辞 赋 第 11 讲 段 落 技 法 指 导（1）

三余草堂

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]   辞 赋 第 11 讲 段 落 技 法 指 导（1）   

★ ★ ★ ★ ★ 先复习上一讲的学习内容： 一、骈赋 赋是一种介于诗歌和散文之间的文体，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。 骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。骈赋的体制特点是，通篇对联，技巧出新；炼词熔典，讲究一定声律；犹如对联串缀成文。骈赋，顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。 概括骈赋的定义："具骈文要点而又押韵者称骈赋。"有韵者为骈赋，属于「诗」类；无韵者为骈文，属于「文」类。 二、骈赋的用韵      1、押韵     “韵”是赋的组成要素之一，骈赋的句脚的押韵和诗歌的押韵一样，有其自身的规律。骈赋在偶数句用韵，也就是说一般在句子划句号的地方要押韵。反之：就是画逗号、分号的地方一般不押韵。 散句可押韵也可以不押韵。骈文的散句是，可走马蹄也可不走马蹄。骈赋若尾字是虚字，在虚字前的那个字押韵；隔句四句，第四句尾字押韵，中间分号前那一句不押韵。 骈赋的押韵总结如下： (1) 都是偶数句用韵，又叫隔一句用韵。（隔句中的分句不算，一个隔句只能押韵一次）    （2）韵字连用的情况，即奇数句押韵的情况也有。一般是在开篇或换韵的时候用。    （3）押仄韵时，合并使用韵部的情况比较多，但合用习惯不超过《词林正韵》。（现代作赋用韵不外乎用平水韵，词林正韵，今韵三种，我们统一用《平水韵》和《词林正韵》，但两部韵书不能混押。）    （4）押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化相对，而押平韵时，就只能以仄声相对，这跟诗韵相同。 （5）在骈赋中，当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字用韵。（如：又何必陶长沙博局之投，正当师袁彦道布帽之掷也”。——李清照《打马赋》） （6）散句是否入韵，可押可不押。 （7）可以一韵到底，也可以换韵。 （8）忌重复使用韵字。 2、换韵：换韵有四点要强调： （1）一般是段落换韵，也就是说一个段落换一个韵。 （2）可以是段落中换韵。 （3）换韵时，一是不宜平声韵转平声韵，仄声韵转仄声韵，无论是用平声韵还是仄声韵，都尽量做到句脚字平仄相对。（古人用的是平上去入，不是平仄。） （4）段中有换韵的地方，换韵的句子前面一般要加提引词，换段、换内容同样要加提引词。（注意：是一般）   三、骈赋中各种句式的运用 1、壮句：壮句的使用，通常要辅以引发、承接及过渡词语。按一些旧塾的说法，壮句气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。    2、紧句：它在一篇骈律赋或骈文中，既可用于开篇发端，亦可以使用于任何段落，无定式。但是忌连用，否则会见呆板。 3、长句：长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。长句的运用总结如下： ①长句：整篇里面的长句的字数要变化。 ②长句常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇使用。 ③长句通常是5-9字之间，一句之中，若长过9字，则难通读，这符合汉语咏读的习惯。 4、隔句     隔句对常是一篇骈赋律赋的重点，由于有诵读至分句停顿的特点，故极易调动文章气氛。加上字数多，容量大，无论是写景抒情皆可出文采。 ①隔句最多两个挨在一起，千万别多，同时隔句的类型也要变化。 ②隔句字数比较多，因为韵字相隔的比较远，所以一个隔句写完了就换另一种隔句。 5、漫句 漫句的使用，既可以引发感慨，亦可以执笔点睛。可用于开篇和结尾。 6、其他：     标点符号的使用要正确，四字句以上都要加虚词，灵活运用我们学过的八个虚词：而、之、以、于、为、其、则、乎，不能一篇文章中虚词没有变化；提引词的运用要灵活，一是换韵的时候要加提引词 ；二是换段、换内容的时候要加提引词；三是壮句前要提引词。 强调骈赋的几个基本概念： 1、骈赋只要求押韵不需走马蹄；仅当使用隔句时, 要走马蹄。 