赏读现代诗的意象跳跃

沙湖云鹤 · 发表于 2017-9-27 22:07

赏读现代诗的意象跳跃

传统诗和现代诗的不同点在于格律框架和句子的字数限定。其共同点首先都是作者用文字创作的诗，须命题立意，涵接社会生活，具有时代气息，遵守语法和讲究形象思维。在创作手法上共同提倡陌生语言，涉猎奇趣，将字句浓缩后凸显张力。使作品脱离惯常，以象托意，跳跃意象，弥散性灵，产生通感。藉此诱发读者的曲线思维和审美观念。现代诗中，有很多这样的范例，可供传统诗创作时借鉴。

如《恒河》：恒河呵/ 你的大象回家的脚步声/ 这样沉重/ 就像落日走下天空。作者于坚，第三代诗歌的代表性诗人。以世俗化、平民化、捕捉草根生活，强调口语入诗为写作风格。恒河这首诗，平易而蕴藉深邃，有哲学认知，能从不同的审美角度看事物。借贷比拟，语不达而意达。其恒河流淌的是沉重的历史，日月升腾，经年不息，于心总归大海，这就是恒河的精神。刘年评说：只有这样的神来之笔，才能配得上恒河那样充满神性的河流。当然，诗的意绪是万象的，意与象可在心中衍化，任由读者伸延。

福建汤养宗的《父亲与草》：我父亲说草是除不完的/ 他在地里锄了一辈子草/ 他死后/ 草又在他坟头长了出来。他是一位立字为据，描写生活使命的诗人。这首诗从寓言化着墨，仅就一个日常细节，能以超拔的想象力去支配深邃的文化底蕴。以不在意的小草，告知在自然界中，人只不过是个匆匆过客。顽强的生命力，生活的华彩，社会的要素，可能就在人们的不经意间。寥寥几字，把人与自然的人物形象，精神气质横陈于天地之间。他用这种特有的语言方式和精神境界，把事物宏观和微观，悄然地移到了另一个空间。诗人能把现代性和溶古性混凝一体，使意象闪烁，能不说是艺术使然尔。

桑恒昌，山东武城人。他写的《打蚊子》诗横空出彩：一掌/ 把你浮雕在墙上/ 用我的血/ 书写它的罪恶。诗在国内外多家刊物发表。其鲜活的意象，精警的语言，明修暗渡，蓄意丰沛。读后让人目不暇接，浮想联翩。畅快淋漓这一掌，把满腔仇恨雕刻在墙头，再用热血去证明罪恶。如此崭新的字句，反托的技巧，使诗句的意象颠狂，给人以一种悲壮的感觉，耐人寻味。作者认为，写诗要三心二意，即一心传统、二心当代、三心海外；意象与意境。他的诗是从心上疼出来的，是心上生长的文字。

台湾女诗人夏宇，祖籍广东五华。她在《甜蜜的复仇》中写道：把你的影子加点盐/ 腌起来/ 风干/ 老的时候/ 下酒。题以恐怖开端，诗用无限的思念结尾。其反衬托手法，使意象跌宕起伏。她把心中那个人的影子腌起来再烘干，永久性保留，延续那无限的念想。刻骨铭心的爱，用一种特殊的方式铭记，飘逸了情感中的那份浪漫。如果用华丽的词藻来缠绕这缕相思，就彰显不出跳跃性思维，缺乏爱深恨深的魅力，没有艺术的挑逗性与多元性。

意象跳跃，是诗的魂魄。这几首现代诗，寥寥几笔，却横扫千里，心雄万夫。语言老辣沉练，下笔顿挫有声，景象波澜壮阔。比传统诗章，亦推陈出新。如黄钟大吕，浩荡而至。其分量以小见大，大巧若拙，雷音希声。其状如秤砣，力压千斤，衡量今古。据说《打蚊子》诗为达言简意赅境界，初稿时让人多次提读，听取读者意见后又三易其稿，删了几个字才荡然问世，可见作者们在精炼字句上颇下功夫。我们创作传统诗，也要学习现代诗创作中的精华，知他而明我，触类通旁，不无裨益。