本帖最后由 韩鲁珩 于 2017-9-17 18:12 编辑
一般的说,诗歌的构思、结构、格律,使诗歌写好后,句子便不能随便移动。但任何事有一般性也有特殊性,于是就出现有的诗歌居然可以移动句子,甚至移动后别有趣味。 但由于受格律的限制,比如绝句 受压韵平仄相粘等限制,一般只能末句与首句相换,其他句子是不能动的。但如果第一句不押韵,则可以一二句与三四句调序。
《宋人佚事汇编》、苏轼元丰八年五月曾作《归宜兴留题竹西寺》诗: 此生已觉都无事,今岁仍逢大有年。 山寺归来闻好语,野花啼鸟亦欣然。 侍御使贾易、赵君锡等人陷害苏轼,把他这首诗次序变换为: 山寺归来闻好语,野花啼鸟亦欣然。 此生已觉都无事,今岁仍逢大有年。 按元丰八年三月宋神宗病逝。两月之后〔元丰八年十月〕,苏轼始作此诗。此诗由于第一句没有押韵,便被人钻了空子,可以一二句与三四句调次序而格律正常。原诗中“好语”系指“岁逢大有年”。然而贾、赵等人将诗句位置一换,首联的“好语”就没有了下文,于是将苏轼诗中的“好语”曲解为“神宗逝世”之事,以之构陷苏轼。在这场“诗案”中,“换位体”遂成为贾、赵等人玩弄卑劣险狠手法的工具。可见杂体诗的作用,有时远不止于文字游戏。 唐朝王昌龄有名篇《芙蓉楼送辛渐》。诗云: 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 第二次直奉战争中,因冯玉祥倒戈,吴佩孚从塘沽乘军舰南逃。当时,有人把王昌龄的诗换了个序,为他“送行”,嘲讽其狼狈相: 一片冰心在玉壶,平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问,寒雨连江夜入吴。 原诗四句,一字未改,只互换了第一句和第四句的位置,然而,诗意大变。“寒雨连江夜入吴”,王昌龄用作首句,说的是出发;针对吴佩孚的行经,调作末句,说的是逃跑。“一片冰心在玉壶”,用在诗末,表达情操未改,冰心依然;用在诗首,联系末句“夜入吴”的“逃跑”,成了讽刺与幽默。
中唐有个诗人叫李涉,宪宗时,曾任太子通事舍人。不久,贬为峡州(今湖北宜昌)司仓参军,在峡中蹭蹬十年,遇赦放还,复归洛阳,隐于少室。他写过一首绝句《题鹤林寺僧舍》: 终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。 因过竹院逢僧话,偷得浮生半日闲。 首句直抒诗人极度失意消沉、昏醉度日的心境,于“竹院逢僧话”后则领悟到了要从容乐观地对待失意人生的积极态度。是一首先抑后扬的诗。 某笔记记有数贵人游某寺,酒酣诵前人诗:“因过竹院逢僧话,又得浮生半日闲。”僧闻而窃笑曰:“尊官得半日闲,老僧却忙了三日。”盖一日供张,一日燕集,一日扫除也。 宋代诗人莫子山有一次游寺庙,他在与寺庙主持僧的交谈中发现其庸俗浅薄,混天度日。临别时主持僧让他作诗留念,莫子山此时想起李涉的绝句,于是他便将这首诗的句子颠倒了一下次序: 偷得浮生半日闲,忽闻春尽强登山。 因过竹院逢僧话,终日昏昏醉梦间。 这样,由原诗是抒发作者忙中偷闲的雅趣,变成了讽刺庸僧的诗句,堪称妙绝。
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