|
白香词谱（1-10）雨梦词谱版 清．舒梦兰 目 次 一 菩萨蛮 李白 二 忆秦娥 李白 三 调笑令 王建 四 长相思 白居易 五 更漏子 温庭筠 六 摊破浣溪沙 李璟 （南唐中主） 七 忆江南 李煜 （南唐后主） 八 捣练子 李煜 （南唐后主） 九 相见欢 李煜 （南唐后主） 十 浪淘沙 李煜 （南唐后主）
图标说明： 1.■为仄，◆为本仄可平，●为押仄韵或协韵，▲转押另部仄韵，◎迭仄韵。 2.□为平，◇为本平可仄，○为押平韵或协韵，△转押另部平韵，⊙迭平韵。
一、菩萨蛮．闺情 李白 〔题考〕 【杜阳杂编】：“大中初，女蛮国贡双龙犀，明霞锦，其国人危髻金冠，缨络被体，故谓之“菩萨蛮”。当时倡优，遂歌﹝菩萨蛮曲﹞，文士亦往往效其词。”【唐音癸签】、【南部新书】略同。又【北梦琐言】：“宣宗爱唱﹝菩萨蛮﹞词，令狐丞相假飞卿所撰密进之，戒以勿泄。”唐时俗称美女为菩萨，菩萨蛮酋称女蛮。当时教坊，谱作曲词，遂为词名。后杨升庵改蛮为鬘，失其本矣。后人又名为﹝重叠金﹞、﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片云﹞等，非特于词名来源无涉，且﹝子夜歌﹞另有正调，而﹝巫山一片云﹞更易与别调﹝巫山一段云﹞相混，殊属无取。 〔作法〕 本调四十四字，为词调中之最古者，即以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第一、二句即为七言仄句。第三句为仄起之五言句，换用平韵。第四句为五言拗句。后半第一句为平起仄韵之五言句。第二句为仄起仄韵之五言句。第三、四句与前半第三四句同。此首相传为太白创作，顾按上述，调之创始，在唐 大中初，则白又何以见此词调？【词苑丛谈】谓：“今诗余名﹝望江南﹞外，﹝菩萨蛮﹞、﹝忆秦娥﹞称最古，以【草堂】二词出太白也。予谓太白在当时，直以风雅自任，即近体盛行七言律，鄙不屑为，宁肯事此？且二词虽工丽，而气衰飒，于太白超然之致，不啻穹壤；藉令真出青莲，必不作如是语。详其意调，绝类温方城辈，盖晚唐词嫁名太白耳。”按诸上，引【北梦琐言】与此说相合。近世胡适作【词选】亦云然。 平林漠漠烟如织， ◇□◆■□□● 寒山一带伤心碧。 □□■■□□● 暝色入高楼， ◆■■□△ 有人楼上愁。 ◆□□■△ 玉阶空伫立， ◇□□■▲ 宿鸟归飞急。 ◆■□□▲ 何处是归程， ◆■■□○ 长亭连短亭。 ◇□□■○
二、忆秦娥．思秋 李白
〔题考〕 【词综】载此词，调名﹝桂殿秋﹞。【苕溪渔隐丛话桂花曲】云：“仙女侍，董双成，桂殿夜凉吹玉笙。....”此﹝桂殿秋﹞一名由来。据许彦周【诗话】谓是李卫公所作。【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之，云神仙作。【词综】引吴虎臣云此太白词也。而【词苑丛谈】则谓晚唐人词作（见上篇）。然此调与﹝菩萨蛮﹞为词中最古者，郑樵【通志】云：“二词为百代词曲之祖。”如此信然。此调别名甚多，计有﹝玉交枝﹞、﹝碧云深﹞、﹝双荷叶﹞而﹝秦楼月﹞则与﹝忆秦娥﹞同取词中首句为之名。
〔作法〕 本调为四十六字。“秦楼月”、“音尘绝”二句俱叠，“灞”“汉”二字必用仄声；而名家尤多用去声，音调始畅。第一句为平平仄。次句为辘轳体，第一字必须用平，否则两秦字不能辘轳。第三垒句即上句之末三字，第四、五句均四字，为平平仄仄，仄平平仄。后半改首句为七字，句法与﹝菩萨蛮﹞首句同。余与前半无异。（第一句第二字，第二句第三字，第四句第一、三，字均平仄不拘。） 箫声咽， □◇● （仄韵） 秦娥梦断秦楼月。 □□◆■□□● 秦楼月， □□◎ 年年柳色， ◇□◆■ 灞陵伤别。 ■□□● 乐游原上清秋节， ◇□◆■□□● 咸阳古道音尘绝。 ◇□◆■□□● 音尘绝， □□◎ 西风残照， ◇□◇■ 汉家陵阙。 ■□□●
三、调笑令．宫词 王建
〔题考〕 【乐府诗集】载，中唐时﹝三台调笑﹞等六词，即所谓【中唐六调】；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。﹝调笑﹞，【词谱】作﹝古调笑﹞；【韦江州集】作﹝调啸﹞。一名﹝宫中调笑﹞；一名﹝转应曲﹞：一名﹝三台令﹞。胡适【词选】云：“﹝调笑﹞之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；﹝转应﹞之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；﹝三台令﹞之名，可见此调是从六言的﹝三台﹞变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“﹝调笑﹞，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。
