骈句的节奏划分

爱德蒙 · 发表于 2017-8-31 11:20

骈句的节奏划分
诗的吟诵节奏是不变的，七律就是2-2-3，五律就是2-3。那骈句的吟诵节奏又是怎么划分的呢？

我们知道，骈句的句子长短不一，所以，骈句的节奏是变化的，根据字义和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的也有。这就是诗句和骈句的不同点之一。尚有其他方面的不同，稍后会继续讲。

我们现在一起来看看骈句节奏的划分：

三字句：

衔/远山，吞/长江。(1-2)

於以/表/元象，明/阴骘。(1-2)

这里“於以”是提引词，提引词要单独划分节奏。（关于什么事提引词，我们以后的课程中会专门讲到）

四字句：

日星/隐耀，山岳/潜形。(2-2)

而或/长烟/一空，皓月/千里。(2-2)

然则/北通/巫峡，南极/潇湘。(2-2)

是以/灵符/必集，休祜/可包。(2-2)

足以/光昭/千古，照临/下土。(2-2)

五字句：

冥照於/幽昧，宣精於/日月。(3-2)

作/小雪/之赋，继/大夫/之後。(1-2-2)

思/煦妪/之义，穷/造化/之精。(1-2-2)

亦可以/献/君王/之寿，助/山河/之状。(1-2-2，提引词单独划分一个节奏)

按照常规，赋句四字以上必须带虚词。这一点就是区别于诗句的地方，虚词是体现赋味的主要因素之一。

六字句：
悬/异象於/人间，吐/荣光於/天外。（1-3-2）
变/方流於/斜汉，叠/圆影於/遥天。（1-3-2）
抱珥/之彩/潜销，如圭/之容/暗失。（2-2-2）
瑞/至德於/尧年，契/昌期於/汉日。（1-3-2）
既/同道以/吻合，亦/相推而/运行。（1-3-2）
七字句：
泛/草际/而瑞露/相鲜，动/川上/而荣光/乱出。（1-2-3-2）
足使/阳乌/迷/莫黑/之容，白驹/惊/受彩/之质。（2-2-1-2-2）
五彩/彰施於/黄道，万姓/瞻仰於/康衢。（2-3-2）
圣人/以不宰/成能，日月/以无私/可久。（2-3-2）
八字句
丽/万室兮/瑶台/共美，泛/千林兮/琼树/争妍。（1-3-2-2）
见乎天/则一人/有庆，比於玉/则百度/惟贞。（3-3-2）
矧今/冯相/观祲而/罔愆，羲和/敬授而/无阙。（2-2-3-2）
祀/夕月於/礼神/之馆，拜/朝日於/祈年/之宫。（1-3-2-2）
临/紫宸兮/千门/洞照，出/黄道兮/八极/增光。（1-3-2-2）
九字句
粲兮/若/组绣/之萦宝镜，翊兮/若/申甫/之相明君。（2-1-2-4）
十字句
同夫/少昊/谅感/之以呈祥，异彼/发王/徒指/之而比盛。（2-2-2-4）
从以上的例句中，我们不难看出，骈文中骈句的节奏跟诗句的节奏有些类似，基本上也是两个字为一个节奏，所不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是3个字，而赋句最后一个音节大多都是2或4个字（当然，古人也有不是这样的句式，但不能以偏概全。我们只能学习常规的句式）。尾部节奏是3字的，只在七字句中有特例。

骈句的句式有长有短，节奏多变，这种朗读节奏给人以意境的美、情感的美、形式的美，其声音的高低起伏、气息有节律的转换，彰显了音韵流畅的美感和铿锵通畅的气势。同时，辞赋中骈句四字以上必须有虚词，且本句对句节奏点上的字平仄也遵循一定的规律。如果在写作中，充分利用好这些句式，那么，写出来的赋文就会有赋味。

五、骈句节奏的划分补充内容：

1、领字为一个独立的节奏。

例：瞻/雪瀑之/参差，睹/冰峰之/错落。本句的“瞻”、“睹”既是领字。

      送目/有/池塘/之景，凝情/忘/草树/之姿。本句的“有”、“忘”既是领字。
      萦枝/分/盈尺/之象，带月/误/如圭/之质。本句的“分”、“误”既是领字。

2、虚词的节奏划分

前面我们讲过虚词，一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

虚词在骈句中是平仄是可计可不计的，所以，要不要单独划分其实没有太大的关系。主要有几种

1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。

例：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。

亦气/而孕，亦卵/而生。

台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。

2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。

例：谦柔/胜于/刚强。积善/由乎/驯致。

龙山/之净/色犹，凤阙/之光/未遍。

柳丝/飘舞/而/莺啼/婉转。

以上例句中的“于”“之”“而”就是虚词。

3、提引词单独化为一个节奏。

例：而或/长烟/一空，皓月/千里

然则/北通/巫峡，南极/潇湘

是以/灵符/必集，休祜/可包。

这里的“而或”“然则”“是以”都是提引词。