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《杂体诗大全》序 被称为“诗的国度”的中国，从古至今留下名姓的诗人和传世诗作，大概要分别以万计和百万计，然而不无遗憾的是，古诗百花园中别有一类备陈各体，名目繁多，世有篇什、代有流传的杂体诗，如《璇玑图》、《盘中诗》、《回文诗》、《神智诗》、《杂名诗》、《杂数诗》之类，尽管也曾置身庙堂唱和，樽俎应对，科举命题和书斋雅会，但在传统诗学中却一直被斥为“本体不雅、其流易弊”的消闲戏谑之作，诗中或趣味盎然、或记录着诗歌探索历程的种种技巧，也一向被嗤之为争奇斗巧的雕虫小技，因而历来难入正统诗家法眼，以至于和正统诗歌同样源远流长、纷繁多丽的这一系列，一直处于堙没无闻状态。 汉语、汉字的特有形式，为中国古代杂体诗的产生发展提供了得天独厚的条件。一方块、一音节、一语素，分别表示出汉字的音、形、义三要素，都可以成为杂体诗的构成部件。因此，对杂体诗的归纳揭秘，实际蕴涵着对汉语言文字特性功能及种种现象的进一步探讨与揭示。诸如拆字、离合、嵌字、联边、半字顶针等杂体，均构建于字形特点。而“神智体”运用字形的大小、高低、正反、笔画或偏旁的粗细、增损、变形等方法形成异常外观，再通过对异常外观的描述而附会出汉字本义之外的意义以演绎成诗，则是汉字“以形见义”的表意功能的异化与延伸。至于把方块汉字排成各种图案或各种物品的“图像诗”，如龟形诗、盘中诗、盘鉴铭、灵檀几、算盘、葵心、药笼、车轮、葫芦之类，则是汉字与图画结合的产物，其形式即可溯源到“画成其物、随体诘屈”的象形字，更直接承袭了商周祭器、乐器、食器上铭文的随物布字的章法结构。毋庸讳言，唐宋以后的这类作品有不少是东施效颦或故弄玄虚之作，但透过文字游戏表象，人们仍可发现其中折射出的汉语汉字异于他种语言文字的本质、令人惊异的表情达意的无穷潜力，乃至古人在种种巧妙构思中表现出来的令人钦佩的机智和聪慧。（张雪涛《中国古代文化的另类趣味》）
杂体诗源于汉朝，晋代时粗具规模，从字的排列、句的组合、章的结构、吟的妙法、咏的韵律等方面，都特树一帜，别出心裁，故唐朝后称之为“杂体诗”。其形式多种多样，有“回文诗”、“离合诗”、“盘中诗”、“璇玑图”、“宝塔诗”等。晋时傅成、温峤所作之诗均未传世。直到十六国时，前秦苏蕙著《织锦璇玑图》后，回文诗才相传开来。宋代桑世昌编著《回文类聚》，遂使历代回文诗汇编成集，至清时又加《续编》。万树制《璇玑碎锦》一书，进一步丰富了“杂体诗”。
我对杂体诗的理解是,杂体诗杂在三个方面：
一是体杂。这是有异于“正体”而言，即不同于传统正宗诗体的某些类型的诗歌。中国古典诗词，以近体(律、绝)。再加上乐府、词、曲等为传统体式。除此以外的杂言、杂句，以及不按传统范式用韵的作品，皆被归为杂体。这类所谓杂体诗，实际上就是不圃于传统诗歌体式的自由体。从诗歌内容或创作主旨来看，或言志、抒情，或叙事、明理，与传统诗歌并无大的区别。不要动辄以文字游戏、玩物丧志看待。
二、在诗歌艺术构思或修辞上，别出心裁，另具特色，如禽言、叠字、双关等，这类诗高水平的运用汉族语言，虽有炫耀成分，但写作者汉语功底的深厚，对汉语的热爱和熟练，对汉语语言的发展，都是不容抹杀的。
三、利用汉字的形、音、义的独有特点、进行巧妙的分、离、编排和组合，增加难度和趣味性，构成丰富多样的体式。这类诗词游戏性质最浓，如杂名、杂数、回文、离合、嵌字、盘中等等，多以斗奇逞巧为能事，形式大异于传统诗体，内容也多无关宏旨。但其中回文却脱颖而出，形式多样，读法多样，内容也丰富，越来越多的人不把它当游戏看待。
本大全分三大类，一是图形系列，一是非图形系列，一是回文系列。本书按此分三编进行介绍。本编为第一编，非图形杂体诗(不含回文,其另为一编)，按音、字、词、句、篇的次序分十章来介绍。另附一节杂体诗词名词解词（也是历史上最全的杂体诗词名词表）。本大全是中国第一部杂体诗词资料总集，数百万字，将给网络网友创作和研究带来极大的方便。 2006年 后记：网络版《杂体诗大全》发表了十周年，确实给网络世界做出了极大的贡献，无论是杂体诗的名词解释，还是各种诗体的资料都反复的不断被网友们翻印传抄，百度中有关杂体诗词的条目虽然不是我们奇诗派人编制的，但多与大全有关。第二本是《回文诗大全》，我们只收集到宋朝为止，但回文诗的研究则奇诗派比任何专家学者都更深入全面，填补了很多空白。前几年国家图书馆出版社出版了上海师范大学老教授丁胜源夫妇的《回文集》，这是历史上的回文总结，我也出版了《回文词谱》，解决了回文诗词由偶然向必然的理论问题。最近我又对回文名词解释作了详尽的补充。于是整个杂体诗从各种杂体到回文，完美合璧。十年过去了，《杂体诗大全》又补充了许多资料，我们的研究也有了新的进展。不久网络二版《杂体诗大全》又将与大家见面。
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发表于 2017-4-17 20:05
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