安十年时期，杜甫已开始创作连章体组诗，如他的《前出塞九首》《后出塞五首》《曲江三章章五句》《陪郑广文游何将军山林十首》《重过何氏五首》《秋雨叹三首》《喜达行在所三首》《羌村三首》《收京三首》《大云寺赞公房四首》等。此时所作以五言古体最多，其次是五言律体，如《陪郑广文游何将军山林十首》及《重过何氏五首》，也有七言古体，可见杜甫对连章体组诗已作多种体裁的尝试。这些连章体组诗无论多少，诗人皆精心结撰，显得次序井然。少者三首如《羌村三首》，仇注云：“杜诗每章各有起承转阖，其一题数章者，互为起承转阖。此诗首章是总起。次章上四句为承，中四句为转，下四句为阖。三章上八句为承，中四句为转，下四句为阖。此诗法之可类推者。”多者如《前出塞九首》，“九首承接只如一首”，浑然一体，首章起，点题“出塞”，揭出主旨“君已富土境，开边一何多”，以之为纲，统摄全篇。以下各首便围绕这一主题，依次展开，各有重点。末章论功抒志，可为结。九首之间又各有照应，如线贯珠，联系紧密。诚如浦起龙所说：“汉魏以来诗，一题数首，无甚铨次。少陵出而章法一线。如此九首，可作一大篇转韵诗读。”无疑这是杜甫在诗歌形式上的开创与探索。《秦州杂诗二十首》首先是一题二十首，规模超前，结构宏大。长安十年，特别是安史之乱后，杜甫为生活所迫，更深入社会，更接近人民，更了解底层，“穷年忧黎元，叹息肠内热”，其思想感情发生了根本的变化，其诗歌创作也更注重反映社会现实，抒发忧国忧民的情怀，题材更为丰富，内容更为充实，故短篇单章便难以反映广泛复杂的社会生活和难以抒写矛盾痛苦的内心世界。为以诗存史，抒写时事，杜甫诗歌的长篇巨制和连章体组诗便应时而生，逐渐多了起来且越写越好，长篇如《自京赴奉先县咏怀五百字》《北征》，连章体如前后《出塞》《陪郑广文游何将军山林十首》等。到达秦州后，杜甫在经历了陷贼的生死考验和为官的贬谪升迁等痛苦经历后，思想和创作都更趋成熟。自乾元二年秋客秦后至上元元年（760）底入蜀以前约一年半时间共写诗歌约百首，其中秦州半年所作上继长安十年的鸿篇巨制，下启《乾元中寓居同谷县作歌七首》的连章组诗，不仅扩大了五律的堂庑，而且开启了排律的新制，堪称杜诗创作中的又一个光辉时期。《秦州杂诗二十首》在吸取前期连章体组诗围绕中心，波澜起伏，层次井然的基础上，精心构思，不仅规模更为宏大，而且起结有序。结构更趋严密，其第一首为二十首之发端，浦起龙《读杜心解》谓“其一为二十首之冒，前言‘生事’‘因人’，笼后藏身等篇。”末首为二十首的总结，仇注云：“以入秦起，以去秦终，中皆言客秦景事。”二十首又全用五律体裁，互相之间又紧密联系，显然这是对长安十年时期连章体组诗的进一步改造与发展，不愧是杜诗中的精华之作。 二 《秦州杂诗二十首》在表现手法上富于变化，多种多样，不拘一格。这是“杂诗”的特点，也是连章体组诗的特点。 借景抒情，以景写情，情景交融，这是杜诗常用的表现手法，《秦州杂诗二十首》也不例外。如第九首云： 今日明人眼，临池好驿亭。 丛篁低地碧，高柳半天青。 稠叠多幽事，喧呼阅使星。 老夫如有此，不异在郊坰。 写秦州驿亭的美景，使人眼前一亮，令人十分兴奋。“丛篁低地碧，高柳半天青”，丛生的竹林让低地一片碧绿，高耸的柳树使天空半边青蓝。远近高低，互相映衬，描写生动，真实可感。既指出了“明人眼”的具体原因，更抒发了作者的称颂赞美之情。正因为有如此美景，这才引起诗人“老夫如有此，不异在郊坰”的感叹，从而抒写了自己渴望有此家居而不可得的情怀，景中寓情，十分自然。