辞赋第三讲

三余草堂

辞赋第三讲
上周我们讲了骈句的平仄，我们一起复习一下其重点。
1、 骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’
2、 节奏点在偶数字上居多，但有的骈句的节奏点为奇数字。如“变方流于斜汉，叠圆影于遥天。”中的“流”字和“影”字。
3、 节奏点开篇可连韵，如浩虚舟《行不由径赋》：“澹台灭明，幽栖武城。”
明和城。
4、 “谋上去之变”。仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以和去声、入声相对，这就是“谋上去之变”

4、 “谋上去入之变”。仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以和去声、入声相对，这就是“谋上去入之变”。
所以骈句的平仄比近体诗和对联的平仄简单多了，
我认为骈句的平仄、句式、对仗和用韵是骈赋和律赋的四要素，
今天我们来学习骈赋和律赋的第二要素：骈句的句式，
估计需要三次讲座，今天讲其第一讲：骈句中各句式的比例及交错使用（一）赋的常见句式及用法
骈句中各句式的比例及交错使用（一）
从当前当下赋坛赋的创作看，句式是最不被大家重视的。
主要有四种非常严重的错误倾向。
一是全篇用四字紧句，一般来说，四字句连用不能超过四句16个字。全部四字句到底是祭文常见的写法，这种写法套到赋的创作中，只能使赋变得呆滞而毫无活力。
二是刻意使用四六句，甚至一段中就使用三到五句，这样容易堆砌而影响整体美。
三是没有壮句，即使当下赋写得比较好的同仁也不会用壮句。
四是全文基本找不到发送字。
所以我把句式提上来讲。
总则：《赋谱》：“凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。
建议马上化一分钟时间背诵
凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍
凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。
关于壮句、紧句、长句、隔句、漫语、发语、送语，我们会慢慢讲
先说说壮句：
1、理论阐述
（1）定义：
三字组成相对偶的句子，其开头有“斯乃”、“夫其”等发送字引领。
（2）用法：两句连用或四句连用。
及知识：
古文以“句读”定句子，一个“句读”就是一句，所以在古人看来，逗号，分号和句号一样，一个逗号也算一句。
例句：乃举多士，命有司。
例句有几句，一句还是两句呢？

两句
两句连用：
如“于是驻清跸，御丹楹。”（于是也是发送字）
如：乃举多士，命有司——白居易《赋赋》
四句连用：
如“夫其济黄道，决青冥。荫地轴，洒天经。”
（3）作用。
壮句虽然不常用，一篇赋就几句而已；但壮句长于议论和抒情，常常起到画龙点睛的作用，所以不可小觑。
赋高手都善于用壮句
误区：当下辞赋写手通常通篇不用壮句，有的不知壮句为何物。当然壮句也不能滥用，一般来说，一段赋
不能超过两对壮句。

2写作指导：
动宾式壮句两句连用的平仄类型
（1）、__  __仄，__  __ 平。
（2）、__  __平， __  __ 仄。

（1）、__  __仄，__  __ 平。
例子
由是变黛色，涵碧虚。（动宾式）（《墨池赋》）

先稍微普及一下
词分为实词和虚词。
实词分为名词、动词、形容词、数词、量词和代词六种。
重点掌握名词、动词、形容词。
名词（代词），在句中作主语和宾语，是构成动宾短语、主谓短语的主体、和偏正短语的主体。
动词在句中通常作谓语，是主谓短语的主体
形容词在句中通常作定语和谓语。
虚词分成介词、助词、副词、叹词、连词和拟声词六种。
重点是副词，在句中作状语。

介词和名词一起构成介宾短语。
词组要重点掌握并列短语，偏正短语、主谓短语、动宾短语四种。

偏正短语通常有三种。
一、形容词加的加名词，如伟大的祖国。
二、副词加地加动词，如勇敢地战斗。
三、数词加量词加名词，如一本书。

由是变黛色，涵碧虚。（动宾式）（《墨池赋》）
大家看，变是动词，黛色是宾语，构成动宾短语
而黛色是偏正短语
色是仄声，属于入声，与虚（平声）相对，并且都是名词对名词


我们一起练习一句
于是清君侧，__  __ __  。（课堂练习）

大家可以试试
我们来看下一个
可以玩清光，狎[xiá]馀景。《曙观秋河赋》
宜其临清泚[c]，挹澄澈。《曙观秋河赋》
所以正辰极，奠南北。《天河赋》

（2）、__  __平， __  __ 仄。

由是统三区，__  __ __  。（课堂练习）

大家要多练习才会写哟

@好诗总校长～春天 辛苦了！

动宾式四句连用的平仄类型一
__  __仄，__  __ 平。__  __仄，__  __ 平。

@好诗执行校长～梦儿

潘岳乃惊素发，感流年，抽彩笔，叠花笺。《秋色赋》
由是邈崖谷，遂樊跻。入云霭，出尘泥。《登吴岳赋》
于时间赵瑟，寝秦筝。驻云雨，咽咸英。《汉宫人诵洞箫赋赋》

动宾式四句连用的平仄类型二
__  __平， __  __ 仄。__  __平， __  __ 仄。

既而清天步，虚武库。剑锷销，戟铓露。《铸剑戟为农器赋》

主谓式四句连用的平仄类型
（1）、__  __仄，__  __ 平。__  __仄，__  __ 平。
例子
1、甚有狂药下，客气粗。努石棱，磔鬡须。《酒人赋》
2、伊昔昭明来，文脉启。浸流光，濡名士（转韵）。《乌镇赋》

