本帖最后由 菜根谭文学院 于 2018-1-26 18:13 编辑
第二讲 怎么样从诗到词(下) 江南雨
江南雨先生，本名孙书玉，字其如，自号绮梦楼。1965年生，北京房山人，居庸诗社发起人，常任秘书长。2004年从天津王蛰堪先生习词。著有《江南讲记》及诗词若干卷，未刊行。长期在网络上教授诗词。
秦观有个《望海潮》秦观 他的望海潮是典型的能说明这个问题的。
望海潮 梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
我们看这个起句，它的起拍16个字，前面8个字是对仗的，梅英疏淡，冰丝融谢，是两个并列的词组或两个单句，东风暗换年华，它是在他们两个并列的基础上总结一下，换句话说是在内容上意思上往前进了一步，这是一个品字型结构。
梅英疏淡，是一个口字，冰丝融谢，又是一个口字，东风暗换年华，是在这两口之上又加一个口字，或者说，也可以管它叫做板凳型结构，前边两句是两条腿，东风暗换年华第三句是它的面，那么起拍是这样的。
刚才我们说过的也是秦观的那首满庭芳就不是这种结构。它不是品字结构，它是什么结构呢？
它是前边两个小口，后边拉着一个大口，也可以把它理解为老鼠拖木锨。木锨六个字，大的。老鼠长了两个头，两个小头，它的结构是这样的。
一般来说在慢词里，或者说不仅是慢词，就是在小令里，绝大部分都是这样情况。如果起句，它的起拍，前边有两个四字句，那一定是对仗的。有的时候一个领字领两个四字句，它也一定是对仗的，不对仗的时候少，对仗的时候多。所以有时候我们看今人的作品，比如它写个满庭芳，或者高阳台，或者他写的其它的什么牌子吧。上来一瞧八个字干楞楞的第一句说东第二句说西，互相不关联，而且不对仗。那么后边的句子你就不用看了，为什么说呢，从它一开始就看了，它不是一个行家作的东西，换句话说它不合体，说的难听点是什么呢？说从屋里伸出一个脑袋来，首先是个人脑袋，你才继续和它说话交流，如果说伸出的是狗脑袋，是个羊脑袋，或者是狐狸脑袋，那你就扭头赶快走，为什么呢？那个主人它不是人，你就不要和他交流了，他没有价值，如果是狼脑袋，赶快跑，它要吃人。我一定等到它全部的身子都出来，站到我面前我才知道它是动物不是人吗？不需要。有时你看它一个爪子，有时你看他一个手，有时你看它一个肩膀，有时你看他一条尾巴，只要看它一点，就知道它不是人，你就可以不用再看了。为什么说有时候看东西的时候，律诗看前一句，甚至律诗你只看前四个字，你就知道这个人什么水平，都不用看完一句。
拿来一个杂志，某某诗词，人家寄给我了，里边登了二三百首，既然寄过来就看看吧。翻一眼，翻半个小时，这本书看完了，其中有三首好诗。三首里有两首不错，有一首真的好，好，把这首仔细读一读。其他的当然就不看了，就扔掉了。那二百多首怎么在三十分钟内都看完了，而且把那一首好的还能挑出来，那就看什么，每一首看一句，或者看几个字，就知道它是什么样子，刷刷刷，这个不错，翻一看，这个不错，记个记号，再翻这也不错，记个记号。再把原来记记号的翻一遍。瞧到第二句，第三句，终于这狗尾巴露出来了，不是人扔掉。这个不错，真是不错，不仅它是人样，而且说话得体，看来这个人很有学问。越来越好，于是就想，一部书里真有这样一首好诗。这个作者值得一交，值得认识认识，这是谁啊？不瞒你说，这就是河北的郭庆华先生，就是那个天放。我当初认识他就是这么认识的，拿了一首长白山诗词。里面登了他四首七律。就觉得这个不错，仔细看真不错。和编辑一问，这个人是谁，后来一联系，就这么认识了。那多长时间认识这么一个朋友。多长时间认识这个朋友，多长时间把他的诗从二百多首乱七八糟里面挑出来，半个小时就抓出来了，换句话说，有价值的一字都不会漏，没价值的别往脑子里挤。挤也挤不进来，看什么，看一点就行了。你看他第一句也行，看他最后一句，看他中间一句，只要是有水平的，上来一瞧抓几个字就知道，如果水平不够的初学者或者是什么都不是的，你随便抓它几个字就知道这个不行。
