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评阅词，要充分把握作者填词的主旨、脉络、意境、风格，境界。
这一点，有的人认为是诗词写作的软件要求，但我认为，它比诗词格律等基础性的东西来得更重要。大家也看到了，我评词，在指出你的基本格律错误的同時，更多地是看你的主旨是否明确统一，脉络是否清晰流畅，意象选择是否恰当，意境是否优美等等等等，这才是文字表达的核心。这一条又如何把握呢? 我们要从以下几个方面去着手：
1、主题感情的表达是否鲜明合当。这一方面我们又要从几个方面去分析：
1>、主旨情绪与词牌声情特点范围的相容性，即是不是适合本词牌。我们说过，词与诗不同，有些内容适合写诗，有些宜於填词，如禅理就宜於诗而不宜于词。每一个词牌又有其独特的声容特点，如《青玉案》是比较极端的悲苦调，若是填出俏皮活泼的喜庆主旨来，则首先要将其打入冷宫了。这就要求我们评词者首先要比较透砌地了解所评词牌的声容特点。尤其是评些我们没有接触过的词牌時，一定要先搜词谱及历代例词来，做好审词牌的基本工作。
2>，作品上下片或者说作品前后主旨的统一性。无论诗还是词，只可以有一个主题，一个中心，一个思想。不可以有主题以外的感情。作品所选用的场景、物像，是否能服务於主题，叙述、比喻、反衬等技法的任用是否有利于突出主题。这些都是判断主旨是否鲜明的硬性指标，有的作品，主题还算完整，但是，主题之外如果再掺杂一些乱七八糟的东西，则作品就拖泥带水了。更有甚者，掺杂的东西不仅与主题无涉，还有南辕北辙的毛病，那就直接害意了！
3>，主旨的表达还须具有完整性，鲜明性。如果所评阅的作品拉拉杂杂写了一堆的物象、使用一堆的填词技巧，但对于主题，却只是一鳞半爪，没有完整地表达出作品的主旨，让人看不懂，猜不透，想不到，则该作品也是失败的。虽然词讲究含蓄讲究藏而不露，但我们一定要注意，这种含蓄这种藏倪是一种手法，绝非目的，而我们写文字，无论何种文体，鲜明地表达一定的主旨渲泄一定的情绪，是目的，而不是手段。这一点，大家一定不要本末倒置了。
2、诗词作品的脉络是否清晰。
脉络是维系全篇的线索，就好比动物的血管，植物的叶脉。是有迹可循的，是不可断裂的。脉络主要体现在通篇文字和内容的联系上。句与句之间、拍与拍之间、片与片之间是否有某种内在的联系，尤其是这联系体现于转折之处時，它是否融通，这是脉络清晰与否的一个判断标准。转折之处的联系，其实是一个连接问题。连接，可以是字面上的，但也不只是字面上的，《蕙风词话》有云：所谓“转折--笔圆，恃虚字为转折耳。意圆，则前后呼应一贯。神圆，则不假转折之笔，不假呼应之意，而潜气内转。”这里恃虚字为转折是为笔圆，就是字面上的连接，这只是初级的连接；前后呼应一贯，才是意圆，是较高境界的连接，这是我们追求的目标；不假转折之笔，不假呼应之意，而潜气内转就是神圆了，这恐怕是咱们最难以达到的境界。正如《蕙风词话》曰：笔圆，下乘也。意圆，中乘也。神圆，上乘也。这三种境界，作为评阅者的我们，首先要了然於胸。在评词時，看脉络是否流畅，转递是否融通的方法，除上面我所说的对作品进行必要的翻译，体会自己翻译时是否楔入评词者自我再加工的东西之外，还可看该作品是否做到前有铺垫，后有交代，通篇有呼应。这种呼应可以是字面上的，可以是时空上的，也可以是意象、意境上的，无论哪种呼应，都须保证语言、主旨、意象不突兀，不断裂，不拖泥带水。我们到具体评阅的时候，一定要尽可能找出作品连接的地方，不只限于字面。切不可粗略读过不加体会，就将人作品一棒子打死说其怎么怎么断裂了！
