本帖最后由 金筑子 于 2016-6-12 09:52 编辑
赵仁珪:当初中央文史馆和国务院参事室的领导提出,要求中华诗词研究院提供一个诗词界总体情况的综述。我们组建了一个由诗词学会、高校、报刊、网络等不同方面人士组成的写作组,人数虽然不多,但都是内行。工作上尽量做到全面客观,精益求精。具体构思上抓住了创作、理论研究、传播、诗教、中外交流等几个板块,围绕两条线索即写作成就充分肯定、存在问题也不避讳,面向两个时空即一是回顾过去、梳理各种现象,二是展望未来、提出发展建议。
从报告的筹划、起草到定稿,中间经历了五次大的修改。国务院领导同志和中央文史馆馆长袁行霈先生等,在写作过程中都提出过很好的修改意见。
《中华诗词发展报告》在新时期以来中华诗词发展综述中认为,目前诗词等传统诗歌体式焕发出新的活力、庞大的诗词创作队伍已经形成、诗词作品数量正以井喷势头增长、当代诗词创作呈现新趋势与新特点、现当代诗词理论研究向纵深发展、诗词教育活动在各个层面蓬勃开展、诗词传播与推广形式日益丰富、对外诗词文化交流活动在艰难中起步。
《中华诗词发展报告》谈到当前中华诗词发展过程中存在的问题时认为,当代诗词艺术水平有待进一步提高、20世纪诗词文献整理有待加强、诗词教育需正确引导和谨慎推进、诗词传播与推广需要加大力度和提高水平、对外诗词文化交流亟待打开新局面
《中华诗词发展报告》关于中华诗词未来发展的建议,认为应该推动现当代旧体诗词进入文学史、重视诗词作品的文学属性并挖掘与推介经典作品、加强诗词文献整理和当代旧体诗人及诗人群体研究、加强诗词文化的多侧面与深层次交流、进一步筹措并合理使用与管理诗词文化发展资金。
记者:当前诗词创作存在创新诗体、声韵改革等不同诉求和争议,您对这种现象怎么看?
北大教授赵仁珪说:诗词界确实存在关于声韵改革和诗体风格的诸般争论。《中华诗词发展报告》提到:“当代诗词创作实践呈现出的新趋势与新特点,大多是为了适应当代社会生活变化、语音演变和艺术发展而做出的应对,现在断言这些新变的好坏为时尚早,不妨以宽容的心态静观,求正容变。”《中华诗词发展报告》正视这些争议,但写作组不是法官,不能硬性去判断是非。牵涉审美层面的问题,无法进行硬性规定。“李杜文章在,光焰万丈长。”即以李杜作品而论,只有异同,没有高下。
谈到用韵,我倒想谈谈个人看法。语音是语言要素中变化最慢的,比如吴越语、客家话等方言就是例证。当代诗词声韵改革一度引发热烈讨论。目前创作者大体秉持三种态度,即坚守旧韵、力倡新韵和双轨并行。我个人赞成启功先生谈到作诗时说过的“平仄严守,押韵放宽”这一观点。一方面,我们不可能随时随身都带着韵书来写诗,另一方面,古人已经有过很多韵律变通方面的论述,陆法言《切韵》中就说过:“欲广文路,自可清浊皆通。若赏知音,即须轻重有异。”佩文韵府就有“四支,古通微、齐、佳、灰”的记载。南宋杨万里也说过:“今之《礼部韵》乃是限制士子程文,不许出韵,因难以见其工耳。至于吟咏情性,当以《国风》、《离骚》为法,又奚《礼部韵》之拘哉。”我认为,主张旧韵不能说提倡新韵就是颠覆传统的邪路,主张新韵也不能说坚守旧韵就是保守主义。最终还是要靠创作实践来解决,其中正误,只能经过若干年之后,由历史来回答。 |