〔作法〕 本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平协，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特协仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府﹝三台﹞之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。 团扇， □● 团扇， □◎ 美人并来遮面。 ■◇◇□□● 玉颜憔悴三年， ◇□◆■□△ 谁复商量管弦。 ◆■□□■△ 弦管， □● （上句末二字颠倒，） 弦管， □◎ 春草昭阳路断。 ◆■◇□◆●
四、长相思．别情 白居易
〔题考〕 古诗曰：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久别离。”又曰：“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。着以长相思，缘以结不解。”李陵诗曰：“行人难久留．各言长相思。”苏武诗曰：“生当复来归，死当长相思。”古人辄用“长相思”三字入诗中，其为当时极熟之民间成语可知。厥后演为乐府，【乐府诗集】收入【杂曲歌辞】。梁 张率始以此三字为句之发端；而陈后主、江总辈，复袭其调。至唐 李白等亦仿作之，迺成词之专调矣。又名﹝双红豆﹞、﹝山渐青﹞、﹝忆多娇﹞、﹝吴山青﹞。
〔作法〕 本调三十六字，为双调中之最短者。前后阕起二句，俱用叠韵，此为定格，不可悖者。句法与平仄，前后阕完全相同。后阕起为三字叠句，第一字应仄，第二、三字应平，（前阕“水”字以上声作平声）第三句为七言句，第一字可平。第四句为平起五言句，第一字应仄，第三字应平，与普通五言句不同。按乐天此词，前阕平仄多误，故当以后阕为准也。 汴水流， ■◆○ （平韵） 泗水流， ■◆⊙ 流到瓜州古渡头， ◆■□□◆■○ 吴山点点愁。 ◇□◆■○ 思悠悠， ■□○ 恨悠悠， ■□⊙ 恨到归时方始休， ◆■□□□■○ 月明人倚楼。 ■□□■○
五、更漏子．本意 温庭筠
〔题考〕 唐人称夜间为“更漏”，杜甫【江边新乐诗】：‘余光隐更漏，况乃露华浓。’许浑【韶州驿楼】诗：‘主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。’此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。【苕溪渔隐丛话】：‘庭筠工于造语，极为绮靡，【花间集】可见矣；﹝更漏子﹞一词尤佳。其词云：“玉炉香，红蜡泪，....”’本条飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏【填词名解】亦云：‘唐温庭筠做﹝秋思词﹞，中咏“更漏”，后以名词。’
〔作法〕 本调为四十六字。起为三字对句，而平仄互异。第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句换平韵，亦为三字对句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；虽有用平平仄仄平者，不足法也。后半起句即用韵，第二句不用对偶，“雾”“透”二字均可平。按后阕起句用韵，独此作为然，宋人词，恒与前半起首相同，不复用韵。第三句以下，均与前同。 柳丝长， ■□□ 春雨细， □■● 花外漏声迢递。 ◆■◇□◇● 惊塞雁， □■■ 起城乌， ■□△ 画屏金鹧鸪。 ■□□■△ 香雾薄， □◆▲ 透重幕， ◇□▲ 惆怅谢家池阁。 ◆■◇□◆▲ 红烛背， □■■ 绣帘垂， ■□○ 梦君君不知。 ■□◇■○
六、摊破浣溪沙．秋恨 李璟 （南唐中主）
〔题考〕 【南唐书】：‘王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作﹝浣溪沙﹞词二阕，手写赐感化。’此﹝浣溪沙﹞一调创于五代南唐中主。所谓﹝摊破浣溪沙﹞者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口，因名之为﹝南唐浣溪沙﹞。而本调“沙”字意当为“纱”；或又作﹝浣纱溪﹞，则应作为“纱”，然相沿既久已不可考。本调别名﹝山花子﹞。
〔作法〕 本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。 菡萏香销翠叶残， ◆■◇□◆■○ 西风愁起绿波间。 ◇□◆■■□○ 还与韶光共憔悴， ◆■◇□■□■ 不堪看。 ■□○ 细雨梦回鸡塞远， ◆■◇□□■■ 小楼吹彻玉笙寒。 ◇□◆■■□○ 多少泪珠何限恨， ◆■◇□□■■ 倚阑干。 ■□○