2、散句可以不押韵，但是全篇散句太多，又会使骈赋不骈，所以散句不宜过多。骈赋若是既要押韵又全篇走马蹄，是不可能的。 上节课的内容先简单回顾到这里，我们前面对骈句的各种句式以及骈句句式的训练也做了详细介绍。 清朝余丙照在《赋学指南》中说： 1.国朝律赋选本林立，是集专为初学计，不得不细为指示，先引佳联，所以讲句法也；次引佳段，所以讲段法也；后引全篇，所以讲篇法也。 2．集中各条所引各联，原取其句法之佳，其立意有在题前、题后不一，不得以不合题面薄之。 3．集中所引各段亦有前后部位不同，故必注以第几段，示毋凌躐(躐：liè 形声。从足,巤(liè)声。本义:逾越))也。 下面我们开始今晚的学习内容：骈赋段落技法指导 作赋，不是简单地用几个规范的句式造几个华美的联句，如果几个段落都在写景，或者重复讲述一件事，或几个段落像是一排板凳一样平等的排列着，看不出主次，看不到升华，哪怕典引用的也十分恰当，会让人觉得是在拼对联，全文就像一盘散沙。针对这些问题， 我们需要在已经掌握了平仄、句式的一些基本要领之上，去了解骈赋创作的章法。骈赋是集叙事、抒情、议论为一体的文学体裁，段意的主次，详简安排顺序等因素决定骈体文的成败。当然，骈赋没有千篇一律的布局，对于初学者而言，一定要打好章法结构基础，待熟练以后，我们的赋文创作才能得心应手。 骈赋是由段落组成的，几个段落怎么有机地组合，怎么上下连接，将直接关系到脉络是否通畅。一般来说，骈体文分四个大段落，“头、项、腹、尾”四个部分，其实就是起承转合四个部分。 下面我们要交流的是今天第一个内容：首段（头）技法。 一、首段技法指导（起） （一）《赋学指南》首段技法 赋之首段，与文之起讲同，起手之法，或直起，或陪起，或题前起，或对起，或翻起，或颂扬起。通段或暗笼，或明擒，或用古体。     1、直起 其法单刀直入，原题而起，务要简老。有高唱入云之概，古题多用此法。     例一：唐肇垚yáo《米颠拜石为兄赋》： 米襄阳人品高超，学有根柢。好古情殷，嗜奇以礼。惟怪石之嵯峨，乃订交为昆弟。向峰峦以举手，端因一卷之多；肃冠带而折腰，不为五斗之米。     例二：鲍桂星《查客至斗牛赋》： 龙伯之津，谷王之壤。有灵查焉，与波下上。海月为舷，天风为桨。非桂非松，独来独往。朝浮碧澥，随日驭以迟迟；夕泛银河，拂星旗之两两。此《博物志》之异闻，张茂先得之想象者也。（纱山：横空而起，劲气直达，潇洒出尘，雅与题称） 例三：李程《日五色赋》 以“日丽九华，圣符土德”为韵 德动天鉴，祥开日华。守三光而效祉，彰五色而可嘉。验瑞典之所应，知淳风之不遐。禀以阳精，体乾爻于君位；昭夫上德，表王气于皇家。 2、陪起 其法借他件与本题相类者陪起，贵雅切而忌俗泛。 如：贾洪《巢燕睇赋》： 饧（xíng）箫乍弄，社鼓频敲。莺流树杪，蝶醉花稍。有双双之燕子，睇一一之堂坸。碧映前溪，春色二分未过；鸟寻旧巷，香泥数点轻抛。趁梨花寒食之天，遥瞻故垒；借芳草江南之地，逼抅新巢。 又如：王昶《麦浪赋》： 若夫榆钱散荚，柳线垂丝。浓烟着树，暗水平池。惟来牟之粒粒，遍陇亩之离离。未割黄云于北陌，先浮翠浪于东菑。谷雨连番，暖绉干重之縠；梅风几阵，晴添万顷之漪。 3、题前起 其法从题前一层，纡yū徐而入，所谓题前排场也。要与题有关会得机势。 如：鲍桂星《流云吐华月赋》： 冻雨初歇，空山早秋。池边雁语，竹外莺流。三株两株之树，一间半间之楼。有吟诗者，曰韦苏州。几阵疏风，乍辞纨扇；一帘秋雨，才上银钩。倚槛低徊，迟檐端之素魄；停琴延伫，盻屋角之晶球。时则月犹未上也，而先玩夫云影之夷犹。 又如：杨昌光《碧筒杯赋》： 地满烟霞，人耽泉石。渡口搴裳，溪头蜡屐。吴歌缓唱，花不簪红；邻瓮初开，筒惟借碧。十里芳尘隔断，苹花渚外曾系金羁；三更画舫撑来，莲子塘西平铺瑶席。   4、对起 其法开手二句，即将题字分点对起，有双峰插霄汉之势，承笔务须融浑，归并—路，乃见紧密。 如：陈章《风不鸣条赋》： 风之起兮，不触而起。条之应兮，有动无声。察微祥于生植，表静理于承平。轻摇而晓露初滴；暗袅而春鸠转鸣。入杨园而若舞，拂花径而如迎。     又如：孔毓yù 芝《谏果赋》： 谏还余草，果亦分枝。占美名于感擘bò，传别种于波斯。尝口一番，余芳尚烈；沃心几遍，得味偏迟。自岭南之撷秀，佐砚北之清思。曩时翠颗初盈，叶惟沃若；今日红盐乍落，风正凄其。 5、翻起 其法从题之翻面，腾跃而起，起法中至能得势之法。有跌到正面作顺落者，有跌到正面作反落者，总要气足神旺，有一落千丈之势方妙。 如：朱襄《人情以为田赋》： 将欲方圆并治，动静交修。