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词的句与句之间如何组合
诗音敏儿/编辑
词除了小令外,一般篇幅较长。格律诗的句与句之间有起承转合来衔接,而词的起承转合不一定体现在句与句之间,很多时候体现在上片、过片、下片之间。那么,词的句与句之间怎样“组合”呢?这方面的内容,研究得比较深入的,一是周振甫先生的《诗词例话》,二是徐晋如先生的《大学诗词写作教程》。下面我们就此来综合探讨一下:
1.问答
一般是上句问,下句答。而所答之辞往往虚致空灵,极少是明确的答案。如:
何处是归程?长亭连短亭。(李白:《菩萨蛮》)
诗有时可以就问直答,也可以不直接回应。二者相比较,后者也显得更有韵致。如杜牧的《清明》:“借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。”毛泽东的《登庐山》:“陶令不知何处去?桃花源里可耕田。”这要算是比较直接的回答。
2.对照
指的是词中前一句意与后一句意、上片之意与下片之意相互对照。如:
记得年时,相见画屏中。只有关山今夜月,千里外,素光同。(谢逸:《江城子》)
3.提顿
提顿本是书法名词,指笔法粗细错落,提轻顿重,或提虚顿实。词法借用来指前后句的虚实相映。
先虚后实称正提顿。如:
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(李清照:《醉花阴》)
先实后虚称逆提顿。如:
自在飞花轻似梦,无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。(《秦观:《浣溪沙》)
4.透过
下意直承上意,而用意更进一步。如:
东风且伴蔷薇住,到蔷薇,春已堪怜。(张炎:《高阳台》)
5.翻转
前后句分为正副两意,且相反相成。
前副后正的例子有:
吹尽残花无人见,惟有垂杨自舞。(叶梦得:《贺新郎》)
前正后副的有:
人间自是有情痴,此恨不关风与月。(欧阳修:《玉楼春》)
6.层递
前后句意分成很多层次,并且层层递进。如:
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。(欧阳修:《蝶恋花》)
“泪眼问花”是第一层;“花不语”是第二层;“乱红飞”是第三层;花被风吹过秋千去是第四层。
7.折进
下一意相对上一意而言,既是转折,又是递进。如:
当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。(贺铸:《踏莎行》)
8.逆写
类似于修辞上的倒装。但倒装是指同一句中语序的颠倒,而逆写则是意脉的颠倒。如:
王孙去,萋萋无数,南北东西路。(林逋:《点绛唇》)
9.虚笔
指实情虚写。明明是自己的情感,却借写他人或物象来映衬自己。如:
飞红若到西湖底,搅翠澜,总是愁鱼。(吴文英:《高阳台·丰乐楼分韵得如字》)
10.总分
也称作“开合”笔法。即先分开描写某些事物,然后再总地来叙写。这又分先总后分、先分后总。
先分写后总写的有:
云髻坠,凤钗垂,髻坠钗垂无力、枕函欹。(韦庄:《思帝乡》)
先总写后分写的有:
一般离思两销魂,马上黄昏,楼上黄昏。(刘仙伦:《一剪梅》)
以上技法诗中很少涉及。技法运用比较多的一首词,我们来看看张炎的《渡江云》:
渡江云(张炎)
山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。 愁余。荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流何处?空自觉、围羞带减,影怯灯孤。常疑即见桃花面,甚近来、翻笑无书?书纵远,如何梦也都无?
“山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初”是逆笔,点明人、时、地。“一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄”写眼前景,以婉约之境衬托、铺垫,逗出下文“新烟禁柳,想如今、绿到西湖”,把眷恋故国情怀写得含蓄有致。“犹记得、当年深隐,门掩两三株”,承接上二句,是“透过”之笔。
过片转入自叙。“荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流何处?”在修辞上是粘连。什么是修辞学意义上的“粘连”呢?一般来讲,粘连就是利用前后文的联系,把运用于甲事物上的词语运用到对乙事物的描写之中。上面提到的“荒洲古溆”被作者利用与“断梗疏萍”关联,进而一起发出“漂流何处”的疑问。
全篇本是白描,而“空自觉、围羞带减,影怯灯孤”,忽作烹练,便觉奇警。这两句是对“更漂流何处”的补充说明。前后连起来形成逆提顿笔法(先实后虚)。“常疑即见桃花面,甚近来、翻笑无书?”则以翻转笔法,进一步刻画生活状况的孤寂。“书纵远,如何梦也都无?”更以折进笔法,意境层层转深,而意脉却戛然而止,但余韵袅袅不绝。
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