于是__  __ __，天下平。__  __ __，王道兴。（课堂练习）

于是圣人出，天下平。大义见，王道兴。

答案不一

今天内容就这么多。壮句讲完了，下次讲紧句和长句

辞赋第三讲作业：

1，壮句的定义，用法和作用是什么,（用自己的话说）
2，自己选韵部，写不同类型的壮句，各写两句。

作业不多，课堂就可以完成
学习是自己的事情，一定要多练习

楚剑赋夫

辞赋第三讲
上周我们讲了骈句的平仄，我们一起复习一下其重点。
1、 骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’
2、 节奏点在偶数字上居多，但有的骈句的节奏点为奇数字。如“变方流于斜汉，叠圆影于遥天。”中的“流”字和“影”字。
3、 节奏点开篇可连韵，如浩虚舟《行不由径赋》：“澹台灭明，幽栖武城。”
明和城。
4、 “谋上去之变”。仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以和去声、入声相对，这就是“谋上去之变”

楚剑赋夫

辞赋第三讲
上周我们讲了骈句的平仄，我们一起复习一下其重点。
1、 骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’
2、 节奏点在偶数字上居多，但有的骈句的节奏点为奇数字。如“变方流于斜汉，叠圆影于遥天。”中的“流”字和“影”字。
3、 节奏点开篇可连韵，如浩虚舟《行不由径赋》：“澹台灭明，幽栖武城。”
明和城。
4、 “谋上去之变”。仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以和去声、入声相对，这就是“谋上去之变”

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-9-1 08:36
辞赋第三讲
上周我们讲了骈句的平仄，我们一起复习一下其重点。
1、 骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏 ...

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-9-1 08:36
辞赋第三讲
上周我们讲了骈句的平仄，我们一起复习一下其重点。
1、 骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏 ...

楚剑赋夫

4、 “谋上去入之变”。仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以和去声、入声相对，这就是“谋上去入之变”。
所以骈句的平仄比近体诗和对联的平仄简单多了，
我认为骈句的平仄、句式、对仗和用韵是骈赋和律赋的四要素，
今天我们来学习骈赋和律赋的第二要素：骈句的句式，
估计需要三次讲座，今天讲其第一讲：骈句中各句式的比例及交错使用（一）赋的常见句式及用法
骈句中各句式的比例及交错使用（一）
从当前当下赋坛赋的创作看，句式是最不被大家重视的。

楚剑赋夫

4、 “谋上去入之变”。仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以和去声、入声相对，这就是“谋上去入之变”。
所以骈句的平仄比近体诗和对联的平仄简单多了，
我认为骈句的平仄、句式、对仗和用韵是骈赋和律赋的四要素，
今天我们来学习骈赋和律赋的第二要素：骈句的句式，
估计需要三次讲座，今天讲其第一讲：骈句中各句式的比例及交错使用（一）赋的常见句式及用法
骈句中各句式的比例及交错使用（一）
从当前当下赋坛赋的创作看，句式是最不被大家重视的。

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-9-2 10:32
4、 “谋上去入之变”。仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以 ...

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-9-2 10:32
4、 “谋上去入之变”。仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以 ...

皖江轻舟

欣赏佳构，敬颂秋吉！

楚剑赋夫

一是全篇用四字紧句，一般来说，四字句连用不能超过四句16个字。全部四字句到底是祭文常见的写法，这种写法套到赋的创作中，只能使赋变得呆滞而毫无活力。
二是刻意使用四六句，甚至一段中就使用三到五句，这样容易堆砌而影响整体美。
三是没有壮句，即使当下赋写得比较好的同仁也不会用壮句。
四是全文基本找不到发送字。
所以我把句式提上来讲。

楚剑赋夫

一是全篇用四字紧句，一般来说，四字句连用不能超过四句16个字。全部四字句到底是祭文常见的写法，这种写法套到赋的创作中，只能使赋变得呆滞而毫无活力。
二是刻意使用四六句，甚至一段中就使用三到五句，这样容易堆砌而影响整体美。
三是没有壮句，即使当下赋写得比较好的同仁也不会用壮句。
四是全文基本找不到发送字。
所以我把句式提上来讲。