以一人抚万国，卜万岁而千秋。则必以心为谷种，情譬田畴。务莠稂之尽去，更螟螣之不留。何尝舍己从人，存畛域畦町之见；须识深耕概种，类稻粱黍稷之收。     又如：熊大音《荧光照字赋》： 将欲怡情艺圃，奋志书城。三冬史足，五夜经横。则必焚膏静室，剪烛残更。南油列炬，西漆添檠。撤得金莲，好供十年之读；吹将藜杖，还生四壁之明。即令继晷无资，亦为爱夫邻壁；谁说余光难借，致有取于宵行。 6、颂扬起 其法务须说得冠冕堂皇，与题关切。不可泛作颂扬，徒形通套。 如：吴锡麒《登春台赋》： 圣天子垂拱有年，锡敷无外。至洽馨香，湛恩汪濊huì。民则变而时雍，岁则富而有赖。星云烂处，衢尽游康；风雨调时，阶还履泰。只觉人登寿域，华同虞帝之重；岂惟天作高山，荒自周王之太。 又如：李汝霖《兕觥 sì gōng赋》： 圣寿遐昌，帝龄茂积。保艾乐其无疆，单厚俾其多益。卷阿凤翙，更增弥性之词；湛露龙光，咸沐醉归之泽。综千秋以献鉴，臣哉邻哉；颂万寿以称觞，彼亦此亦。     7、暗笼 其法或浑写题意，或借映题面，虽不必明点题字，而全题在握。但前段暗笼，次段必须明点。     如：冯嘉谷《吹箫乞食赋》： 竹孔音流，芦中人起。（起势超卓，对仗精工）方释甲于荆门，旋呼庚于梅里。忽作断肠之响，是诚何心；如闻枵（xiāo）腹之声，不堪盈耳。韵传深巷，剧怜末路英雄；调倚长街，谁识固穷君子。（开篇紧句暗喻“萧”字，后接六字长句，点明伍子胥的现状。接着一个轻隔连着一个重隔，描述啸声与对伍子胥的感慨。） 又如：周召南《龙文百斛鼎赋》： 才高艺苑，品重儒宗。厂堂皇之经席，逞错落之词锋。落成满纸云烟，何须击钵；散得盈篇珠玉，竟欲撞钟。八斗才多，只觉言言吐凤；千钧笔健，直教字字雕龙。（冠冕堂皇，饶有兴会，关合处俱见匠心） 8、明擒 其法明将题字破碎点出。不必蒙头盖面，自觉头角峥嵘，但要生出意义，不可率易写出。 如：华文杏《闰端午赋》： 术羹再献，菖剑重垂。悬犹桃印，厄认杨枝。惟闰月之既至，洽端午之良时。芳可醉心，更酿治聋之酒；柔看系臂，重拈续命之丝。管吹午律之音，凤添一羽；日次井星之舍，斗指两岐。     又如：冯嘉谷《项羽垓下闻楚歌赋》： 天意兴刘，人心失项。八年之霸业空图，百战之威名莫讲。重围垓下，惊闻白雪阳春；起饮帐中，愁绝荒原断港。当日鸿门贻误，徒然欲决雌雄；此时鱼网密张，任尔相持鹬蚌。（起首八字，堪定通篇。余亦苍苍凉凉，慷慨以当，真令重瞳子不堪回首）      9、古体 其法命意遣词，总要烹炼而出，动与古会，不落恒蹊为贵。 如:杨昌光《秋虫赋》： 箫管何处，秋来则闻。沙黄千里，草白一村。缭绕豆花之架，迷离枫树之根。和风声兮淅沥，怅月色兮黄昏。寒窗梦醒，哀怨休论。      又如：吴锡麒《芦花赋》： 苍然秋色，渺尔秋波。相思不已，相望如何。但见薄暝徐添，空烟若积。絮絮摇晨，花花荡夕。掩明镜于中央，失轻鸥于咫尺。凄生九月之寒，斜卷半江之白。 以上九种首段起法，是非常的详细明了，为了让大家更轻松的掌握首段起法，再介绍几种首段起法： （二）其他首段技法指导 1、开篇实起法        这种起法多以一两句散句起笔，要求是直接点明主题。     例一：《威凤赋》（唐•唐太宗）       有一威凤，憩qì 翮hé朝阳。晨游紫雾，夕饮玄霜。资长风以举翰，戾天衢而远翔。 “有一威凤，憩翮朝阳”是散句，这句直接点明主题，就是开篇实起法。实起法就是开门见山。 例二：《鹦鹉赋》（汉朝•祢衡） 惟西域之灵鸟，挺自然之奇姿。体金精之妙质，合火德之明辉。性辩慧而能言兮，才聪明以识机。故其嬉游高峻，栖跱幽深。飞不妄集，翔必择林。绀趾丹嘴，绿衣翠矜。采采丽容，咬咬好音。虽同于羽毛，固殊志而异心。配鸾皇而等美，焉比德于众禽！ 以上言鹦鹉体原性情，而“惟西域之灵鸟，挺自然之奇姿。”这就是直入主题，点明鹦鹉，是咏赞“鸟之形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。 《鹦鹉赋》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。” 例三：《小雪赋》（以「寒律变时，因风有渐」为韵） （唐•林滋）     伟兹雪之霏霏，应元冥而不失其期。赋象于虹藏之日，成形于冰冻之时。委地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。当其寒气初升，阴风始变。既淅沥于遥野，却飘飖于广甸。边城一望，龙山之净色犹晞（xī，干）；上苑再瞻，凤阙（凤阙，皇宫）之清光未遍。 