本帖最后由 二〇一九五四 于 2016-9-4 22:42 编辑
晓风轻送先生可能真不懂近体诗 诗经以降，直至魏晋南北朝，均未就对仗、和声、协韵等等形成严格的规律，沈约等人其实也未成气候。直至唐代沈宋时期，才在对仗、声、韵、词性、句法诸方面初步形成较为成熟的规律并约定俗成。此后又有所发展，不赘。与魏晋南北朝以前的诗体相对而言，这种崭新的诗体，就是唐人所谓近体诗或今体诗。 近体诗之对仗，主要是体现了汉字的文字美，而和声、协韵（平仄相间、粘对、押韵等等）则是体现了这种诗体独到的音乐美。稍具乐理常识的朋友都应知道，就声韵而言，近体诗或曰格律诗有别于其它诗体的本质属性或核心属性，乃在其无与伦比的音乐美。 近体诗其实就是唐人所谓律诗。此处律诗之律系指声律之律、音律之律，而非规律之律、法律之律。由此可见，脱离词句、篇章的音乐性而奢谈平仄，便是从根本上不懂律。金筑子、针叶林两位先生便是犯了这种根本性错误。那么时至今日，近体诗的音乐美究竟应该如何体现呢，当然是唱吟诵读了——最起码也该读一读吧？ 从这个意义上说，晓风轻送先生也没好到哪里去，他可能真不懂近体诗。注意到晓风轻送先生的“我不懂近体诗吗？”同时注意到该帖下的一些跟帖，他绕来绕去也没绕出个所以然来。在言哉先生一再追问之下，他也不肯说出自己究竟采用了什么韵，着实令人啼笑皆非。 若他采用的是现代读书音，当然没问题；若他采用的是现今某地方言，当然也没问题；若他采用的是中古平水韵，那问题就大了，若他采用中古平水韵为诗并与当今九州诗者交流，那问题就更大了，因为中古平水韵早就沦为一张只能看不能读的纸上韵表了，既无人读得出又无人听得懂，然则何以体现音乐性，又何美之有呢？采用词韵与此类同，因为词林与平水其实一脉相承，只不过韵部更为宽泛一些而已。 晓风轻送先生或许另有所图，比如为这个版块乃至论坛义务做托儿。从他吞吞吐吐、吱吱唔唔，一会儿支持新韵，一会儿又维护旧韵，时常脚踏两只船而不遗余力地和稀泥，以及相当积极却又不能旗帜鲜明地评帖来看，这种可能不是没有。诚如是，则又另当别论。 至于罗烈烈先生炮制的那个近体诗新概念，不提也罢。
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发表于 2016-9-4 22:19
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