本帖最后由 逗秋雨 于 2017-9-5 13:13 编辑
逗秋雨演说一字逗 柳眉细摹写腻柳词
作者/逗秋雨
话说牡丹、芍药开罢，时近初夏，长安城内车马喧嚣，人声鼎沸，燥气恼人。为觅清静，老逗携3Q往城外细柳营访柳眉细大将军，来至营门通禀后，由小校引领往大军帐，途中但见：营盘整肃，绿柳成行，士卒往来悠然，袒胸腆肚，或于树下对弈，或于室内搓麻，校军场大喇叭正播放着邓丽君的歌曲：玫瑰玫瑰，我爱你。。。。。。及至帐内，柳眉细大将军笑执老逗、3Q手入座，即命排宴。柳将军亲摘玫瑰花瓣一碟，放入酒中，三人共饮。酒过三巡，菜至五味，柳眉细道：
你二位来得正好，我新得一词，请二位参详参详。言罢，铺展墨稿，但见洒金宣上瘦金体字书写着： 【八声甘州】 自遣 --用墨菡韵 看蜻蜓起落带荷香，浅留水中痕。醒西楼小醉，曲池独坐，唯竹相亲。
浊酒何堪自饮，况乃送黄昏。难剪幽怀了，乱绪纷纷。 一统星河长转，把时光与我，隔断温存。对清波怜照，不在是青春。审几番， 花随风动，可问他，烂漫属何人？天高处，悄然飘过，几朵轻云。
老逗、3Q看罢，大呼好词。柳眉细笑道：莫要诓我哦，词句若有未稳之处，但说无妨。 3Q道：好！大好！绝对好！将军侠骨柔肠，令人钦佩。 老逗道：八声甘州自柳永始得大张，百年习诵，香火兴旺啊。 3Q道：说起柳永，柳眉细将军亦姓柳，亦作八声甘州，莫非。。。。。。敢问可与柳永是同宗？ 柳眉细嘿嘿笑道：五百年前都是一家子。三人大笑，俱饮了一大杯。 老逗道：柳永堪称一代宗师，其于慢词长调有再造之功，其词音韵极其优美，尤其是领字的运用，独具匠心。 柳眉细道：说到领字，我发现《八声甘州》里有几处领字格呢，我的词用得如何？ 3Q啃着鸡爪子说道：我翻阅各个版本的词谱，关于领字均没有详细标注，正不知如何是好，你俩给说说呗。 柳眉细道：我亦彷徨中，老逗，你给讲解讲解。 老逗放下酒杯，从怀里掏出包瓜子嗑了起来。 3Q眼光狡黠，嘿嘿笑道：这包瓜子是那女人送的吧，还没吃完啊？！ 老逗笑吟吟地说道：近来偏爱瓜子，香！ 3Q道：快说说领字，若说的好，我让那女人多多送你些。 老逗道：好！一言为定！那我就谈谈这领字格。领字格是词中一种特殊句法结构，古人以整 句为句,半句为读，“读”字音念作“逗”，音为“豆”，故借用“豆”字音而称之为：逗，或豆。 3Q哈哈大笑：怪不得你叫老逗呢，原来是这么回事啊。 柳眉细拦住3Q话头道：别打岔，听老逗继续说。 老逗悠然嗑着瓜子，接着说道：逗，其意思是，读这一处时，须稍作停顿，再读下文。如： “有 三秋桂子，十里荷花。”、“渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”。逗，又分为： 一字逗、二字逗、三字逗，以一字逗为最常见。逗，即是领字，称领字格，又称领字句，其 领字一般多置于词句的开头，在语气上起停顿作用；在词意上是于转折、递进处使上下句转 承结合，起过度或联系作用，使得句式不呆板生硬，富有生气，保证句意贯通，使语意、意 境自然带出，一泻千里；在声律上有如珠落玉盘，铿锵有力、抑扬顿挫，极富美感。 3Q听得大眼瞪小眼，似懂非懂，鸡爪子也忘了啃了。 柳眉细道：逗兄讲得甚好，若能具体剖析则更好。 老逗道：如此，我举个例子，或许更明白些。就拿柳永的《八声甘州》为例吧。
八声甘州 / 柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人、妆楼长望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁闲愁。
此词开篇便下一领字：“对”，写的是雨后秋江，一碧如洗，一字逗的“对”字写出了登临望远的境界，作者的身姿、心境都跃然纸上，气畅如虹，又为引出下文留下充足的空间。接下来，用一“渐”字领起四言三句十二字，一个“渐”字紧承上句，极富形神，将秋冷衣单、霜风肃杀、远景的冷落关河、近景的残照当楼俱包裹在一派凄凉之中，悲秋之气，铺天盖地而来，强烈地衬托出游子心境，而且这个“渐”字正与下拍的“苒苒”相为呼应，层层逼紧，环环相扣，一气贯注。“是处”，亦是领字，属于二字逗，紧承上文苍凉空旷的大视野，转而感慨沉思，状出百感交集的心理活动。 当然，也有人认为这处不是二字逗，此处姑且不论。下片“不忍”句后连下三个一字逗领起三拍：“望”、“叹”、“想”，将思归之情，怀人之苦表现得淋漓尽致，又曲折动人。煞拍的 “倚栏杆”又与起拍的领字“对”遥相呼应，原来词中登高远眺之景，皆为“倚栏杆”时所见，不惟自己，想象佳人亦“倚栏”，于是乎愁从中来，思情无极。听到这里，3Q一拍大腿，高喊道：太妙了！这“逗”真是绝妙！这一声，雷也似地响起，真个是惊天动地，把隔壁睡著的老道惊醒了。不由问道：“隔壁又在说甚？”
