残筇索韵(二十五)·作诗十法 一、选定韵脚法: 初学者宜用选韵,不宜用限韵。 初学选用韵脚贵响而且显,最易押一字韵。如“山随平野尽,江入大漠流”,又“露从今夜白,月是故乡明”…… 押二字韵、三字韵(俗称现成韵),如“烽火连三月,家书抵万金”,“猿鸣洞庭树,人在木兰舟”…… 学诗次序:古诗——五言——七言。 二、分别宗派法(古体): 古体诗源于商周以上,备于汉魏六朝,有三言、五言、七言诸体。 三言古诗昉于虞舜皋、陶之歌,特句必系一助词耳,厥后汉有郊祀歌兹体为首绝少。 四言古诗以八伯之歌,康衢之谣为最古,至商周而大盛。《诗经》三百篇,四言盖居十之八九,后世仿而盖者,厥为陶靖节。 五言古诗,始于李陵、苏武之赠答。魏晋以下,专尚兹体,良以不丰不约,最便达情而流派至多。有正变二体,流派为(苏武之后)陈思之遒丽,彭泽之闲逸,康乐之精致,皆为卓然大家,变体贵才气纵横,辞意详尽。其源亦出于汉,如《焦仲卿妻》诗,蔡文姬《悲愤辞》首章是也。及唐之少陵、昌黎各以其倾海之势,驱风足霞之笔,著为大篇,两间之奇气始尽。 七言古诗源于汉武之柏梁联句,其实是一句一韵,一韵到底。与唐以后七言异也。唐初其体大备,如少陵、昌黎以雄奇跌宕胜,乐天微之以缠绵哀艳胜,王李高岑以短劲峭拔胜。 杂言古者,本乎上古歌谣,及琴操古诗之属,至无名氏《木兰辞》而后体格渐成。后世为此者,唯太白最工,其才气盛也。 三、分别宗派法(近体诗) 近体诗者,成于李唐一代。有五律、七律、五绝、七绝、五言排律、七言排律诸体。律者,调平仄、扣对偶,如法律之严也。 唐以五言应试,故无人不作,无作不工。较工者:陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问之典丽精工;王维、孟浩然、储光义、韦应物之清空闲适;李白属风华宕逸一派;杜甫辈之沈雄悲壮为一派。 而论其时,则又有八句成章,视五言律为尤难。五言律可恃性灵超悟,七言律则非积学苦功,未易穷源。故唐一代,惟少陵独擅其长。金钟大镛,哀丝豪竹,无美不备,无奇不臻,非特当世诸贤,悉归牢宠,即宋、元各体,亦罔不赅括,横绝古今,莫能两大矣。以后王右丞之精深华妙,卓然自成一派,唯不逮少陵者,博厚而已。 五言绝者,四句成章。声和婉,可以行气,故诗家多喜为之。唐人零缣断璧,无有不工,而太白、摩诘、少伯辈,尤能各擅其长。 四、学做古诗法 律诗八句之中,对句易工绝句难工,发端句尤难工。作者应熟而深思之。 幸蜀西至剑阁 (唐玄宗) 剑阁横云峻,銮舆出狩回。 翠屏千仞合,丹嶂五丁开。 灌木萦旗转,仙云拂马来。 乘时方在德,嗟尔勒铭才。 诗从剑门说起,次句写“幸”,三四句承首句之意,五六句承次句,结句深许景阳之路,雄壮有力,真足开盛唐一代先声。 言 意 (沈佺期) 卢家少妇郁金香,海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见,更教明月照流黄。 一句以庐起兴,二句比夫妇相守,三四句言分离景况,五句言塞外,六句言长安,末两句以含愁怨明月作结,精细严整,元气浑然,真为佳作。 闺 怨 (金昌绪) 打起黄莺儿,莫教枝上啼。 啼时惊妾梦,不得到辽西。 首句“暗起法”言莺,二句言打之故,三句不使之啼转到啼时惊梦,末句点醒题意。 