十一 近体诗的押韵——3

振波浪清

十一 近体诗的押韵——3
   
    前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。

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现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。

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这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例：
    鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。

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例如《悼柔石》：
        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

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又如《无题二首》其一：
        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
        岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。
    这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。

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但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

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毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避"上尾"，这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。

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例如《长征》： 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
        金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
    诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵，"闲"、"颜"二字属删韵。

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再看《人民解放军占领南京》：
        锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
        虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
        宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。
        天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
    "黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵，"江"属江韵。

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又如《答友人》：
        九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
        班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
        洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
        我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
    "飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵，"诗"属支韵。

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再如《吊罗荣桓同志》：
        记得当年草上飞，红军队里每相违。
        长征不是难堪日，锦战方为大问题。
        斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。
        今君不幸离人世，国有疑难可问谁？
     五个押韵的字，分别属三个韵部，"飞"、"违"、"非"属微韵；"题"属齐韵；"谁"属支韵。

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郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不"率由旧章"。

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例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：
        人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
        咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
        千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
        教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。
    这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，"淆"属肴韵，"刁"属萧韵，"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。

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对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。

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一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可"为尊者讳"，只说"在前人诗中难找"，或"不合于唐宋诗人的格律"，并无苛责之词。

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另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解放，并未背离仿古的原则。

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前面提到唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等，早就邻韵通押。在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由。为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？

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我赞成第二种意见，但也不反对第一种意见。

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王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。"（字下面加了着重点）但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。

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其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，

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在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并"唐人不以为嫌也"。窃以为作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。

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知识传递！感谢振总，学习！

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振波浪清 发表于 2018-9-14 19:37
现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、 ...

见识，学习。感谢。

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振波浪清 发表于 2018-9-14 19:38
这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例：
    鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人 ...

振总爱读书，博广。

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振波浪清 发表于 2018-9-14 19:38
例如《悼柔石》：
        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

首次读到！

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振波浪清 发表于 2018-9-14 19:39
又如《无题二首》其一：
        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
        岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河 ...

我有这样的感觉，对于名人，领袖、大诗人，如鲁迅，毛泽东、崔颢……诗中犯点小忌甚至大忌，总是能得到崇拜的人民拥戴的。
他人犯忌不是我们犯忌的理由。写律绝还是严规矩好。

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振波浪清 发表于 2018-9-14 19:39
但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律， ...

十分赞同！

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振波浪清 发表于 2018-9-14 19:40
毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整 ...

这个见过！

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振波浪清 发表于 2018-9-14 19:40
例如《长征》： 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
        金 ...

研读过。

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振波浪清 发表于 2018-9-14 19:41
再看《人民解放军占领南京》：
        锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
        虎踞龙盘今胜昔，天翻地 ...

文革中读时也对过韵谱。谁敢说伟人跑韵？
诗意境恢弘，确实如此！