其开篇为散句，点明下雪的季节，简明扼要，直入主题，首句即把题面“雪”字嵌入。直点题意中的“小”字和雪的形态。本段了了几笔就把下雪的季节、形成的原因和形态清楚而轻松的写了明白。 例四：阳冰赋（以「海上沙前，光耀清景」为韵）（唐•林滋） 考庶物於朱垠，得阳冰於碧海。托巨浸以潜结，泛惊波而长在。坚乎自得，峨峨之素色宁亏；涣若无虞，皎皎之清光讵改。始其孕太阴之精，因积水而成。 其开篇“考庶物於朱垠，得阳冰於碧海。”以骈对的形式，开门见山，点明主题“阳冰”。    例五：《秋霖赋》（唐•卢照邻） 览万物兮，切独悲此秋霖。风横天而瑟瑟，云覆海以沉沉。居人对之忧不解，行客见之思已深。若乃千里埋烟，百尘涵潦，青苔被壁，绿萍生道。借如尼父去鲁，围陈畏匡，将居不爨（cuàn），欲济无梁。长栉zhì风以沐雨，永栖栖以遑遑。及夫屈平既放，登高一望，湛湛江水，悠悠千里，泣故国之长楸（qiū），见玄云之四起。 嗟乎！子卿北海，伏波南川，金河别雁，铜柱辞鸢（yuān）。眺穷阴兮断地，看积水兮连天。别有东国儒生，西都才客，屋满铅椠（qiàn），家虚担石。玉为粒兮桂为薪，堂有琴兮室无人。抗高情而出俗，驰精义以入神。论有能鸣之雁，书成已泣之麟。睹皇天之淫溢，孰能不隅坐而含嚬！ 若夫绣毂银鞍，金床玉盘，坐卧珠璧，左右罗纨，流酒为海，积肉为峦，睹襄陵与昏垫，曾不辍乎此欢？岂知夫尧禹之癯（qú）瘠，而孔墨之艰难。 这篇赋中，“览万物兮，切独悲此秋霖。”就是开篇实起法。      例六：唐朝•翟楚贤《天行健赋》 （以“天德以阳，故能行健”为韵） 大哉乾元，神不可测，其内也刚，其外也直。直所以保合太和，刚所以运行不息，故王者奉之而垂化，君子体之而进德者也。 原夫天者乾之形，乾者天之名，用九以则，得一而清。名也者纯阳之经，形也者太无之精，语其动兮，孰知其动，语其行兮，孰知其行。得不详其所由，稽其所以，历土圭以穷妙，因浑仪而探理。左出右没，不行则何以变三辰之度；上腾下降，不动则何以为万物之始？履柔兮居常，配坤兮秉阳。笠也谁覆？亏也谁张？四德虽具，未足以拟议；“十翼”虽广，未足以披攘。 微乎哉！得於幽者道，盛乎哉，得於道者王。绵绵若存，户枢不蠹，较之则火井易灭，当之则金?尼难固。持刚靡失，既兼柔克之资；用壮罔亏，亦取易知之故。 是以为君为首，为金为冰，杳冥兮不虑乎盈缩，寂寥兮何於骞崩。喻彼成形，是显飞龙之象；旌其致远，且推良马之能，且夫天也者阳，乾也者健。窥之於里，则其象历历；瞻之无表，则其容??。不言非涉於可名，不拔方知乎善建。大道非物，岂容娲後之功；小说惑人，何伤秦宓之论？皇家恩流品物，礼达上元，垂文明画一之令，秉神武不杀之权。推之荡荡，守之乾乾，儒不知其易（一作异），信所谓亲上而法天者欤！   首句“大哉乾元，神不可测.”——此散句也属于此法 另外实起法也有字数虽然整齐，但并不骈对的。这样的句子，本质上还是属于散句。但这样的句子，多有开篇起韵的功用。如： 浩虚舟的律赋《行不由径赋》：“澹台灭明，幽栖武城。感朴直之风散，恶奸邪之径生。”——“澹台灭明，幽栖武城”虽是散句，但字数划一整齐，“城”字起韵。 黄滔的律赋《秋色赋》：“白帝承乾，乾坤悄然。潘岳乃惊素发，感流年”——“白帝承乾，乾坤悄然”虽然两句字数相同，但本质上还是散句，“然”字起韵。这样的例子不在少数。 实起法也有用骈句的，如元稹的律赋《观兵部马射赋》以“艺成而动，举必有功”为韵——“大司马以驰射而选才，众君子皆注目而观艺”。这就属于以骈句而直入主题的。 总体来说，实起法的开篇的例子不在少数。其有个共同点就是，开篇即用直笔，不弯不曲，紧扣主题。常见1、2散句实起的，也有字数相同，但实质还是散句的，也有以骈句实起的，并无固定之法。此法多见于骈赋开篇，律赋也有。另外要注意，实起法的开篇虽是散句，但也多做起韵之用。     上面讲了赋文的实起法，下面还要讲一讲开篇的虚起法。 2、开篇虚起法      虚起指起笔时不直接切入主题。用与主题相关联的素材来起笔，或者大过文章主题的元素，从上向下延伸；或者用小过主题的元素，自下向上反推。无论如何，这些素材都应在内涵方面下功夫，选择与文章主题有必然联系的素材。否则就不是“虚法”开篇。虚起法注意开篇不要拉得太远通常两骈最多四骈，赶快拉回主题。 例一：《小山赋》（唐太宗） 何四序之交运，转三阳之暮时。风辞暄而入暑，树替锦而成帷。想蓬瀛兮靡觌（dí），望昆阆兮难期。抗微山於绮砌，横促岭於丹墀（chí）。 分析：何四序之交运，转三阳之暮时。风辞暄而入暑，树替锦而成帷。这两骈句是虚起；想蓬瀛兮靡觌（dí），望昆阆兮难期。