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危常辉点评 危常辉，网名：扬之水。福建邵武人，生于1968年，中学语文一级教师，长期从事语文教学。近年来，业余从事古典诗词研究和创作，诗词作品数百首。在《中华诗词》网页上建立了自己的诗人档案。其作品除了在同城诗友间交流外，也在《香港诗词论坛》网站【樵川诗词】【清流文苑】【诗词理论】版发表。香港诗词学会论坛【诗词理论】版首席版主。
湖 笔 作者： 熊心全 羊毫竹管结同俦，翰苑书斋任尔游。 聿传楚熊彰品节，笔铭蒙氏固金瓯。 风流雅韵兰亭序，溢美端庄篆隶欧。 每至开怀先接吻，今生伴汝胜封侯！
注：相传毛笔为楚人发明制造，在楚国称为"聿"；蒙氏即秦将蒙恬，亦有"蒙恬造笔"之说。）
【评】首联写湖笔材质和在书画中的作用，“结同俦”、“任尔游”赋予湖笔拟人色彩。颔联写传言中的毛笔的发明者，“彰品节”指湖笔能体现品格节操。颈联以《兰亭序》和 “篆隶欧”代指湖笔在文化上的功绩，用“风流雅韵”和“溢美端庄”歌颂诗书文化。尾联写作者对湖笔的喜爱和心愿。用“接吻”来抒写对湖笔的情感就像对情人一样情深；用“胜封侯”抒写“伴汝”一生的心愿。总体风格典雅，富有文化内涵和意趣，同时又抒写出作者对湖笔的情思和喜爱。但诗语尔细酌。“尔”“汝”同为文言第二人称，在一首作品中出现有重复之嫌。“传”句意读平声，此处应仄声出律。“篆隶欧”三个并列词，与 “兰亭序”结构不相对。“接吻”亲呢之态，虽风趣，但用在此处与整首作品典雅风格不协调，对作品整体格调造成损害。
宣 纸 作者：熊心全 孔丹造化弄芷章，承载文明若海量。 纸贵洛阳千倍价，书精翰墨万年光。 传庚递简轩窗月，举案齐眉寿烛香。 与尔结缘常伴守，相濡以沫共天长！
【评】该作很有意蕴。“芷章”、“翰墨”、“传庚递简”、“轩窗”、“ 举案齐眉”、“寿烛”“ 相濡以沫”等词的运用使得整首诗工稳典雅。首联说孔丹用兰草造出纸张，浩瀚的中华文明得以传承。颔联说优秀的诗书作品使得普通的纸张昂贵，优秀文化得以流传。颈联说自己与宣纸结缘就像当年谈论婚嫁一样，直到现在老了也一直“举案齐眉”。尾联表达自己的愿望：与宣纸的缘分永远持续。不足之处一是“芷”出律，应平。二是“寿烛香”“常伴守”“共天长”、“举案齐眉”与“相濡以沫”、“传庚递简”与“与尔结缘”意近。
行香子·西湖 作者：一抹闲云 丝柳青青，碧水盈盈。山叠翠、雾霭云亭。鱼鹰目送，画舫烟筝。正花儿红，蝶儿醉，鸟儿鸣。 雷峰塔下，千载精灵。 断桥边，不见书生。红尘有爱，多事枯僧。化一钵恨，一钵泪，一钵情。
【评】词上阕描写西湖的湖光山色，用写意的笔法写出西湖的烟水迷蒙、鸟语花香。下阕转向写白娘子与许仙的传说故事，融入诗人的情思。总体上写出了西湖春天的风韵和传说故事的凄美。情与景的结合上处理得很好，在“情”的分寸处理上有变化，由欣赏西湖美景到“红尘有爱”的个体情感体现，把偌大的西湖想象成“一钵恨，一钵泪，一钵情”，别有意趣，流露出诗人对白娘子和许仙的同情以及对法海“多事”的批评。不足之处在于写景的层次感模糊。上阕写岸上、湖面、远山、岸亭、湖面、岸上，远近景处理有些凌乱，缺少整体上的构思和安排。另外“叠”是仄声字，此处应平。本期主题是咏物，而诗人所写的西湖是景致，两者不是一回事。
