本帖最后由 化谷金青 于 2015-6-18 17:20 编辑
一别青纱数载,流水小桥安在?鸡犬和相鸣,篱槿黄花任采。无奈,无奈,缱绻 乡情成债。
相见欢·探梅
千年修得仙姬,定无疑。疏影暗香吟后断新词。冰雪冷,对清影,为伊痴。笛弄晚风和月伴人归。
陈传安女士的这两小令皆清新,有意境,有佳句,可谓灵犀闪动。她的立意选择了好角度,避常出新。《如梦令》问句好,引出了具体景物,亲切实在,使思之有据。“成债”化虚为实,无理而妙。这就是袁枚所说的“诗(词)愈痴愈妙”,可谓成功之吟。 《相见欢》首句出以无可质疑之判断,将梅仙化,不同一般人开头总是交代时、地、事,可谓出新。承句暗引林之逋咏梅名句,“断新词”是“折”是“抑”(文不喜平,词更贵有折) 正因此,己才“为伊痴”,爱梅之深,求艺之切由此可知也。“笛弄晚风和月伴人归”,这个结句太实,她拟改为“立尽黄昏回来月相知”。“立尽黄昏”古雅,好,但“回来”违了谱,而“月相知”也显勉强。宋代张炎曾说:“词要清空,不要质实。清空则古雅峻拔,质实则凝涩晦昧。”所以诗特别是写心灵的词更讲究“清空”,可顺此虚化,更显“灵犀闪动”。 陈传安女士人在中年,喜欢长短参差的词,以此陶冶、充实自己的人生,这很好。她动笔不多,但都是用心之作,所写都是如大词家蔡世平说的“写词就是写你心中的灵光一闪”。至于有不满意的篇、句、字,这是自然的,也如蔡世平所说:“词不是要越写越熟练,而是要越写越生疏……”写诗填词不要囿于“经验”,否则“才华都被经验给绑架了”。 愿小陈女士常保一颗童稚之心,注意景物人世,灵犀有“闪”即捕之,注入小词。
2015年6月17日于化谷轩 附 陈传安词两首
南歌子·春游楚潜村
花木迷经眼,青蔬满菜畦。红莓诱齿摘鲜宜。几处池边钓叟、正垂丝。 曲陌纵横迷,姗姗玉趾移。暖风梳柳绿参差。兴看一湖碧水、浴鹅儿。
鹧鸪天·忆童年
记得当日夕阳斜,藕花湖上桨争划。常随兄长觅螺蚌,也傍桑阴学种瓜。 踢毽子,捉杨花。马包忆起尚酸牙。童年不识愁滋味,那懂油盐酱醋茶。
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