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11、诗家李木曰：“学诗有三境：写诗似诗，填词似词，此为初学；入门后写诗为诗，填词为词；得道后写诗是诗，填词是词。”余以为，习诗当有四境：初学者，写诗非诗，填词非词；入门者，写诗似诗，填词似词；得道者，写诗是诗，填词是词；元老名流者，写诗填词当为金典也！ 12、咏春复字诗词，古来甚多，今人也偶有为之。其中山西民间《春字歌》曰：“春日春风动，春江春水流。春人饮春酒，春官鞭春牛。”无名氏《咏春》曰：“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，穿鸟弄春声。”两首皆为咏春复字诗之佳作，然《咏春》人景交融，动静相兼，顺畅多变，意境超然，略胜《春字歌》也。 13、诗非标语口号，亦非流言蜚语。诗当融入自然，感悟社会，贴近生活，关注民生国计。以小见大，以少总多，以真乱假，出奇制胜乃为诗之高妙之道也。古往今来，大凡精品力作，莫不如此。 14、古人云：人品决定诗品，此言不匪。当今为诗者，个别所谓之“诗人”品行不正，诗情肮脏，以诗赚钱，以诗求荣，真可谓“诗有邪”也！吾观乎古往今来，凡成功诗人者，人品皆为其诗之关要也！ 15、近日于《贵州诗词》（总260期）阅得一绝，名曰《七绝.利剑直击歌》，其中有句云：“利剑击浊岂枉然？”除韵脚外六字皆仄，且未标注新旧韵，编辑疏忽抑或是作者之误，不得而知也！ 16、阅读甘肃诗人申焱《流浪人新风雅诗词选》，其中《诗愤》有句曰：“若有才情先入会，欲求发表再交钱。明星大腕‘自留地’，骚客文人‘责任田’”。可谓共鸣也，综观当下诗坛，莫不为钱所累，有钱能使“诗”推磨，不知猴年马月乃可改观耳！ 17、今人认为：诗当作易读易懂之诗，不宜用典。余以为，易读易懂固然重要，然用典亦自有好处，增其内涵，广其宽度，阔其深度，避其直率，强其艺术，启其读者是也。故准确、精当、不著一字地用典，大善也！ 18、当今，或称名流元老者，或是初学入门者，皆曰：“作诗词，当有时代气息”。时代气息源于何处，重大政治题材固然十足，然寻常生活小事亦大有可观。若能以寻常生活小事入题，引时代之大潮，得人生之真谛，可谓精品也。诚如上海诗家杨逸明先生曰：“寻常作料奇滋味，得此功夫格自高”。 19、化用或借用前人诗句，须不露痕迹，新意迭出。中华诗词论坛燕赵风骨之斑竹张自发先生曾有“春蚕到死丝方尽，丝未尽时死亦难”句，即化用唐代义山《锦瑟》中“春蚕”句，殊觉新意过之，可谓妙用。吾诗《五律.晨步学院即兴》有“一米阳光下，喜逢康健身”句，即借用著名作家邓云乡先生“莫负湖山约，喜逢康健身”句，虽未翻出新意，然心向往之。 20、吾集中有关于5.12汶川地震之诗曰：“家国因之泪如线，山川故此苦连声”。有人曾批其中“泪如线”三字平仄不谐。余莞尔答曰：此乃五七言近体诗之特定格式也，即五言第三四字，七言第五六字之平仄位置可以互换，此格古人诗句比比皆是，不再赘述；不过此时五言第一字，七言第三字则必须为平。
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发表于 2024-10-15 13:13
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发表于 2024-10-19 07:23