紫藤花 作者：一抹闲云 青龙盘绕青亭架，紫雾清芬紫穗花。 四月春情情在哪？一怀浪漫漫天她。 【评】起句写紫藤萝青色的枝叶盘绕在亭架上，承句写紫藤花像紫色的雾一样清香迷人，转结句采用设问，说浪漫的紫藤萝花使得四月的春天充满情怀。起承转合好，转结句意辘轳而下，一问一答，语义连贯，情味盎然。此作最大特点在于使用重复字。“青” “紫”两见，“情” “漫”重叠，一首诗作中运用如此多重复字，少见。再者“青”、“亭”、“清”、“情”属同一韵，影响音韵效果。在韵脚上，结句的“她”用的不自然，“漫天她”什么意思呢？应指四月的春天情怀都体现在“她”身上了，况且“漫天”是铺天盖地之意，很显然，“漫天她”虽形象，但语义生涩且不准确。另外首句用“青龙”来形容紫藤花的枝干虽较形象，但“龙”是生猛刚硬的事物，与转结句的“春情”、“浪漫”在格调上不匹配。 试做修改：青枝叠翠娇娇影，紫瀑沉香赧赧花。四月风流归此处，相思浪漫是谁家。
卜算子·故宅芍药 作者：子非鱼 风雨不时来，花事无多少。抱得妖娆落寞开，荒院埋幽草。 徒自恋前尘，每与春同老。望里千般总是空，到了终成笑。
【评】这首词写得有韵致，读来顺畅。上下片在内容上各自独立又相互关联，由写花到抒发情怀，上片借物，下片寓意结构完整，转换自然。用“抱得”、“寂寞”写花，亦是写人的情思，花与人已浑然一体。随着春天老去，花终究要“荒院埋幽草”，人随着年龄老去，想留住美好的青春，也只能是“总是空”“终成笑”。上下片同一位置上相对应的句子在意义情感上相对应，更难得的是，“风雨”、“无”、“落寞”、“荒院埋”、“徒自”、“老”、“总是空”、“终成笑”，这些词的情感特质相同又不感雷同，写得“要渺宜修”。不足一是题目叫“故宅芍药”，而正文并未体现故宅（只“荒院”略有暗示），所写之花似乎可指所有春暮的花，并未能体现是芍药花；二是末句5字中“到”、“了”、“笑”3字同一韵部，影响音韵效果。
卜算子·咏月 作者：子非鱼 自顾瘦和圆，不必谁人省。柳外弦音入耳轻，揉碎荷池影。 东起复西沉，抱梦千年等。洒片孤光高处看，看惯红尘冷。 【评】以人的情态和心思写月，月在这里是一个情感饱满而又清怨的女子形象。上阕意思说“我”（月）在清冷的夜晚独自消瘦或丰盈，不在乎别人怎样看待，轻风吹过荷池，把“我”的柔情揉碎在摇曳的荷叶上。这里除了创设幽怨清寒的意境之外，更重要的是隐含“我”对人间的情怀，很显然，这是月中嫦娥的形象。下阕转向写“我”的希望落空，等了千年，看惯了红尘的风月，结果只能换来冷却的心。此作深得婉约之妙。月与人是一体的，意与象相谐相融，诗语含蓄要缈，情思细腻幽隐。“柳外弦音入耳轻，揉碎荷池影”写月下轻风荷塘之景，用“弦音”形容风轻，用“揉碎”描写荷叶在月光下的情态，视听之愉，妙不可言。“孤光”改为“清光”似更妥，另外“高”字处应仄声。两个“看”是顶针，此处读平声。
风筝 作者：何力 乘风得意舞翩翩，生死岂知一线牵。 命运由来操纵手，云端跌落有谁怜。
【评】承句孤平。整体立意可取。前两句用“得意”、“岂知”赋予风筝以人的情态心理。风筝的命运掌握在别人手里，风筝只不过是别人获取快乐的一种方式而已，不会寄予怜惜之情。更深一层的含义是隐射人事中的一些现象。从这一点说，立意发人深省。此作在句意的起承转合上存在问题。首句写风筝在天空飘飞的情态。承句所写内容与转句的意思是相连的，“生死”、“命运”属于同类属性的词汇，这两句表达意思本质上都是写风筝的命运由别人来操控而不由自己，所以二三句的意思不符合七绝承转的要求。承句应该紧承首句依然写风筝在天空的状况。可围绕风筝的飞行来写，这样第三句自然就成为意思上的“转”了。在用词上前后存在矛盾或不和谐之处。“得意”、“舞翩翩”是诗意的“扬”，隐含风筝的自得意满。既然已经是得意洋洋而迷失了自己，又怎会想到自己的可悲结局呢？试修改：扶摇直上好晴天，起落飞扬半碧悬。一线由来操纵手，云端跌落有谁怜。
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发表于 2018-6-29 11:19
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