老逗呵呵一笑，道：“洒家吃瓜子说甘州呢。”
老道一听，心里一动，道：“是柳三变的甘州么？”
3Q急忙说：“是滴是滴，老逗在说一字逗呢。”便如是这般学说了一通。
老道听了，不由五内发痒，趿拉著一双破拖鞋，道袍也未披，便腆著偌大个肚皮，闪过这边厢来。甫一落座，抓起3Q的瓜子，也插起嘴来：“一字逗乃词之特色，不但在文法上有讲究，就是章法上也很有讲究呢。就说柳七这个甘州，一起手便是两个领字，一个‘对’字引起，从空间著手，一个‘渐’字，从时间著手，将一派苍茫景象，从时空两个角度完整托出，这样的发端，焉有不流传百世之理？”
3Q听了，微微颔之，老道见了，知3Q那是有些肉痛那几颗瓜子的意思了，哈哈一笑，又道：“吃你几颗瓜子，不会白吃的，我且再胡话几句罢。”言罢，又扒拉了一撮，“老逗这里说的，有一个倒是值得商榷，就是那个‘想’字，其实不是一字逗，此乃三字逗是也。柳七这个八声甘州，下片连用三个三字逗，便是：想佳人、误几回、争知我。我还是从章法上来说他们的妙处。这个甘州，下片次拍道是‘叹年来踪迹。何事苦淹留。’这三个三字逗，恰是用来诠释这一拍的。从伊我两个方面分说了‘苦淹留’，从彼至此，逐渐浑圆了两方的相思之苦，从而完美收官。”一边柳将军插话道：“何以见得‘想’字不是一字逗呢？我读来觉得后面六个字也可成句啊。”
老道见说，道：“这个须依谱为准，你看看《钦定词谱》，就知道了，谱上如此规定，且‘想佳人’读来亦不为错，自然还是依谱为准为好。”
老逗听了，也道：这个也对。老逗一颗瓜子一口酒，接着说道：你们看柳永这首词，凡在对偶处，结构都比较密，读时有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。使整个词如织锦般，经纬错落，花叶扶疏，浑然天成。极备声情之美。而且，这一字逗多用去声字。清人万树《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。......当用去者，非去则激不起。”因为，去声激越响亮，其腔也高，句法又健，这也是合乐的需要。
柳眉细道：我记住了，领字当用去声。
老逗笑道：也不尽然。一般情况下是去声字，但也有例外，如：周邦彦《兰陵王》“又酒趁哀弦”，“愁一箭风快”，“渐别浦萦回”，“念月榭携手”，其中一字逗仅“愁”字不是去声。对比其他词人同调作品，如辛弃疾《兰陵王》“恨之极”(一字逗依次为“被、嗟、甚、便”)，刘辰翁《兰陵王》(丙子送春)(一字逗依次为“但、想、正、叹”)，便知第二个一字逗不用去声反是正格。那么，我们如何分辨呢？这就要对比研读古人的同调作品详细参详，便知端的。
柳眉细道：然也。词谱没有注明，只好于比较中参悟了。
老逗道：正是！识别古人词中的领字有个窍门，就是，领字是一个独立的音节，单独看意思不成立，必须与所领起的句子连缀起来方能构成完整的句意；而领字后面的句子脱离领字亦能独立成句。领字所领句子有领一句的，领二句的，领三句的，最多领四句。而且领两句以上者，多用对偶句，或排句。这样，既有情调又富于美感。说道这时，老逗忽然停了下来。
3Q忙问：怎么不讲了？
老逗道：瓜子没有了，如之奈何？
3Q道：女人也不在，这可怎么是好啊？！
柳眉细道：我都听明白了，来！喝酒！
三人推杯换盏，不知不觉都有些醉意。
柳眉细道：酒也喝了，菜也吃了，领字也讲了，就是还没说说我这《八声甘州》呢？！
老逗忙道：柳兄既如此说，那我就不测冒昧，胡言几句。
醒西楼小醉，曲池独坐，唯竹相亲。----这拍的领字是要统领全拍的，即一字领三句，而且必用去声。兄之醒字则未能合乎规矩，我试参谋一个：自（任）西楼小醉，曲池独卧，凤竹相亲。如此，便能领起三句，而且这三句又成鼎足对，，你看如何？
柳眉细沉吟不语。
老逗转而对3Q道：三哥，你知道什么字词可以作领字吗？
3Q登时睁大眼睛，道：对呀，什么词可以作领字呢？
老逗笑道：领字多用虚词。
3Q追问道：什么是虚词？
老逗道：这个么，待到下次你请我喝酒时再说，记住！要瓜子滴伺候。
欲知后事如何，且听下回分解。
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