《元明曲谱新编》3﹒修辞法3）用事4）反语 5）排比

豫章台（涂键）

《元明曲谱新编》3﹒修辞法3）对偶4）反复5）

3）用事

用事又称用典、事类、使事、隶事，元曲重要创作方法之一。元·周德清《中原音韵》作词十法指出，用事要“明事隐使，隐事明使”。刘勰《文心雕龙·事类》所谓“用事”，大体包括“人事”和“成辞”，即古代的故事，感人的言辞，都可以被诗人或正用或反用或明用或化用到诗句中，以丰富诗的内涵，激发读者的联想，增加诗句的凝练与容量，使表达更为含蓄委婉，耐人寻味。

陈寅恪先生在论及用事的功效时，曾十分形象地表述：“古事今情，虽不同物，若于异中求同，同中见异，融会异同，混合古今，别造一同俱冥，今古合流之幻觉，斯实文章之绝诣，而作者之能事也。”

这种“感今而忆往，抚今而追昔”式的用典，的确是诗人沸腾的情思与烂熟于心的典故的隐意的刹那碰撞与共鸣，是艺术创作中的妙手偶得。用事运用得含浑自如，能使诗歌意义幽深曲折，散发一种深苍、厚重、典奥的气息。

例一刘庭信 【双调•折桂令】 忆别》：

人生最苦离别，想那厮胡做胡行，妆啉妆呆。殢风月似缘木求鱼，恋风花守株待兔，下风雹打草惊蛇。连理枝和根硬撅，并头莲带藕生撧。罢则罢一半儿拖拽，休则休一发宁贴。正是好不好恶不恶的姻缘，正撞着死不死活不活的时节。

【涂案】曲中接连嵌入“缘木求鱼”，“守株待兔”，“打草惊蛇”三个成语，用极少的字表达出更为丰富的语句的内涵。

例二杜仁杰·套曲【般涉调•耍孩儿】喻情：

【般涉调•耍孩儿】我当初不合鬼擘口和你言盟誓，惹得你鬼病厌厌挂体。鬼相扑不曾使甚养家钱，鬼厮赴刁蹬的心灰。若是携得歌妓家中去，便是袖得春风马上归。司狱司蹬弩劳神力，望梅止渴，画饼充饥。

【哨遍】铁球儿漾在江心内，实指望团圆到底。失群孤雁往南飞，比目鱼永不分离。王屠倒脏牵肠肚，毛宝心毒不放龟。老母狗跳墙做得个柍势，把我做扑灯蛾相戏，掠水燕双飞。

【五煞】腊月里桑采甚的，肚脐里爆豆实心儿退。木猫儿守窟瞧他甚，泥狗儿看家守甚黑。天长观里看水庵相识，济元庙里口愿把我抛持。

【四】唐三藏立墓铭空费了碑，闲槽枋里躲酒无巴避。悲田院里下象无钱递，左右司蒸糕省做媒。蓼儿洼里太庙干不济，在曲江边担土，闲话儿把咱支持。

【三】泥捏的山不信是石，相扑汉卖药干陪了擂。镜台前照面你是你，警巡院倒了墙贼见贼。大虫窝里蒿草无人刈，看山瞎汉不辨高低。

【二】小蛮婆看染红担是非，张果老切鲙先施鲤。布博士踏鬼随机而变，囊大姐传神反了面皮。沙三烧肉牛心儿炙，没梁的水桶，挂口休提。

【一】秦始皇鞋无道履，绵带子拴腿无绳系。开花仙藏厭过瞒得你，街道司衙门唬得过谁。捣米胡支对，蜂窝儿呵欠，口口是虚脾。

【尾】楮树下梯要摘梨，葬瓶中灰骨是个不自由的鬼，谷地里瓜儿单单的记着你。

【涂案】杜仁杰的套曲《[般涉调•耍孩儿]喻情》，写一女子失恋时的心态，其最大特点是它通篇都用歇后语和俗谚写成，颇有趣味。

例三马致远小令【双调·蟾官曲】叹世：

    成阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言哪里是风魔？成也萧何，败也萧何，醉了由他。

【涂案】“成也萧何，败也萧何”出自《容斋续笔·萧何绐韩信》，原指韩信的成败，都与萧何有关。“成也萧何，败也萧何”在此曲中的活用，一语双关，承上启下。其引申义已成为翻手为云、覆手为雨、世态炎凉、人情反复的讽喻。