作回文诗 (苏轼《织锦图》) 陈晓落花余碧草,夜凉低月半梧桐。 人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。 五、竹枝法 “竹枝词”专写风土,其体与七绝近似,但重音节,而意义欠工;重气韵而文采次之。大都皆为眼前指点之语。 端 溪 (李峰) 楚楚青山别样新,归宁南渡到江滨。 一竿油伞双籐盒,绿树斜阳唤渡人。 写出门归宁状况。首句写所著之衣,二写出门缘由,三写所携之物,四点醒唤渡,层次极整齐。 临平湖竹枝词 (历鹗) 双鬓十五荡舟徐,不见清波锦鲤书。 侬似湖中石鼓样,望郎望似蜀桐鱼。 诗写女儿相望之情。首句写女儿之操业,次句写女儿之候音,三四句以石鼓桐鱼为比,结语动人,其郑卫之遗欤。 六、作柳枝词法: 柳枝词专咏杨柳之故也。唯以清丽委婉、可以吟唱为合格,若俚词俗语,亦不易羼入。 西湖柳枝词 (历鹗) 一 相识东风万万条,冶游付与玉骢骄。 等闲回首情难尽,行过长桥又短桥。 二 藏鸦门外绿愔愔,染雨烘晴色渐深。 底事钱塘苏小小,不将翠带结同心。 三 千丝踠地复临湖,记得当年卖酒垆。 惟有个侬偏爱惜,三眠还要倩人扶。 四 芳草春来断客魂,杨枝只合伴桃根。 满湖碧水游船散,西月东风在寺门。 五 斗尽纤腰一两枝,水仙王庙日斜时。 青青不许游人折,细叶如颦更泥谁? 六 路旁烟态罥朱楼,长送行人千里游。 愿作涌金门外树,生来浑不识离愁。 上六诗一气呵成,第一首言游客,第二首言妓家,第三首言酒楼,第四首言舟子,第五首言僧寺,第六首言羁人。寄深远,不仅为杨柳之咏也。 七、作叠字诗法 叠字诗运用自然,不可颠倒,不可紊乱,如第一句在首二字,则第五句亦在首二句字,第三句在中二字,则第七句亦在中二字。通篇又须对偶,方能工稳。 贡院垂成双莲呈瑞勉话世子 (王十朋) 大厦垂垂就,佳莲得得开。 双双戴千佛,两两应主台。 欢惫童童合,香风比比来。 人人宜自勉,济济有廷魁。 首句言贡院垂成,次句言双莲呈瑞,题意已尽。第三句补出双字,第四句言士子,第五句为勉励语,第六句承上双莲,第七八句揭出题意,层次井然绝无叠床架屋之弊。 八、作促句诗法 促句诗不扣平仄,以三句为一转韵,须有气韵,有胎息,非多读古诗不能应手也。否则掉转不灵,便失之滞;锻炼不精,又失之俗。 悲 秋 (宋筠) 江南秋色摧烦暑,夜来一枕芭蕉雨。 家在江头白鸥浦,一生未归鬓如织。 伤心日暮枫叶赤,偶然得句应题壁。 上诗“暑、雨、浦”三字一韵,“织、赤、壁”三字一韵,然则六句六转。第一句虚写秋,第二句实写秋来,第三句写因秋思家,第四句写思家无归,第五句写怕到秋深,第六句写作诗悲秋。 九、作 杂言诗法 杂言诗有三五七言,有一三五七言,句法皆成奇数,但亦有寄托、有呼应,非可漫然为之。用实字宜有层次,用虚字则有开合。 三五七言 (李白) 秋风清,秋月明。 落叶聚还散,寒鸦栖复惊。 相思相见知何日,此时此地难为情。 十、作宝塔诗法 咏酒 (阙名) 酒,酒。 酌来,饮取。 君莫诉,时难久。 偏乐少年,能娱老叟。 对月不可无,看花必须有。 于髡一醉一石,刘伶解酲五斗。 临行强战三五场,酩酊更能相忆否? (此种作品纯笔墨游戏而已)
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