本帖最后由 紫陌红尘 于 2017-11-1 19:09 编辑
《随园诗话》解读（之三）
丑石编写
1、凡作诗者，各有身份，亦各有心胸。 大凡作诗的人，身份、胸怀各有不同，这种不同就很自然地体现在他的诗里面。
2、题古迹能翻陈出新最妙。 题名胜古迹的诗妙在能破除俗套，翻出不同凡响的新意，绝不能拾取前人的余唾。如：龙门，是至高至远令人崇拜的圣地，而昔人诗云：“好去长江千万里，莫教辛苦上龙门。”其立意与既定思维的模式截然相反。
3、凡作人贵直，而作诗文贵曲。 做人正直是很可贵的，而作诗太直白，一竿子插到底就不好了，它需要委婉含蓄、一波三折，标新立异。
4、况诗有待于注，便非佳诗。 如果诗需要注释才能读懂，那就不是好诗了。
5、诗得一字之师，如红炉点雪，乐不可言。 红炉上着一点雪，立即融化。比喻一经高人点拨修改，立即彻悟。而所修改的往往是一个很关键的字，如：郑谷修改齐巳之《早梅》“昨夜数支开”为“昨夜一支开”，韩愈修改贾岛之“推”“敲”。皆是点睛之笔，都在历史上留下了“一字之师”的佳话。
6、诗少作则思涩，多作则手滑；医涩须多看古人之诗，医滑须用剥进几层之法。 诗写得少了思维就变得十分滞涩；写多了则流于熟滑无味。要想改变思维的艰涩，就要多看古人的诗歌，要想纠正熟滑无味，就要用分层练习的方法。
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发表于 2017-10-31 17:45
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