——这骈是过渡；抗微山於绮砌，横促岭於丹墀（chí）。——这句迅速进入主题。也就是在第四骈，速度回到了主题。 例二：《燕赋》（唐•王绩） 龙星掌岁，凤律移灰。弱条垂柳，残花落梅。莺候暖而初啭，燕排寒而始来。 分析：龙星掌岁，凤律移灰。弱条垂柳，残花落梅。这两个骈句就是虚起，即铺垫开笔。莺候暖而初啭，燕排寒而始来。第三骈由此迅速进入主题。 例三：《恨赋》（梁•江淹） 试望平原，蔓草萦骨，拱木敛魂。人生到此，天道宁论？于是仆本恨人，心惊不已。直念古者，伏恨而死。 分析：试望平原，蔓草萦骨，拱木敛魂。人生到此，天道宁论？这两骈铺垫开笔，即虚起。于是仆本恨人，心惊不已。直念古者，伏恨而死。点明主题字“恨”。 例四：《拟恨赋》（唐•李白） 晨登太山，一望蒿里。松楸骨寒，草宿坟毁。浮生可嗟，大运同此。于是仆本壮夫，慷慨不歇，仰思前贤，饮恨而殁。 分析：第四骈点明主题字“恨”。 例五：《高松赋》唐•徐偃 登灵岳以游目，极千里兮周睇。尽山川之重沓，容风物之诡怪。何兹松之挺茂，抉修干於孤林，映丹霄而有叶，凌青霞而矫心，前绝万仞，却倚千寻。 分析：“登灵岳以游目，极千里兮周睇。尽山川之重沓，容风物之诡怪。”此两骈亦是虚法开笔之一种。写松先写山与其他风物。 如以上虚法开篇的古代赋作品非常之多，我这里就不再多举。 虚起开篇的古代赋作品非常多，这就不一一举出。虚起法的特点：一是骈句开始，与实起法通常用散句不同；二是不能选用与题目隔意太远的物象；三是虚起部分不宜太长，一般是两骈、最多四骈之后要回到题目上来。 说简单点就是——若题目为山川花木之类，在写之前，不直接契入，而是从大的方面或者细微的方面入笔。比如从天地乾坤铺垫引发，或者一思一见的细小处地方下手。这只是一个大概的描述，具体操作中，大家可以自行发挥。 虚法开篇，多合适于中长篇幅的赋。 我们接下来要学习一篇赋的开篇方法的最后一种，即破题法。不仅仅是律赋最擅长此法，而且中等篇幅的骈赋，亦常用此法。 3、开篇破题法 开篇破题法是写骈文的一个好方法，这种方法介于实虚之间。有开宗明义的直接，且具备相当的文采，并对主题予以延伸扩展。从实用角度来说，破题法适合命题作赋。 破题的要领是先作分析，务必把题目分析透彻。要尽量调动自己的全部知识与想象，给这篇赋的题目一个独到的、深刻的内涵。分析到位之后，就可以将你的想法组织成上佳的骈句。由于破题法通常只有一骈，故还要考虑做的骈句其用韵是否便于开篇段的后续展开，起用韵是不是太险太窄等问题。 破题所用的一骈，一般采用紧句或者是长句，长句采用5到7个字。壮句和隔句用破题法很少见。 例一：《鹦鹉赋》（东汉•祢衡）（选段） 惟西域之灵鸟兮，挺自然之奇姿。体全精之妙质兮，合火德之明辉。性辩慧而能言兮，才聪明以识机。故其嬉游高峻，栖跱(zhì)幽深。飞不妄集，翔必择林。绀趾丹嘴，绿衣翠矜。采采丽容，咬咬好音。虽同族于羽毛，固殊智而异心。配鸾皇而等美，焉比德于众禽！ 这里的“惟西域之灵鸟兮，挺自然之奇姿。”既是直起，也是开篇破题法。 例二：《幽兰赋》（唐•颜师古） 惟奇卉之灵德，禀国香于自然。俪嘉言而擅美，拟贞操以称贤。咏秀质于楚赋，腾芳声于汉篇。冠庶卉而超绝，历终古而弥传。若乃浮云卷岫，明月澄天。光风细转，清露微悬。紫茎膏润，绿叶木鲜。若翠羽之群集，譬彤霞之竞然。感羁旅之招恨，狎寓客之流连。既不遇于揽采，信无忧乎翦伐。鱼如陟以先萌，鹈虽鸣而未歇。愿擢（zhuō）颖于金阶，思结荫乎玉池。泛旨酒之十酝，耀华灯于百枝。 惟奇卉之灵德，禀国香于自然。此句既说明了兰花具有灵德的内涵，又指出了兰花的香味是自然之香，是“国香”，这就是开篇破题法。 例三：《琵琶赋》（唐•薛牧）（选段） 惟兹器之为宗，总群乐而居妙。应清角之高节，发号钟之雅调。处躁静之中权，执疏密之机要。遏浮云而散彩，扬白日以垂耀。尔其状也，龟腹凤颈，熊据龙旋；戴曲履直，破觚（gū）成圆；虚心内受，劲质外宣；磅礴象地，穹崇法天。候八风而运轴，感四气而鸣弦。金华徘徊而月照，玉柱的历以星悬。 惟兹器之为宗，总群乐而居妙。—此句开宗明义地将琵琶这个乐器提高到“总群乐”的高度，是对琵琶有力的肯定，这是开篇破题法。      这种写法简单明了，开门见山，不似“怀抱琵琶半遮面”那样遮遮掩掩，开篇点题，总览文意。是作赋起段最常用的手法。 《律赋衡裁》中收录的律赋，大多是以破题法开笔的。其中妙用需多读才能体会。如：以“明则知远，能顺忠告”为韵——“臣不难谏，君先自明。智既审乎情伪，言可竭其忠诚”。这里的“臣不难谏，君先自明”一骈，即破题为：惟遇帝王能先自明，而后能纳忠言。