七、忆江南．怀旧 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 本调原名﹝望江南﹞。【乐府杂录】：“﹝望江南﹞，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰”，故亦名﹝谢秋娘﹞。白乐天作﹝忆江南﹞三首，第一【江南好】，第二、第三【江南忆】，自注云：“此曲亦名﹝谢秋娘﹞，每首五句。”（见【碧鸡漫志】）于是又名﹝江南好﹞，﹝江南忆﹞；而﹝忆江南﹞本名，亦以此而起。此外刘禹锡词，首句作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”之句：因又名为﹝春去也﹞、﹝梦江南﹞、﹝望江南﹞。而【全唐诗】于李后主﹝忆江南﹞注又名﹝归塞北﹞；万氏【词律】，又有﹝梦江口﹞之名。至梁武帝与沈约之﹝江南弄﹞各曲，或以为亦﹝忆江南﹞之别名；此调异名，可谓伙矣。
〔作法〕 本调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。 多少恨， □◆■ 昨夜梦魂中。 ◆■■□○ 还似旧时游上苑， ◆■◇□□■■ 车如流水马如龙， ◇□◆■■□○ 花月正春风。 ◆■■□○
八、捣练子．秋闺 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 【词苑丛谈】：“李重光﹝深院静﹞小令一阕。升庵曰：‘词名﹝擣练子﹞，即咏擣练也；复有﹝云鬓乱﹞一篇，其词亦同。”尝见一旧本，则俱系﹝鹧鸪天﹞，二词之前，各有半阕，其‘云鬓乱’一阅云：‘节候虽佳景渐阑……。’其‘深院静’一阕云：‘塘水初澄似玉容……。’”是本调因李后主咏擣练，而从﹝鹧鸪天﹞中所分出，自后遂独成专调，即以﹝擣练子﹞为名。又以词中句有“深院”及“月”等字样，因又名﹝深院月﹞。
〔作法〕 本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。 深院静， □■■ 小庭空， ■□○ 断续寒砧断续风。 ◆■□□◇■○ 无奈夜长人不寐， ◆■◇□□■■ 数声和月到帘栊。 ◇□◆■■□○
九、相见欢．秋闺 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。【词苑丛谈】云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云。”顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。
〔作法〕 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“擣链子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏【词律】云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍协平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。
无言独上西楼， ◇□◆■□○ 月如钩， ■□○ 寂寞梧桐深院、 ◆■◇□□■ 锁清秋。 ■□○
剪不断， ■◇▲ 理还乱， ◇□▲ 是离愁。 ■□○ 别是一般滋味、 ◆■◇□□■ 在心头。 ■□○
十、浪淘沙．怀旧 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 本调出于乐府，【乐府诗集】收入近代曲中。原为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡并有此词，且词句即咏江浪淘沙。如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流，”亦非泛作也。迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二具，而所咏亦泛而不必切题矣。【词律】以二十八字为正格，而以本调为变体，又名﹝曲入冥﹞、﹝过龙门﹞、﹝卖花声﹞；而﹝谢池春﹞亦名﹝卖花声﹞，不容稍混也。
〔作法〕 本调五十四字，前后阕字句完全相同。第一句五字，雨﹝忆江南﹞次句同。第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句为仄起仄收之七言句。第五句则与第二句同。此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。
帘外雨潺潺， ◆■■□○ 春意阑珊。 ◆■□○ 罗衾不耐五更寒。 ◇□◆■■□○ 梦里不知身是客， ◆■◇□□■■ 一晌贪欢。 ◆■□○
独自莫凭栏， ◆■■□○ 无限江山。 ◆■□○ 别时容易见时难。 ◇□◆■■□○ 流水落花春去也， ◆■◇□□■■ 天上人间。 ◆■□○
| 
窥视卡
雷达卡
发表于 2016-10-30 17:30
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主
