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喝火令 調見《琴趣外篇》。
雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻
黃庭堅
見晚情如舊。交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢。無處可追尋。
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昨夜燈前見。重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀。曉也月西沈。
●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ●●○○ ●●●○○
曉也雁行低度。不會寄芳音。
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注：此詞無他首可校。後段句法，若准前段，則第四句應作〔星月雁行低度〕，今疊用三〔曉也〕字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。
填此词牌自己有如下体会：
一、这首词牌必须写好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。喝火令》起過都需要對句，最主要是因此牌的三叠句特点决定的。因為《喝火令》篇幅小又要融入較寬的內容的主題，這就需要借助對偶的形式展開畫面。迫主題出境後，疊句才能有一個廣闊的空間，與對句展開的畫面形成三維的立體空間給受眾審美的層次感。"且两对偶形式和节奏应不一样，黄的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。
二、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后，精心把握住关键句---下片第三拍。这拍必須導出主題，构成词眼，疊句只有在清晰的主題统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。
三、下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。
四、须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字领句摊开。理解步骤：
1.先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。
2.然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。便成了现在大家见到的【喝火令】词牌。
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。
3.三叠句宜是在一个情景交融的6字句的基础上去摊开的，该句应是可描述性的具象或画面。如：星月雁行低度。若无构图美感，使用摊开句法就无实质意义。如清.刘炳照【喝火令】："惆怅花开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看"。是在“花月无人携手”6字句上摊开的。当然，这一特点已在后来填词中不是很广泛的采用，究其原因，说法不一。我以为是由于难度太大的缘故或只是一种技法的缘故。但参与此次练习的词友请按钦谱要求做好作业。
五、喝火令的其他“变体：
1.明·陈维崧《喝火令·偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法：
架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗。
2.清·吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法：
画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。
香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
3.现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字：
苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。
许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。
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发表于 2018-8-21 16:12
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