这破题一骈，与题韵字也是相辅相成的破题法虽仅为一个骈句，但与作者的才华、胸襟、知识面等因素息息相关。破题连骈，要达到一字不可易的境界，需要多读书、多思考，还需要多练习才能达到。 这破题法，恐怕是我们以后做赋生涯中，最常用的一种手法。所以务必要将他吃透彻，炼纯熟。这需要大家课后，坚持不懈地进行训练。可随见一景一物，自己命题，然后联系破题。古代的私塾教育，教的只是方法，关键看自己训练是不是刻苦。这直接影响以后的成就高低。 这里重申一点，以上的三法开篇，只是初学者练习的法门，关键在理解章法的要素与原理。至于具体创作，手熟之后，可自行发挥，并不拘于一门一法，也可几种方法融合混用。 下面我们要交流的是今天第二个内容：次段（项）技法。 二、次段技法指导（承） 首段既用总冒（总括），次段仍须分出层次。或叙题源委，还清来历；或从题前展拓虚步。盖赋之次段，犹文之次段非常重要，争关夺隘，全在此处。叫题得势，则全神俱动，通身皆热。其法有溯源、顺拍、逆翻、映合。这四中方式，概况起来就是八个字：承上启下、扩展扩张。次段是文章开篇之后要进行详细分叙前的一种铺垫描述，所谓承上启下，就是要使之跟首段连接之外，还要为后面的描写作个铺垫，为了过渡。   1.溯源 题之来历，必须考核详明，于次段揭清。方觉门开山见。亦有于题后推原者，总要清晰，不可蒙混。 例一：王锡嘏《代漏龙赋》： 则有薛子之嗜学也，志惟汲古，性每耽书。功不疏于一日，力常爱夫三余。不寝而密钥谁听，鼍更寂寂（映合）；问夜而玉壶未滴，蝶梦遽遽。人惜分阴，惯守一编之蠹；客无尺素，谁遗双鲤之鱼。（逆翻） 例二：顾元熙《明月前身赋》： 昔表圣之品诗也，谓诣造于精微，必功深于洗伐。俾纤翳之不蒙，乃清光之顿发。入神有笔，还教秋水传神；换骨无丹（就洗炼意映合），除是冰壶濯骨。种灵根于宿世，自然腕下生风（陪一笔）；绘妙境于当前，宛尔指头见月（顿扣）。 （观此二赋，前法已备，下再为拆言之） 此两例就是“溯源”之法。 例三：日中有王字赋（以题为韵次用）郑锡（唐）     首段：至阳之精，内含文明。成命宥密，神化阴骘。倬元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉。焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契干体以成三；一气贯中，表圣人之得一。     这段话的意思是：太阳出现王字这种景象，只有达到极阳极精之时才会形成，她内含明亮的文彩。这是天命存心宽仁宁静的表现，也是神明造化的阴德显著地表现在太阳之上。人文景观的变化，出现了最正直吉祥的景象。光彩明亮，显然不同寻常。三阳并列，太阳集它的主干成为三个；一气而贯其中，表明圣人得占据其一。这段描述的是太阳之形成的原因和造成日中出现王字的祥瑞异象。     次段：当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋yīn六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月于礼神之馆，拜朝日于祈年之宫。      这段话的意思是：正当这个时候，黄河水清澈大海平静，时代和谐年成丰收。天下的车同一轨道，文字字体相同，华夏和各个少数民族蛮夷融合。皇帝率领百官，禋礼祭祀六宗。登上高台看视北方，等在津渡预测风向，在礼神馆祭祀月亮，在祈年宫朝拜太阳。 前一紧句虚写接首段，后以紧句半虚半实，作为为下文连接。这里“皇帝乃”是特指提引词，从壮句开始进入实写。描述当日中有王字后，皇帝率领百官，对呈现出的祥瑞之兆，进行一系列的活动状况。 这段其实就是对题目的来历进行解释说明，其实就是“溯源”。 2、顺拍法 其法从题首顺叙，渐次拍题，有实拍题位者，有虚拍题前者，总要有高屋建瓴之势，不可过于平芜，令人阅之欲卧。 例一：唐肇垚《王猛扪虱赋》：     方其敛翼华山，潜身石室。卧必曲肱（映“扪”字），坐常抱膝。思展济世之才，未卜汇征之吉。行踪落落，肯教混迹鱼虾；妙手空空，不屑争奇蚌鹬（映虱）。得志则一鞭先着，何殊祖逖闻鸡（陪一句）；高谈则四座俱惊，竟效之才觅虱（拍题位）。（此实拍题位法） 例二：陶亮采《池塘生春草赋》：     翳彼惠连，髫年峭隽。才超江左之阴，品重彭城之椽。偶一日之相违，怅三秋之不见。压芙蓉于初日（映“春”字），思并氤氲；摘蕙茝于三湘，情殊眷恋。匆匆春事，两地同心；草草蕉缘（入梦），此时一面。（此虚拍题前法） 例三：江淹《恨赋》 首段：试望平原，蔓草萦（yíng）骨，拱木敛魂。人生到此，天道宁论？于是仆本恨人，心惊不已。