4）反语

反语，是说反话，即字面上的意思和实际要表达的意思正好相反。最常见的是用肯定的语句来表达否定的意思，反语的表现手法往往带有几分愤激，几分嗔怪，几分讥刺，几分嘲讽的口吻。如《敦煌曲子词·望江南》：

    天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。

【涂案】词中女子的心上人久出不归，音讯杳无，思念、担心、猜疑、怨恨都在情理之中。最后迸出一句深情而有怨恨的话语“为奴吹散月边云，照见负心人”，言之怨，正可见其思之切，爱之深，恨之重。再如元·白朴的小令《仙吕·寄生草·饮》：

    长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅洚千古兴亡事，弛埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

【涂案】小令劝人饮酒忘忧，感伤于心，佯狂于外，读来别具韵味。醉也好，睡也好，人生毕竟醒时多，醉时少。醉中“无碍”醒时“碍”，梦中“无思”醒来“思”，说是“无碍”道是“无思”，恰恰说明“心病”正在于此。这种貌似旷达，实含酸痛的曲语，正表现了作者思想上的矛盾和感情上的痛苦。   

5）排比

排比是用结构相同或相似、语气一致的一连串词语，把相似或相关的内容表达出来的艺术手法。运用排比，能加强语气。排比用于绘景，便层次分明，风景如画；用于叙事，则语意畅达，层次清楚；用于言情，便节奏和谐，感情洋溢；用于析理，则条理分明，论述详尽。如赵长卿【行香子】（又一体）：

骄马花骢，柳陌经从。小春天，十里和风。个人家住，曲巷墙东。好轩窗，好体面，好仪容。　　

烛灺歌慵，斜月朦胧。夜新寒，斗帐香浓。梦回画角，云雨匆匆。恨相逢，恨分散，恨情钟。

再如套曲朱庭玉【双调·行香子】别恨：

         烟草萋萋，霜叶飞飞，落闲阶不管狼籍。雁儿才过，燕子先归。盼佳音，无佳信，误佳期。

【幺】帘幕空垂，院宇幽凄，步回廊自恨别离。松鬓发，束减腰围。见人羞，惊人问，怕人知。

【乔木查】……

【天仙令】……

【离亭带歇指煞】……

【涂案】如果我们比较词的【行香子】（又一体）与散套的【行香子】用韵、句式没有什么不同，词的结尾上下片结尾“好轩窗，好体面，好仪容。”、“恨相逢，恨分散，恨情钟。”与曲的上下片结尾“盼佳音，无佳信，误佳期。”、“见人羞，惊人问，怕人知。”都用了排比的修辞手法。再如兰楚芳【双调·折桂令】相思：

   可怜人病里残春，花又纷纷，雨又纷纷。罗帕啼痕，泪又新新，恨又新新。宝髻松风残楚云，玉肌消香褪湘裙。人又昏昏，天又昏昏，灯又昏昏，月又昏昏。

【涂案】曲中的“人又昏昏，天又昏昏，灯又昏昏，月又昏昏”便是排比，作者用排比艺术手法看起来是绘景，实际上是借景言情，描述是可怜人病里相思之苦，相爱之深。

危阑独倚

用事又称用典、事类、使事、隶事，元曲重要创作方法之一。

危阑独倚

反语，是说反话，即字面上的意思和实际要表达的意思正好相反。

危阑独倚

排比是用结构相同或相似、语气一致的一连串词语，把相似或相关的内容表达出来的艺术手法。

危阑独倚

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危阑独倚

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危阑独倚

排比用于绘景，便层次分明，风景如画；用于叙事，则语意畅达，层次清楚；用于言情，便节奏和谐，感情洋溢；用于析理，则条理分明，论述详尽。

豫章台（涂键）

危阑独倚 发表于 2016-8-21 21:16
排比用于绘景，便层次分明，风景如画；用于叙事，则语意畅达，层次清楚；用于言情，便节奏和谐，感情洋溢； ...

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豫章台（涂键）

危阑独倚 发表于 2016-8-21 21:15
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刘继文

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