3、看作品的意境是否优美。意境对一首诗一阕词的意义，是决定性的。意境是什么？咱们前面在意象的选择和意象构图的章节性讲义中，实际已经谈到过了。在此不作赘述。我所要强调的是：第一、意象的选择和意境的再造一定要一致，第二，作为评词者，我们一定要设身处境地去体会作者给我们或试图给我们呈现的诗词意境。有時候，意境的再造和体味，不仅仅是作者的素养体现，也是作为读者的我们文学素养的一个体现。所以，这方面，希望我们下笔写评時要慎之又慎。
4、准确判断作品的风格特点，体会作品及作者个人的品味和心态、以及思想境界。 风格大家都知道，对于词来说，风格就是词风。婉约的还是豪放的？具体到我们所品评的作品，是缠绵啊，还是激昂的？是闲适呀，还是忧愁的？等等等等。风格并无高下之分。但我们必须做到能够判断其风格，多方面地把握其风格其气势。至於品味和境界，则关乎作者和读者双方的思想修养和文学修为了，只可意会不可言传的东西太多，虽然作品品味、境界也是评判作品高低的重要指标之一，但这里很难用语言将其具象化。
三、提炼作品的填词技巧。
填词技巧可以是多方面的，其中就词所独有的特性而言，主要体现在谋篇和章法上，具体到我们评作品時，我们要能判断作品在谋篇在章法上是任用了什么手法。这一点是有可能被很多评阅者所忽略的。比方说：我曾评过的两个作业：一个潇洒人生写的《青玉案》“觉来已是春风满，却不见、红纱软！时有天边争唱燕。或声游近、但观茫远、复渡云欺眼。 冰河渐起波花挽，岸柳初抽绿丝浅。休说这光阴在转：尔今空恨，负了香倦、为这红梅叹。” 一个是松之乐写的《风入松·夏吟》“彤云频展暑乃长。蝉噪满回廊。绿阑红暗空人赏，骄阳下、只鸟匆忙。院树差荫铺地，热风摇影过墙。试茶饭后嗅清香。精气顿时飏。诚看细乳杯前溢。啜咽慢、烫嘴温肠。尘事凭消身外，清心歇晌生凉。” 这两阕词都在谋篇上比较成功，都是用大量的意象语言进行前面的铺排，用以反衬最后主旨的出现。
另外，填词技巧还可以是多方面的，如点染、通感、比喻、拟人等等手法的运用，这些因为它并非填词的独特技巧，楹联的创作、近体诗的写法，乃至我们以后要学到的曲赋，这些技巧手段，我们都是必不可少要用到的，比方说：《喝火令· 十二钗之妙玉惜梅 》“槛外梅香远，蒲前梵影昏。客窗烟阙幻犹真。空自饮弦怀素，匀与蕊三分。 玉斗撩茶绪，寒枝话雪痕。一方鱼木悟今身。可奈悲辛，可奈梦中人。可奈过云残雨，暗度月嶙峋。”
我在评这词時充分肯定了它的技法：“此词第三大亮点是其丰富的技法，拟人、比喻、通感、映衬、铺陈，等等，作者都在词中用到了，而又并不让人感觉有炫技堆砌之嫌，此非一般词力所能达也。还以“空自饮弦怀素，匀与蕊三分”句为例，弦不可饮，但弦上音韵如同醇酒，甘烈醉人，於是“饮弦”，以味觉写听觉，是为通感；“匀与”不仅有通感，还有拟人的手法包含在里面，琴韵之素匀去梅蕊，是以听觉移笔於视觉，匀与的对象本为静物梅蕊，这里又将其拟人化；且梅、人、及琴声之间相互映衬，一句之中，通感、拟人、映衬揉合三种技法的运用，句意语法却流畅自然，毫无雕砌之感！”
不过，有一点值得大家注意的是，并不是技法运用得越多，作品就越好，事实上，有些词作大家，信手拈来的一些家常俚语组合在一起，也一样精彩无限。最关键的，还是上面说过的，技法是方式手段，意境主旨才是目的，如果一个目的的达成，有捷径可走，则方式手段越简单越好！这同样需要我们评词者用心去体会作者技法的运用是否得当是否自然。
还有，在语言的组织上，虚实的结合上，也需要我们注意，词的语言组织是有些不同於诗的，它需要雅俗共赏，需要俚语入词，需要虚实结合。这些，在前面的讲义中都讲到过，我们评词時也一定不要忽略了。
四、填词的一些硬件要求。