直念古者，伏恨而死。 这段话是全文的首段，大意是眺望原野，杂草缠绕尸骨，大树聚敛魂魄。人生到了这种境地，难道还有什么吉凶祸福可言吗?我本来就是个含恨之人，看到这种情景，便抑制不住心中的惊惧，因此更想到古时那些饮恨而死的人。这段是开篇序言，作者直接点出主题，一开篇就给人一种十分苍凉悲愤之感。至如秦帝按剑，诸侯西驰。削平天下，同文共规。华山为城，紫渊为池。雄图既溢，武力未毕。方架鼋（yuán）鼍（tuó）以为梁，巡海右以送日。一旦魂断，宫车晚出。 次段：至如秦帝按剑，诸侯西驰。削平天下，同文共规。华山为城，紫渊为池。雄图既溢，武力未毕。方架鼋（yuán）鼍（tuó）以为梁，巡海右以送日。一旦魂断，宫车晚出。 若乃赵王既虏，迁于房陵。薄暮心动，昧旦神兴。别艳姬与美女，丧金舆及玉乘。置酒欲饮，悲来填膺。千秋万岁，为怨难胜。 接下来从第二段到第七段，是赋作的第二部分，也是整篇《恨赋》的重点，这一部分分别列举了秦始皇、赵王迁、李陵、王昭君、冯衍、嵇康这六个人，他们各自的不同的恨。 这第一个是秦始皇：这段意思是用武力统一天下，诸侯都到西方来朝见，平定天下，统一文法，秦王朝占有有利地形，易守难攻。而他又雄心勃勃，武力并未用尽，宏伟的战略并未完全实现，因此他更勾画远图，希望征服海外，然而蓝图并未实现，他便魂断西方，此为始皇壮志未酬之恨。 第二个是赵王迁：这段意思是，赵王做了俘虏，被迁徙到了房陵。整天心神不宁，失去了美丽的姬妾及富丽堂皇的车马。置酒欲饮之时，悲愤首先填满心胸。最终死去，怨恨依然无尽无穷。此为赵迁亡国辱身之恨。赵王迁，战国时期赵国国君，是为赵幽缪王，名叫迁。秦国俘虏赵迁之后，赵国逃亡的大夫们共同扶立赵嘉(赵嘉是赵迁同父异母兄，其父赵悼襄王的嫡子，悼襄王因为宠爱赵迁的母亲，所以废了嫡子赵嘉而立庶子赵迁为太子)，在代地(今河北蔚县城东一带)。 首段写自己的孤愁，心怀万般伤痛，次段亦是围绕着其他几种不同的人，他们各自的不同的恨，更进一步对“恨”作议论说明。这就是顺拍法。 例四：天河赋（以“天空色际，宁见浮槎”为韵）卢肇（唐）     首段：惟天有河，是生水德。凌浩渺之元气，挂峥嵘之远色。所以正辰极，奠南北。其清莫挹，濯（zhuó）星斗以滋上元；其恶可流，荡云霓以临下国。     这段话的意思是：天空有天河，这是天因水而生道德。驾着无穷浩渺的元气，显示出壮丽的景色。天河是用来端正星辰和方向的，可以凭借它来辨别南北。天河虽然清澈但是不向外溢，洗涤星辰和北斗而滋润上天的元气，其的浊流可以向外流奔，流荡成云霞而俯视下面的世界。      首句散句以后，均是半虚半实的句式，描述银河的雄壮浩大。     次段：赫赫融融，自西自东。沿大象而其源不竭，横中古而其运无穷。磅礴九霄，浸润岂沾于土宇；轻清一气，波澜宁动于天风。匪汤汤而就下，但耿耿而浮空。      这段话的意思是：银河光辉显赫，融合为一条从西向东的河流。她顺着万物流淌而源头永不枯竭，从古运行到现在而永远无穷无尽。在辽阔的天空中显得气势磅礴，浸湿润泽哪里仅仅是下流到大地；轻流大气，它的波澜哪里仅凭借大风而运行。不是像瀑布之水那样哗哗地流下来，而是坚韧不拔的浮在高高的上空。        首段写银河的雄壮浩大及广博，次段亦是围绕着“无穷、磅礴”，继续对银河更进一步的描述。这就是顺拍法。 3、逆翻法      翻者，将题意翻驳。或以一层翻，或以数层翻，如铁案亦能翻转也，有就题前虚步，直翻全题者，有就题中闲字，翻出题中紧要字者，苟能此处得势，则全神俱动。 例一：席世昌《燃明夜读赋》     尔其夕日沉红，暮烟凝紫（虚按“夜读”着笔）。把卷何为，推书而起。业终窭以如斯，嗟一寒兮至此。雪可照三千界外，天不飞花；月难逢十五秋中，术穷剪纸。蚖膏跋见，谁从暗室投珠；萤火囊空，争得明窗如绮。（此题前着笔，层层翻起全题法） 例二：陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》：     原夫蜩（tiáo）之为物也，无口而鸣（实从“蜩”入）。化生于土，禀五德以成形，借一枝而宿雨。想潜身叶底，不惊睡蝶朦胧；当脱壳林间，差比寒螀（jiāng）伛偻（yǔlóu）。饮还惟露，本无钩饵之贪；居不待巢，应免网罗之取（逆翻“承”字）。（此从“蜩”字翻“承”字，所谓翻出要紧字也。） 4、映合     顺拍、逆翻，虽分二法，总是原题后落题时作用，但二法用笔各殊，为初学指示法门，不得不分晰言之。至映合一法，无论顺拍逆翻，俱不可少。上所引赋，映合处段段皆有，故不另引。 