再如第十首“烟火军中幕，牛羊岭上村”，写雨中之景，抒发雨后寂寥索寞之感，亦是景中含情，情景交融。 比兴寄托，含意深婉，也是杜诗常用的艺术手法。诗贵含蓄，不宜直说，故比兴寄托，能使诗意深婉，令人回味无穷。如《秦州杂诗二十首》中的第五首咏马诗： 西使宜天马，由来万匹强。 浮云连阵没，秋草徧山长。 闻说真龙种，仍残老骕骦。 哀鸣思战斗，迥立向苍苍。 诗由悲马进而悲事、悲人。邺城之战，官军惨败，究其原因，在于朝廷用人不当、未能把指挥权授与郭子仪、李光弼这样的将领。此诗“借天马以喻意。良马阵没，秋草徒长，伤邺城军溃。今者龙种在军，而骕骦空老，其哀鸣向天者，何不用之以收后效耶。”抒发了诗人强烈的悲怆之情，寓意深婉而韵味悠长。王嗣奭云：“‘老骕骦’必有所指，按史：是年郭汾阳（子仪）因相州之败，鱼朝恩短之，七月召还京师，当指此。”全诗的比兴寄托，显而易见。最后一联“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”，喻军中战士虽老残而思为国戮力，士气犹振，战事国事非不可为，最为悲壮，读之英风飒然，令人振奋。再如第十二首“秋花危石底，晚景卧钟边”两句，仇注云：“花掩危石，影落卧钟，以况己之穷老，故下有俛仰身世之感。”亦寓意深婉，含蓄有味。 怀古伤今，借史慨时，抒写自己的怀抱，这是《秦州杂诗二十首》的艺术手法之一。如第八首就借汉使以慨时事。其诗云： 闻道寻源使，从天此路回。 牵牛去几许，宛马至今来。 一望幽燕隔，何时郡国开。 东征健儿尽，羌笛暮吹哀。 仇兆鳌注引赵汸云：“因秦州为西域驿道，叹汉以一使穷河源，且通大宛，如此其易。今以天下之力，不能勘定幽燕，至令壮士几尽，一何难耶。是可哀也。”就“借汉使以慨时事”，昔易今难，今不如昔，古今对比，借古伤今，突出了此诗批判时政的鲜明主旨，感情强烈。再如第二首上四记叙古迹，下四对景伤情，“苔藓山门古，丹青野殿空”，写出隗嚣旧宫的荒颓景象，抒写作者羁旅异地的孤独之感，深刻地反映了作者此时的心境与情思，虽咏城北寺，却借古伤今，亦包含时事之慨。此外如第十四首咏仇池穴，第十二首咏秦州南郭寺，第十一首对雨而伤寇乱皆借古伤今，感慨时事，语短而情长。 叙事描写，议论深刻，亦是杜诗的常用手法。杜诗多议论，但杜诗的议论往往结合叙事描写，使议之有理，论之有据，意义深厚，颇有情韵。如《秦州杂诗二十首》之第六首： 城上胡笳奏，山边汉节归。 防河赴沧海，奉诏发金微。 士苦形骸黑，林疏鸟兽稀。 那堪往来戍，恨解邺城围。 前六句叙事，写征兵赴防，突出士兵转战的劳苦哀伤。后二句议论，抒发自己的感情：士兵们哪里禁受得住跑来跑去的戍守，只恨围困邺城的军队被叛军击溃。既有对统治者的谴责批判，也有对士兵的悲伤同情。仇注引顾宸曰：“少陵‘恨解邺城围’一语，实有慨于唐之兴亡成败与。”就以事实为基础，认识深刻，议论合理。再如第十八首“客秦而忧吐蕃”。前四句记边秋苦景；后四句“言边警可危。”“西戎外甥国，何得迕天威”，就以反问的议论语气，表达了诗人对于和亲政策的怀疑，识见不凡，颇有说服力。 三 杜甫诗歌的语言精警准确，《秦州杂诗二十首》堪称典范。诗歌是语言的艺术，杜甫“语不惊人死不休”，他对诗歌语言的要求是十分严肃认真的，《秦州杂诗二十首》语言精警准确，一丝不苟。 首先是用字的精炼准确。如第二首“苔藓山门古，丹青野殿空。月明垂叶露，云逐度溪风。”仇注云：“山门古，言旧寺犹存。野殿空，见故宫久没。古字，空字，眼在句尾。露方垂叶，月照则明；云之度溪，随风而逐。明字，逐字，眼在腰中。”