闲话传统诗词的守旧与创新 (下)
作者:陈仁德
(下)
关于守旧,我说了一大通,人们一定会认为我是个反对创新的人。非也,非也,事实上我几十年来,一直在探索创新的路子,并积累了些须经验,这里也说出来与大家分享。 下面开始说创新。 前面说的守旧只是诗词的形式,要让诗词形式作为中华民族真正的“非物质文化遗产”永远传承下去,让他成为永远的瑰宝,不要以创新的名义去破坏他。但是,诗词的内容却是必须创新的。宋诗完全继承了唐诗的形式,却有自己不完全同于唐代的内容。之后直至清代乃至民国无不如此。形式不变,内容不断丰富,不断更新,所谓一代有一代之文学是也。 到了当代,诗词的内容更应该与时俱进,因为我们所经历的时代每天都在发生巨变。这一点我们和古人完全不同。古代的生产力发展极其缓慢,基本上是千年不变的在原有生产力水平上的重复再生产。唐宋诗人看到的一叶扁舟和魏晋诗人看到的一叶扁舟没有什么不同,而明清诗人和唐宋诗人的骑驴过小桥大约也没有什么不同。所以,大量的意象可以千年不变的反复出现在诗人笔下,古人就占了许多便宜,没有多少创新的外部环境。到了近代工业革命特别是当代科技革命之后,生产力迅速发展,许多旧的意象渐渐消失了。现在长江三峡已经没有了木船,如果再写一叶扁舟之类,就索然无味了。所以,如何采用新的意象,反映新的时代,是当代诗词写作者面临的一大难题。我们必须小心翼翼的探索前进,走出一条路来。 简单地讲,诗词内容的创新主要有两个方面,一个是采用新题材,一个是采用新词汇。 先谈谈新题材。 现在大量出现的新的生产生活场面是古人所未曾梦见的,那么,是否林林总总的新事物,都可以作为诗词的题材呢?不一定!我认为有些题材没有什么诗意,也无法诗化,还是不入诗的好。比如化学实验、外科手术之类。但是有的新事物则可以尝试入诗。比如飞机、高铁、照片、电扇、电梯、互联网、农民打工、工人下岗、房奴、明星、堵车等等。这类题材我们无法在古人的作品里得到借鉴,如果要写,就只有靠自己另辟蹊径。我之所以举这些例子,是因为这些我都尝试过。我曾经采用清人《声律启蒙》的形式,创作《新编声律启蒙》,每段写一种社会现象,举例如下: 九青 空巢老人 朝对暮,月对星, 孤影对空庭。 余晖对残照,病态对老龄。 腿难动,手不灵, 清冷对伶仃。 有时长面壁,终日不开扃。 忧虑千般惟自重, 苦衷一片有谁听。 忽尔惊心, 昔日豪情恍若梦, 蓦然回首, 平生壮志等于零。
形式是古老的,内容却是全新的。这是否可以视为守旧与创新的某种兼顾呢? 又比如: 五微 民工阻雪 来对去,返对归, 长别对久违。 他乡对异地,粗食对敝衣。 雪莽莽,雨霏霏, 失望对无依。 扑面寒风冽,抱胸暖气微。 应似流亡困孤岛, 恰如溃败陷重围。 辛苦一年, 何日始能挥手去, 迢遥万里, 此时恨不插翅飞。 我写的新题材还有很多,比如吹口琴、坐飞机、咏电梯等等,时间有限,不扯远了。 使用新题材的关键是看我们有没有过硬的驾驭新题材的能力,这里还得回到诗词的基本功上。如果诗词的基本功差了,多少题材摆在面前也没有用,所以回到开头的话题上,创新还得从继承开始,要虚心地从古人那里学习诗词写作的技巧,达到一定程度后,自然就运用自如了。不愿意踏踏实实地向古人学习,还没有打下基础就急于创新,恐怕只能徒遗笑柄。 再谈谈新词汇。 我们知道,诗词的特点是古典美,其用语要求典雅凝练,忌用大白话。现代的许多新词汇,一旦进入诗词,就会破坏古典美。如何才能将新词汇写进诗词,使之既有古典韵味,又兼有时代精神呢?这是一对矛盾,是对当代诗词作者的严峻挑战。 比如说,写帆船就有一种古典美,古人写“孤帆远影碧空尽”“孤帆一片日边来”,很美。现在没有帆船了,长江上只有轮船,如果写成“轮船远影碧空尽”“轮船一片日边来”,就没有诗味了。同样的道理,陆游“细雨骑驴入剑门”,很美,如果写成“细雨坐车入剑门”,也很别扭。 那么,新词汇应该怎样进入诗词呢?我有两点体会: 第一,不是所有新词汇都可以入诗,有的是不可以入诗的,我们要善于去寻找那些富有诗意或者说容易诗意化的新词汇。给大家举几个我自己的例子: 现代的鸡尾酒,是古人作品里从来没有的,我觉得颇有诗意,就给它找了一个同样是现代口语的词汇狗皮膏来对仗。我的一首七律里的颔联就是:“满座衣冠鸡尾酒,一时风气狗皮膏。” 又比如上世纪末重庆綦江彩虹桥垮塌事件发生后,我觉得彩虹桥三字很有诗意,我就给配了一个金字塔。写成诗就是“毒蚁能摧金字塔,蛀虫已断彩虹桥。” 此类例子还多,又比如:天花板可以对地铁图,写成诗就是“无聊坐看天花板,有事先翻地铁图。” 防盗门、刘德华、追星族、卡拉OK、吉他、电音箱、大款、雷锋叔叔、冷战、扶贫、美眉、非典、达芬奇等等,我都写入了诗词。 第二,对新词汇要进行雅化。所谓雅化我认为就是组合搭配。一首诗里不能有过多的新词汇,新词汇要和文言搭配,才有诗味。 比如有一次我观看一个草台班子演出,令人惊讶的是少林僧人和穿三点式的性感女郎同时登台演出,我觉得真是太不可理喻了,古代先贤没有一个人见过这种场面,于是我就写: 武功都诩少林来, 剑戟刀枪次第排, 性感女郎三点式, 笑随老衲共登台。 这里把当代的所谓性感,所谓三点式都写到诗里,由于全诗搭配组合较好,也不失诗味。 简单归纳一下。诗词形式必须守旧,内容要努力创新。创新主要有两个方面,一个是采用新题材,一个是采用新词汇。新词汇是有选择的,而且要经过雅化,即巧妙组合搭配才会产生诗意。 谢谢大家。
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