楚剑赋夫

一是全篇用四字紧句，一般来说，四字句连用不能超过四句16个字。全部四字句到底是祭文常见的写法，这种写法套到赋的创作中，只能使赋变得呆滞而毫无活力。
二是刻意使用四六句，甚至一段中就使用三到五句，这样容易堆砌而影响整体美。
三是没有壮句，即使当下赋写得比较好的同仁也不会用壮句。
四是全文基本找不到发送字。
所以我把句式提上来讲。

楚剑赋夫

总则：《赋谱》：“凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。
建议马上化一分钟时间背诵
凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍
凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。
关于壮句、紧句、长句、隔句、漫语、发语、送语，我们会慢慢讲
先

楚剑赋夫

总则：《赋谱》：“凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。
建议马上化一分钟时间背诵
凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍
凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。
关于壮句、紧句、长句、隔句、漫语、发语、送语，我们会慢慢讲
先

楚剑赋夫

（2）用法：两句连用或四句连用。
及知识：
古文以“句读”定句子，一个“句读”就是一句，所以在古人看来，逗号，分号和句号一样，一个逗号也算一句。
例句：乃举多士，命有司。
例句有几句，一句还是两句呢？

两句
两句连用：
如“于是驻清跸，御丹楹。”（于是也是发送字）
如：乃举多士，命有司——白居易《赋赋》
四句连用：
如“夫其济黄道，决青冥。荫地轴，洒天经。”

楚剑赋夫

（2）用法：两句连用或四句连用。
及知识：
古文以“句读”定句子，一个“句读”就是一句，所以在古人看来，逗号，分号和句号一样，一个逗号也算一句。
例句：乃举多士，命有司。
例句有几句，一句还是两句呢？

两句
两句连用：
如“于是驻清跸，御丹楹。”（于是也是发送字）
如：乃举多士，命有司——白居易《赋赋》
四句连用：
如“夫其济黄道，决青冥。荫地轴，洒天经。”

楚剑赋夫

偏正短语通常有三种。
一、形容词加的加名词，如伟大的祖国。
二、副词加地加动词，如勇敢地战斗。
三、数词加量词加名词，如一本书。

由是变黛色，涵碧虚。（动宾式）（《墨池赋》）
大家看，变是动词，黛色是宾语，构成动宾短语
而黛色是偏正短语
色是仄声，属于入声，与虚（平声）相对，并且都是名词对名词

楚剑赋夫

偏正短语通常有三种。
一、形容词加的加名词，如伟大的祖国。
二、副词加地加动词，如勇敢地战斗。
三、数词加量词加名词，如一本书。

由是变黛色，涵碧虚。（动宾式）（《墨池赋》）
大家看，变是动词，黛色是宾语，构成动宾短语
而黛色是偏正短语
色是仄声，属于入声，与虚（平声）相对，并且都是名词对名词

楚剑赋夫

1，壮句的定义，用法和作用是什么,（用自己的话说） 2，自己选韵部，写不同类型的壮句，各写两句。

楚剑赋夫

1，壮句的定义，用法和作用是什么,（用自己的话说）
2，自己选韵部，写不同类型的壮句，各写两句。

楚剑赋夫

偏正短语通常有三种。
一、形容词加的加名词，如伟大的祖国。
二、副词加地加动词，如勇敢地战斗。
三、数词加量词加名词，如一本书。

楚剑赋夫

偏正短语通常有三种。
一、形容词加的加名词，如伟大的祖国。
二、副词加地加动词，如勇敢地战斗。
三、数词加量词加名词，如一本书。

楚剑赋夫

潘岳乃惊素发，感流年，抽彩笔，叠花笺。《秋色赋》
由是邈崖谷，遂樊跻。入云霭，出尘泥。《登吴岳赋》
于时间赵瑟，寝秦筝。驻云雨，咽咸英。《汉宫人诵洞箫赋赋》

楚剑赋夫

潘岳乃惊素发，感流年，抽彩笔，叠花笺。《秋色赋》
由是邈崖谷，遂樊跻。入云霭，出尘泥。《登吴岳赋》
于时间赵瑟，寝秦筝。驻云雨，咽咸英。《汉宫人诵洞箫赋赋》

皖江轻舟

欣赏佳作，祝长假期愉快！

皖江轻舟

欣赏佳作，祝长假期愉快！

楚剑赋夫

草堂兄，我因心脑血管病，正在住院治疗。辞賦版面，多请关照。顺祝，：秋祺，撰安！

楚剑赋夫

草堂兄，我因心脑血管病，正在住院治疗。辞賦版面，多请关照。顺祝，：秋祺，撰安！

楚剑赋夫

辞赋第三讲
上周我们讲了骈句的平仄，我们一起复习一下其重点。
1、 骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’
2、 节奏点在偶数字上居多，但有的骈句的节奏点为奇数字。如“变方流于斜汉，叠圆影于遥天。”中的“流”字和“影”字。
3、 节奏点开篇可连韵，如浩虚舟《行不由径赋》：“澹台灭明，幽栖武城。”
明和城。
4、 “谋上去之变”。仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以和去声、入声相对，这就是“谋上去之变”