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楊花
絆結條枝恨日肥。抱身新綠恐長違。生涯此後飄零久。來去人前不肯飛。
啥叫“恨日肥”？前两句与后两句不匹配。
題圖二首
青天認水燕飛低。秧畝平不自掌犁。遠樹明花足望眼。逃秦何必武陵谿。
以前在中华诗词论坛见过，我说：“句句见功底，整体无意趣。”
又
藤花交覆下危岩。碧隱群峰向遠嵌。繡水人針圖畫裏。擡頭時有燕呢喃。
第二句粘滞。整首呆板。
賀鯤鵬兄新居落成
夜雨南山草色新。鵝鳧緩緩掌池粼。生涯但得天恩足。僻處何妨作野民。
俗意见而已。
無題
膏腴酒釅袖迴香。歌舞西湖憶宋皇。二十餘年牢未補。人間到處是亡羊。
可惜了后两句。
主要问题是一二句笔力弱，虽然作者已十分用力了，但只是在辞藻上用功，这样反而不好。
处在中级水平向高级水平的过渡阶段。——鉴定完毕。
需要注意的是，有时四个句子表面看并没有多大问题，文从字顺，意脉流畅，但一二句或三四句弱，就不太相称，也会影响综合效果。以前我们把这个问题看作笔力弱，现在则看作系统性问题，就是意韵、格调、审美表现上不能铢两悉敌。“麻绳子从细处断”，这是著名的短板效应，需要特别留意。
春风吹起箨龙儿，戢戢满山人未知。急唤苍头斸烟雨，明朝吹作碧参差。（朱松《新笋》）
这首诗既得到过赞许也招致过非议，仔细阅读是能感到四句之间不平衡的，意脉有滞涩之处，这要较高的判别力。下面这首诗的问题明显一些：“昼永吟哦句易成，萧斋梦入乱蝉鸣。长杨解为人驱暑，尽日楼前作雨声。”（萧劳《夏日萧斋》）写诗哪有那么容易？漫不经心的结果是前两句太弱，削减了整体效果，殊为可惜。
还有鲁迅的《别诸弟》之一“谋生无奈日奔驰，有弟偏教各别离，最是令人凄绝处，孤檠长夜雨来时”，也是前两句弱。试比较元稹的《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”元稹的不直说，着力营造意境、氛围，这就高出了一个档次。
陈毅的《梅岭三章》之一：“断头今日意如何？创业艰难百战多，此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗”，也是如此，前两句写得随意。试比较黄巢的《不第后赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”前后笔力相当，一路凶悍到底，真有底气。
一二句弱往往是非专业的表现，想到什么便写下来，没注意到三四好句还要一二句来增光添彩。专业诗人较少出现这种情况，只要不违背系统性原则，能写好都会尽力写好，力求达到最佳效果，如白居易的《杨柳枝》：“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。”看看一二句，“红板桥、青酒旗、馆娃宫暖、日斜时”，肥而不腻，丽而不艳，异常饱满，可谓力能扛鼎，这就为后两句增色不少了。
——格那丁《七绝实战指导.中级篇》 |
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发表于 2014-6-21 23:28
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