本帖最后由 扬之水 于 2018-10-22 23:45 编辑
行香子～访友 时近中秋，菊桂初黄。约吟朋造访高郎。车驰油路，气爽风凉。赏天流云，溪流水，水流长。 新朋老友，相期而至，把情融酒任飞觞。华筵须散，归沐斜阳。忆诗儿雅，情儿热，酒儿香。 【评】此作是依晁补之词谱而填。上片交代时间、同行之人、地点以及一路上的景物。“爽”和“赏”流露出访友路上的愉悦心情。下片主要写朋友相聚时的欢畅以及归返时的心情。上下篇内容安排合理，结构完整，情景结合，气韵流畅，就像一篇微型散文一样，具备各种要素。 此作主要是“写境”，内容上四平八稳，无可挑剔。然而正因为这样使得此作没有什么新意，过于写实则失之灵动，平铺直叙则审美意蕴不足。建议不妨适当采用“造境”之法，或典故或夸张或想象，突出欢聚的情景，使画面感更丰富一些。个见，敬请周先生及读者谅解！ 七律——搀母散步（其三） 气爽秋高宜出门，搀扶老母步黄昏。 含情无语轻牵手，落叶为泥重护根。 紫燕啄虫怜子意，羊羔跪乳谢娘恩。 瓦檐滴水遗陈迹，垂范亲行启后昆。 【评】 “搀扶”、“牵手”两个动作体现出母子散步时的感人场景。“紫燕啄虫怜子意，羊羔跪乳谢娘恩”形象丰富，动物尚能如此，而况人乎？孝道需要传承，“启后昆”就是在告诫后辈要发扬中华孝道。此作在思想上有积极意义。 颔联写法可商榷，前后句审美意趣不统一。对仗的两联不仅只是形式上的问题，还应在风格意蕴上也统一才好。建议把“落叶为 泥重护根”改为与出句一样的实写风格，这样就与首联相承，又与颈联形成实虚结合，再者也能使颈联在思想意义上得以深化。“瓦 檐滴水遗陈迹”改为“千年有道斜阳里”类似的诗句，诗意上得以升华，内容上得以“合”。另八句都是“2212”节奏。 七律.七夕寄怀 金簪划别两真心，仰望苍穹禁若森。
织女盼枯秋海水，牛郎独守夜衿衾。
缠绵悱恻情如火，缱绻相思意似霖。
天上银河鹊桥会，人间留妇泪霑襟。 【评】七夕相会寄托了人们对真心爱情的向往。此作的立意正在于此。“寄怀”，在此作中主要落实在“人间留妇泪霑襟”一句上，写出“人间留妇”的普遍情感。 “禁”在此处应读仄声。“衿”与“襟”是同义，避开为好。“衿衾”两字也属同韵部，“衿”是衣领之意，“衾”是锦被，两字意义不同，并列组合，非连绵词，连用在句尾，不属于叠韵。中间两联的音节结构都是“2212”，应避免。
七绝.贺首届农民丰收节（其二）
（孤雁出群格）
岁稔年丰秋色明，鱼肥羊壯酒飘香。
吟诗把盏题红叶，赏月瑶筝品蟹黄！ 【评】作品抒写出庆祝农民丰收节的情景，字里行间洋溢着喜悦之情。 红叶题诗是凄美的爱情典故，“红叶”是意象，用在此作中似有不妥。“吟诗”、“把盏”、“题红叶”、“赏月”、“瑶筝”、“品蟹黄”写了人物的六种行为，是事象，分开来安排在转句和合句上，使得转合两句是并列关系。承句“酒飘香”与转句“把盏”意思上关联，在内容安排上，承转混淆，只需把“酒”字改为“果”即可。另外，“孤雁出群格”所用之韵必须是邻韵，“明”属【八庚】韵，不是【七阳】的邻韵。以上是个见，欢迎作者及读者批评指正！ 如梦令·荡秋千 晨起雨收风住，移步秋千花树。
恰似蝶儿飞，荡起落红无数。
飞舞，飞舞。相伴一帘花雨。 【评】首句交代时间和天气情况。次句交代事件，秋千架在花树下画面唯美。“恰是蝶儿飞”写荡秋千的美好感觉，透露出人物轻松愉快的心情，引人想象到空中优美的弧线。“荡起落红无数”，试想秋千飞荡，落叶因风而飘飞的情景何其美！“飞舞，飞舞”想见人物在秋千上意犹未尽的情态。“相伴一帘花雨”，花与人完美融合，引发无限美好的想象。诗人就像孩子一样可爱而充满情趣。 最大特点在于表达情感上采用层层推进的方式，美感也在不断升华，最后归结于“一帘花雨”。略微不足的是“雨”和“花”两见。
满庭芳·秋意寄怀 秋雨蒙蒙，西风飒飒，雾中山上环行。纵眸深处，山色五花争。尽染红橙白绿，失芳翠、不见繁荣。远山外，烟岚天阔，流水绕边城。
空灵。当此刻，翔飞意绪，品阅黄青。似滚滚红尘，千险难宁。多少心酸故事，惹头白、终未清名。何须问，江山依旧，万事后人评。
【评】上片落实在“秋意”上，写在山上所见秋色，其中“蒙蒙”、“西风”、“失芳翠、不见繁荣”透露出诗人的心绪，乃融情入景，为下片抒写情怀蓄势。过片用“空灵”一词挽结上片秋色给诗人的整体感觉。下片重点是“寄怀”，其中“滚滚红尘，千险难宁”、“心酸故事，惹头白、终未清名”、“江山依旧，万事后人评”等句即是诗人情怀的婉曲表达。整首作品前有蓄势，后有升华，前布景，后抒情，气韵流转，情感深沉，好作！ 依定格词谱，上片的“远”与下片前一个“滚”似有出律。另“山”字四见。
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发表于 2018-10-21 18:01
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