以上溯源、顺拍、逆翻、映合都是从技法上来讲，从功能上来讲，次段就是起的承上启下的作用。 例一：《琵琶赋》（唐•薛牧 ）（选段） 惟兹器之为宗，总群乐而居妙。应清角之高节，发号钟之雅调。处躁静之中权，执疏密之机要。遏浮云而散彩，扬白日以垂耀。 尔其状也，龟腹凤颈，熊据龙旋；戴曲履直，破觚gū成圆；虚心内受，劲质外宣；磅礴象地，穹崇法天。候八风而运轴，感四气而鸣弦。金华徘徊而月照，玉柱的历以星悬。 第二段的“尔其状也”这一散句属于承叙范畴。 例二：《秋赋》（虞世南） 观四时之代序，对三秋之爽节；云既净而天高，潦将收而水洁。凝珠露之凄冷，镜青山之愰澈；燕运幕而巢空，雁惊群而行绝。 于斯时也，登绮阁，临飞观。开雾谷之疏幌，褰轻绡之碧幔；映金波之皎洁，明玉绳之粲烂。看夜鹊之绕枝，望牵牛之隔汉；莲尚香于江浦，草犹青于河畔。 这里，次段中的“于斯时也”就是属于承叙的范畴。 例三：《明河赋》 （选段） 月初回於夕阳，日夜没於天纲。步庭砌以游衍，觉?霄之杳茫。气象万殊，缅星河而尽列；光辉一道，罗银汉之灵长。 徒观其粲兮如磋，洁兮如磨。明月照而不失其素，飘风惊而匪扬其波。莫测其深，含天际之四气；莫度其远，掩人间之众河。 第二段的“徒观其粲兮如磋，洁兮如磨。”这一骈句就是为了以下详细描写做的铺垫。 例四：唐五代徐寅《人生几何赋》   叶落辞柯，人生几何。六国战而谩为流血，三神山而杳隔鲸波。任夸百斛hú之明珠，岂延遐寿；或有一卮zhī之芳酒，且共高歌。 岂不以天地为炉，日星为纪。虽有圣而有智zhì，不无生而无死。生则浮萍，死则流水。七十战争如虎豹，竟到乌江；三千宾客若鸳鸿，难寻朱履。 扰扰匆匆，晨鸡暮锺。命宁保兮霜与露，年不禁兮椿与松。问青天兮何惨何舒，拘人否pǐ泰；叹白日兮东生西没，夺我颜容。 可惜繁华，堪惊倚yǐ伏。有寒暑兮促君寿，有鬼神兮蠹dù君福。不觉南邻公子，绿鬓改而华发生；北里豪家，昨日歌而今日哭。 梦幻吞侵，朝浮夕沉。三光有影遣谁系，万事无根何处寻。易服猛兽，难降xiáng寸心。眼看西晋之荆榛zhēn，犹经白刃；身属北邙máng之狐兔，尚惜黄金。亦何荒色嗜音，雕墙竣宇。 君不见，息夫人兮悄长默，金谷园兮阒qù无睹。香阁之罗纨未脱，已别承恩；春风之桃李方开，早闻移主。 邱垄累累，金章布衣。白羊青草只堪恨，逐利争名何太非。尝闻萧史王乔，长生孰见；任是秦皇汉武，不死何归。 吾欲挹yì元酒于东溟，举嘉肴于西岳。命北帝以指荣枯，召南华而讲清浊。饮大道以醉平生，冀陶陶而返朴。 首段直接进入主题，实起，第二段的“岂不以天地为炉，日星为纪。”除开“岂不以”提引词，“天地为炉，日星为纪”这一骈句是非常工整的紧句，为后面的描写起到了铺垫的作用。 今晚我们学习了首段与次段的技法，不是说我们作赋时，都要把这些技法全部用上，而是选取一两法即可。在当今的许多赋类征文与赛事中，无论是城市赋还是风景区赋，多要求铺叙全面，这与古代作骈赋律赋要求善于抓重点多少有些不同。所以现代的赋文，容量更大，腹段的细分就更多，在这种情况下，作好段与段之间的铺垫功夫就显得尤为重要。 本讲提纲： 一、首段技法指导（起） （一）《赋学指南》首段技法    直起、陪起、题前起、对起、翻起、颂扬起、暗笼、明擒、古体。 （二）其他首段技法指导 开篇实起法 、虚起法 、破题法   二、次段技法指导（承） 溯源、顺拍、逆翻、映合 第11/12讲作业 http://bbs.zyrj.cn/forum.php?mod=forumdisplay&fid=448 以中秋为题，试写一篇骈赋，题目《中秋赋》。作业完成时间为两周。 作业要求： 1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念，除了祭祀，还要写出家国情怀。 2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。 3、壮紧长隔漫各种句式合理运用，散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。 4、壮句宜用在关窍处，壮句前、换段换内容换韵都必须加提引词。紧句一般用于开篇段首，不用于段尾。隔句不要用于段首或开篇。 5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。 6、不可以带“兮”。 7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。 8、超出4字需加虚词。 9、提倡切题用典，用典应带注释。 10、字数300字左右。