何为硬件要求呢?如格律、句式、对偶、用韵、领字等等等等方面，实际就是我们平常所说审词牌的一些细节问题。很显然，这些才是最能体现填词和词牌特点的一些硬性指标，所以，这是我们评词時最基本要做到的要求。下面涉及的方方面面，实际就是我们评阅時最起码的条条框框。这些条框既是我们评阅的条条框框，也是我们填词后进行自我检测的基本规矩。
1、格律正确与否。
1>、平仄格式。用搜韵等网站校验作品的平仄是否正确。这是比较偷懒的一种方式，也很不可靠，最好是我们自己能正确地把握平仄格律。
2>，句式，我们在审词牌的时候，每次都详细拆解.了每个词牌的每个句子，这一点非常重要，如赋句：四言、六言；诗句：五言、七言；其他：三字句、二字句；腰拆句、摊破句、顿逗句，等等，我们在评词时主要要看作品句式的节奏和语言的联贯性以及每个句子在词作中所应该承担的角色。尤真是对於腰拆、摊破、合成、顿逗等等句式的特点上，要有比较熟练的把握。
3>，对偶。每个词牌中是否有对偶要求，是工对还是宽对，作者是否有用到对偶句。如《破阵子》词牌，不仅对偶多，而且其六言句一般要求工对。虽然对偶是一种填词技法，而非格律要求，但是，当代词界对对偶的运用很讲究，那么，我们评阅时，对未对偶者，还是应该适当指出。当然有的词牌不用对偶，而要求要用“流水”，如一剪梅。也是我们评词是值得注意的一个点。
4>，领字。领起下文的字，一般是仄声，去声多于上声，较少入声，极少平声。分一字、二字、三字3种。一般来讲，词中领字处，是固定的，那么我评词時要检测作者该用领字的地方是否用到领字，又用得是否恰当，是否起到了领起一句或一拍的作用。
5>，重字问题，
在词中，重字可以有，有的词牌甚至必须用，但重字一定要有规律，不可无序的使用重字。
6>，仄声上去入的使用。有的词牌，在这方面的要求也比较严格，如《喝火令》
2，用韵合适与否
1>，选韵。两个问题：韵与词牌的适用、韵与主题的适用。这两个问题一言难尽，已经说过多次了，。评阅的时候要注意运用咱们学过的知识，看他选韵是不是合适。
2>，叠韵、重韵。需要叠需要重的地方一定要叠要重。
3、该词牌的声律情绪特点。词是用来演唱的，起初都具有自己独特的旋律。一个旋律适合的情绪范围不会太宽泛。即便今天各词牌没有了旋律，但历经千年，都有了约定俗成的适合表现的情绪。这个约定俗成，不是没有道理的，它在初期一定是和旋律吻合的。评阅的时候要看作品表现的情绪是不是适合用本词牌来表达。
最后，我们评阅的时候要注意自己的措词，尽量先找出对方值得肯定的地方。即使全无亮点，我们也尽量使用比较中性比较平和的语言去组织我们的评阅文字。
再则，评阅者，既是评是阅，作品中的错误就一定要指出来。要以自己掌握的相关知识为准绳，认真负责地完成。不可有废话，不可故意尖酸刻薄，也不可一味打太极，避实就虚，而要将自己视作一位医者，要把咱们评阅的笔当做作品不足之处的手术刀，刀刀见血地指出其优缺点。只要我们秉承一颗认真负责的心，相信被评阅者一定能坦然接受评阅者的褒扬或批评！
再附上别人总结的十条：
1、意境上要有信仰和风采，风骨秉然。
2、来历上要有时代和背景，出之有因。
3、言辞上要有个人的情怀，言之有物。
4、思维要有跳跃和多维度，天马行空。
5、套路要循约定并有突破，先入后出。
6、音律要抑扬顿挫不做作，虚实相间。
7、文字上要符合时代特征，古今通感。
8、行文上不陈芝麻烂谷子，引人惊艳。
9、评判上要进入作者内心，转换身份。
10、整体上要流畅和韵味足，文从字顺。
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发表于 2017-12-27 21:36
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