|
语言平衡
靖氛偕韵尚均衡,尤忌支楞突兀声。
起若飞霞烘旭日,落如寒雨漫孤城。
行歌遣兴须因势,缀玉连珠只入情。
气脉和融才有我,洪波涌起慧心平。
日前暇余,偶见非诚勿扰某片段,女嘉宾称欲蹦极而胆怯不敢举措,恳请男嘉宾,若诚心爱恋,届时能否推她 下去遂其蹦极冒险之愿。男嘉宾慨然应允,即遭灭灯。一时四座哗然。事后孟非作评,称此女机智诡谲剑走偏 锋,脑筋急转弯般设套,男嘉宾懵懂入瓮,死得其所。
余略观此段落,不免感叹,此男嘉宾何其鄙陋,既不解风情,亦不解人情,更不解深情,其情商之弱一至于此 ,其茕独不偶,情理中也。
略有人生经验者,略有感情阅历者,无不知此际推人入险,乃最煞风景事,纵不肯生死与共,又何妨援手劝阻 其孤身涉险?宁有顺水推舟作壁上观者乎?纵无阅历根底,能得言情小说烂尾韩剧之助,亦不至于如此懵懂唐 突。此一推字,其为情场“二货”,一目了然也。
盖情场中,此类推手,绝不可用,乃情感特质使然。情感自有其平衡法度,此一推字打破平衡,颠覆情感,视 为情感杀手亦不为过。
情场如此,诗词亦然,诗词之铺陈展开,亦有其特质所特约之规律,此一规律,亦即语言之平衡。字词珠联, 亦如两情相悦,上下颉颃,沉郁激扬,自成格调,若突生怪异,枝桠旁出,则大煞风景,平衡俱废,是亦诗词 情境之杀手也。
近日某诗友示余徐生临江仙,中有“谁将枯树赋,换做浪淘声”句,余读罢慨然,仅一换字,何其险仄?临江 仙味,荡然无存矣。
临江仙平韵,七字句起,上阕结句宜流脉绵长,言尽而味永,以呼应下阕,不宜险仄拗谲,独标骨力。此词之 大旨,惟诵读中来,无可言传者也。徐生以“换”耸起,另开门户,入于诗或有荡胸生云之概,入于词只剩结 气索味之弊。徐生自道诗胜于词,诗竟如何,余不甚了然,词至于此,亦可知其自知略明也。
查此句,做法颇多。若得翻作浪淘声,即为顺承,若得唤出浪淘声,即为递进,若得幻作浪淘声,即为融接,惟此换做浪淘声,即是剪切,然则此处,顺承递进融接皆可一试,惟剪切,断不可轻用。盖剪切气断,异峰拔起,虽然悚惕惊人,然置于下阕七字起句之前,殊为不偕。便如琴瑟融融,陶然有致,忽起一声惨叫,万人皆废,继而歌舞燕然,若无其事。似此等旱地拔雷,岂临江仙之风致?
一字之差,或推或换,情归于寂,词昧于僻,情中二货,词中俗调,不可不察也。
|
|