那么象这个也是这样：梅英疏淡，冰凘溶泄，这个话很正常，谈不上多好多坏。但是有一定的语言功底。东风暗换年华。仔细琢磨琢磨。梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。这个厉害啊，一拍大腿，这个人高啊！这是真正的词家啊。后边的你先不用看，一定坏不了，因为它能，这个脑袋长的这么漂亮，或者那两眼长的那么漂亮，它后边能是狗脑袋吗，不可能，狗身子，不可能啊，有没有有句无篇的古人啊，有，即使有句无篇，它那篇也不能太差。不像我们今天，蒙上那么一句，其他的前言不搭后语。那是今人，没有经过时间的大浪淘沙的。经过大浪淘沙的古人的东西留下来，到了今天还有那么好的句子，就一定错不了。 这话说长了，我们往回拽一拽。今天主要还是想讲的第二个话题是什么呢？怎么样如何从诗到词，从诗到词要经过哪两步？我们前边说了，那四步，是做诗也好，做词也好，那是基本功，假设你的诗有了一定的基本功。
我们现在讲从诗怎么样到词。那么怎么从诗到词呢？我们首先来认识诗和词到底区别在哪？那么从诗到词呢，我想首先从外在上来认识诗和词的区别。
诗是什么？古风乐府这些东西我们不讲，我们只讲近体诗。它是形式比较整齐的，因此他的结构相对简单的，这样一种体裁。
那词就不一样了，词有各种各样的格式，首先从格式上就有很多复杂的东西在里面。语言上，诗应该都是标准的律句，或是律句的变体。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。不管是五言还是七言。词里呢，在小令里，短的，它是往往是以律句为基础，然后夹杂一言，二言，三言，四言，六言，九言等等。那么一言，往往是一字逗，二言，简单就是一个词组，三言有几种变化，有的是一字逗加一个词组，有的呢就是一个相当于半句式的那么个东西，四言就跟诗不一样了，它要复杂一些，诗里遇到四言的地方，往往五言里边没有四言，它是23 或32 或212或221。它没有说四言那样一说，说这个律句读出来是41格式或者是14格式，这是不可能的。所以它不出现四言。
但是词里四言很多，它有三种结构。
第一种是22结构，第二种是13结构，也就是前边一个领字，后边加上一个三字句，第三种是121结构。那怎么叫121结构呢？就是说中间两字连在一起不能断，前边一个字，后边一个字，我们看八声甘州里边就有这样的句子，比如：上琴台去，柳永的八声甘洲里你们可以翻一翻，结尾的倒数第二句话。那个四字句，它是121结构。这个在八声甘洲里是很有名的。如果你写成22结构，或者你写成其他的结构那就不得体。那么六言呢。有222结构，还有其他的各种结构，8言往往17结构，九言是36结构，或者45结构。那么五言呢，是不是全都是标准的律句呢？那绝不一定。很多的五言都是14结构，前边一个领字，后边再带两个字。
比如说我们刚才看的这首，梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。这里边就有五言里的14结构，下边是金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。你看啊，金谷俊游这是22结构，铜驼巷陌，它实际上类似有点31结构，但是我们也可以把它读成22结构，新晴细履平沙，它是222结构，长记误随车。它是什么？这个句子是个212结构，长记 误 随车 正絮翻蝶舞，芳思交加。它是什么结构呢？是14结构，正是领字，领什么？领后边八个字：正絮翻蝶舞，芳思交加。下边西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。有字又领下边的八个字，华灯碍月，飞盖妨花。
凡是领字下边领八个字的，一般都是对仗。正絮翻蝶舞，芳思交加这个没有对，但它意思上呢，其实也是在对的。但是这个我们不管它叫对。那你看下边有华灯碍月，飞盖妨花。为什么这样呢？词它首先要美，怎么美，该对时候对，该漂亮时候漂亮，这就是美嘛，再下边但倚楼极目，时见栖鸦，但，又是一个领字。那么词里除了一部分标准的律句之外，还有各种语言变换格式，如果说你标准的五言七言写不好，再加上各种变换的四言六言三言那你岂不是乱上加乱吗？！ | 
窥视卡
雷达卡
发表于 2018-1-26 18:04
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
发表于 2018-1-28 00:20