十一 近体诗的押韵——2

振波浪清

这些形式允许邻韵通押，但有定规，

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如"进退韵"是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如"东"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如"冬"、"删"、"鱼"等）；

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如"进退韵"是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如"东"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如"冬"、"删"、"鱼"等）；

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如"进退韵"是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如"东"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如"冬"、"删"、"鱼"等）；

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葫芦韵"和"进退韵"差不多，也是相邻的两韵间押，

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但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押"一东"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五删"。

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但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押"一东"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五删"。

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这些"变体"并不普遍。

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这些"变体"并不普遍。

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这些"变体"并不普遍。

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在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是"探头韵"，也叫作"衬韵"、"借韵"，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。

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在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是"探头韵"，也叫作"衬韵"、"借韵"，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。

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在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是"探头韵"，也叫作"衬韵"、"借韵"，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。

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在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是"探头韵"，也叫作"衬韵"、"借韵"，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。

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例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：

        横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
       不识庐山真面目，只缘身在此山中。

   

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例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：

        横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
       不识庐山真面目，只缘身在此山中。

   

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例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：

        横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
       不识庐山真面目，只缘身在此山中。

   

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例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：

        横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
       不识庐山真面目，只缘身在此山中。

   

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诗的第一句的"峰"字属冬韵，"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。

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诗的第一句的"峰"字属冬韵，"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。

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又如欧阳修的《行云》：

        叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。
        行云自亦伤无定，莫就行云托信归。

   

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又如欧阳修的《行云》：

        叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。
        行云自亦伤无定，莫就行云托信归。

   

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首句"思"属支韵，"围"、"归"属微韵，这叫作"以支衬微"。
   

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首句"思"属支韵，"围"、"归"属微韵，这叫作"以支衬微"。
   

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首句"思"属支韵，"围"、"归"属微韵，这叫作"以支衬微"。
   

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用"衬韵"的在律诗中更多见。

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用"衬韵"的在律诗中更多见。

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用"衬韵"的在律诗中更多见。

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用"衬韵"的在律诗中更多见。

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如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》：

        老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。
        尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。
        暄凉书问二千里，场屋声名三十年。
        竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。