眼，指诗眼。唐人五言诗，工在一字，谓之诗眼。这是指诗句中最精彩最关键的一个字。杜甫此诗中间两联，第二联中关键字在句子末尾的“古”“空”二字，“古”指岁月的久远，就时间而言；“空”指故宫的荒凉，就空间而言。这两个字写尽了隗嚣宫的颓败景象，的确精彩。第三联关键字在句中的“明”“逐”二字，月光照耀才见枝叶垂露，云朵追逐方知晚风吹过山溪，“明”“逐”二字从视觉、触觉写宫前的景色，亦十分传神。可见杜甫诗歌炼字认真，用字精警。再如第十三首开头一句“传道东柯谷”，仇注引赵汸云：“起用‘传道’二字，则此下景物，皆是未至谷中，而先述所闻。”其用字之准确，亦于此可见。 其次是遣词的语短意长。如第一首“迟回度陇怯，浩荡及关愁”中“迟回”“浩荡”二词。用“迟回”言其“度陇”时的胆怯犹豫之状，以“浩荡”说其“及关”时忧愁的广阔无涯，不仅具体生动地刻画出了诗人此时此地矛盾复杂的内心世界，而且萦前透后，由度越关山之难，寓托着经历人世之难和当前的时事之难，又关合下文“问烽火”，的确是语短而意长，遣词准确精妙。再如第十一首“萧萧古塞冷，漠漠秋云低”两句，“萧萧”指寒冷的风声，从听觉写出古塞的凄凉；“漠漠”指沉重的云层，从视觉写出秋云的广阔。两个迭词的运用，具体可感，生动形象，对仗精工。杜诗遣词的推敲讲究，语意悠长，于此可见。 再次是造句的奇妙精巧。《秦州杂诗二十首》第一首“水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋”两句写到秦风景：夜间度过鱼龙川，别无所见，只觉河水甚浅；秋日行经鸟鼠山，万木凋零，顿感山谷空旷。此写途中景色，有山有水；记行程时间，有日有夜。“水落山空，秋日凄凉之况”俱见。而尤以叙地名更为突出：鱼龙川、鸟鼠谷，川名山名，皆实有其地，都在秦州，但经诗人拆开，便写得活灵活现。黄生云：“五六本以鱼龙水、鸟鼠山叙所经之地，乃拆而用之，则鱼龙鸟鼠皆成活物，益见造句之妙，莫如杜公矣。”再如第七首“无风云出塞，不夜月临关”：高空中的云仿佛无风自动，涌出塞外；天上的月未入夜而早出，先照关城。这两句写“风云”“夜月”的自然景色，时空结合，体察入微，描写细腻。这里诗人把自然景色的描写与“关”“塞”紧密相联，“写出阴云惨淡，月色凄凉景象”，景中含情，以引起人们对边事的关注和警惕，更是寓意深沉。正如浦起龙所说：“三、四警绝。一片忧边心事，随风飘去，随月照著矣。” 最后是语意的正话反说。《秦州杂诗二十首》中诗人在有的诗中正话反说，语意往往多用双关。如第二十首开头两句云：“唐尧真自圣，野老复何知”。对此两句，肖涤非先生解释说：“首二句仿佛是说：古人说‘后从谏则圣’，而你陛下却真是天生的圣帝，我这老匹夫又懂得什么呢！你贬斥我，是不足怪的啦！意本在讽肃宗昏庸，表面上却偏恭维他是‘真自圣’，他自己本是‘读书破万卷’的，却偏说成一无所知。”表面上是颂扬皇帝，自认无知，实际上却是牢骚之语，指斥之辞，深慨于其中，深忧于其中，亦深指于其中，语意双关，韵味深长。以此开端，整首诗几乎全用反语的形式写成，正话反说，以宣泄其愤慨的情怀，总结全诗，婉而多讽，耐人寻味。再如第九首末两句“老夫如有此，不异在郊坰”，用假设的语气，大有郊坰虽美，可惜不能家居。浦起龙谓“用意曲甚”“此诗是强将好境作恶境，人多反看。”杨伦以为“反看亦好”，亦指出其正话反说、语意双关，韵味委婉曲折的特点，是颇有见地的。
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