潇湘诗话第二辑（历时一年，完整稿）

程旭

【111江南水乡】无以为名007有五律《梦里江南是水乡》一组十首，清新细致灵活，读之如身临其境，首首皆有佳句。记其一云“隔水桥连近，临窗巷走斜。似曾相识处，梦已不堪查”，“查”得无理之趣；其二之“伞倾花县雨，衣受水乡风”、“过桥三面挤，一面让船通”；其三之“橹摇春水活，车下石阶颠”，“颠”够味；其四之“雨霁江南绿，山孤水抱流”；其五之“打桨堤斜退，移檐雀倒挪”；其六之“雨烟三二缕，桥压水流弯”；其七之“鸭劫鱼书读，鹅争砚石眠”，“鱼书”用在此处，真乃奇笔；其九之“鸭头春水绿，牛背夕阳红”，颜色选取及空间布置皆为典范；其十之“茧抽丝补梦，荷展扇题春”，上联妙在茧丝（谐“思”）“补梦”，下联妙在荷叶“展扇”。【红袖】

程旭

【111江南水乡】无以为名007有五律《梦里江南是水乡》一组十首，清新细致灵活，读之如身临其境，首首皆有佳句。记其一云“隔水桥连近，临窗巷走斜。似曾相识处，梦已不堪查”，“查”得无理之趣；其二之“伞倾花县雨，衣受水乡风”、“过桥三面挤，一面让船通”；其三之“橹摇春水活，车下石阶颠”，“颠”够味；其四之“雨霁江南绿，山孤水抱流”；其五之“打桨堤斜退，移檐雀倒挪”；其六之“雨烟三二缕，桥压水流弯”；其七之“鸭劫鱼书读，鹅争砚石眠”，“鱼书”用在此处，真乃奇笔；其九之“鸭头春水绿，牛背夕阳红”，颜色选取及空间布置皆为典范；其十之“茧抽丝补梦，荷展扇题春”，上联妙在茧丝（谐“思”）“补梦”，下联妙在荷叶“展扇”。【红袖】

程旭

【111江南水乡】无以为名007有五律《梦里江南是水乡》一组十首，清新细致灵活，读之如身临其境，首首皆有佳句。记其一云“隔水桥连近，临窗巷走斜。似曾相识处，梦已不堪查”，“查”得无理之趣；其二之“伞倾花县雨，衣受水乡风”、“过桥三面挤，一面让船通”；其三之“橹摇春水活，车下石阶颠”，“颠”够味；其四之“雨霁江南绿，山孤水抱流”；其五之“打桨堤斜退，移檐雀倒挪”；其六之“雨烟三二缕，桥压水流弯”；其七之“鸭劫鱼书读，鹅争砚石眠”，“鱼书”用在此处，真乃奇笔；其九之“鸭头春水绿，牛背夕阳红”，颜色选取及空间布置皆为典范；其十之“茧抽丝补梦，荷展扇题春”，上联妙在茧丝（谐“思”）“补梦”，下联妙在荷叶“展扇”。【红袖】

程旭

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程旭

【111江南水乡】无以为名007有五律《梦里江南是水乡》一组十首，清新细致灵活，读之如身临其境，首首皆有佳句。记其一云“隔水桥连近，临窗巷走斜。似曾相识处，梦已不堪查”，“查”得无理之趣；其二之“伞倾花县雨，衣受水乡风”、“过桥三面挤，一面让船通”；其三之“橹摇春水活，车下石阶颠”，“颠”够味；其四之“雨霁江南绿，山孤水抱流”；其五之“打桨堤斜退，移檐雀倒挪”；其六之“雨烟三二缕，桥压水流弯”；其七之“鸭劫鱼书读，鹅争砚石眠”，“鱼书”用在此处，真乃奇笔；其九之“鸭头春水绿，牛背夕阳红”，颜色选取及空间布置皆为典范；其十之“茧抽丝补梦，荷展扇题春”，上联妙在茧丝（谐“思”）“补梦”，下联妙在荷叶“展扇”。【红袖】

程旭

【111江南水乡】无以为名007有五律《梦里江南是水乡》一组十首，清新细致灵活，读之如身临其境，首首皆有佳句。记其一云“隔水桥连近，临窗巷走斜。似曾相识处，梦已不堪查”，“查”得无理之趣；其二之“伞倾花县雨，衣受水乡风”、“过桥三面挤，一面让船通”；其三之“橹摇春水活，车下石阶颠”，“颠”够味；其四之“雨霁江南绿，山孤水抱流”；其五之“打桨堤斜退，移檐雀倒挪”；其六之“雨烟三二缕，桥压水流弯”；其七之“鸭劫鱼书读，鹅争砚石眠”，“鱼书”用在此处，真乃奇笔；其九之“鸭头春水绿，牛背夕阳红”，颜色选取及空间布置皆为典范；其十之“茧抽丝补梦，荷展扇题春”，上联妙在茧丝（谐“思”）“补梦”，下联妙在荷叶“展扇”。【红袖】

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程旭

振波浪清 发表于 2019-12-17 11:02
【112昌溪潇湘】无以为名007有《昌溪八景》并《潇湘八景》十六首，风格与前所录之江南水乡，俱以写景入微， ...

【112昌溪潇湘】无以为名007有《昌溪八景》并《潇湘八景》十六首，风格与前所录之江南水乡，俱以写景入微，新颖精巧而见风致。《昌桥步月》云“一水昌桥束，山围四面斜”，“山围”易得，“束水”难办；《沙墩垂钓》云“野风衔袖口，清水测鱼心。饵落竿头直，钩抛线尾深”；《二水环西》云“犬疑拦去路，鱼黠避来舟”，疑而拦，黠而避，动作极为精彩到位；《西山映雪》云“径云吞鸟绝，林海冻花残”；《九子巷歌》云“鼎纳花斜就，书堆榻暗挪”；《枫林夜读》云“拍掌抄奇句，留心校错行”；《七座花楼》云“一诺情如海，千金梦是家”；《平沙落雁》云“浪迹平沙吸，心痕众雁犁。字从天上落，秋在水边题”第二联犹妙；《江天暮雪》云“没靴防积雪，呵手缩轻裘”；《洞庭秋月》云“一钩弯作梦，深钓洞庭情”，未见人如此咏月。【红袖】

程旭

【112昌溪潇湘】无以为名007有《昌溪八景》并《潇湘八景》十六首，风格与前所录之江南水乡，俱以写景入微，新颖精巧而见风致。《昌桥步月》云“一水昌桥束，山围四面斜”，“山围”易得，“束水”难办；《沙墩垂钓》云“野风衔袖口，清水测鱼心。饵落竿头直，钩抛线尾深”；《二水环西》云“犬疑拦去路，鱼黠避来舟”，疑而拦，黠而避，动作极为精彩到位；《西山映雪》云“径云吞鸟绝，林海冻花残”；《九子巷歌》云“鼎纳花斜就，书堆榻暗挪”；《枫林夜读》云“拍掌抄奇句，留心校错行”；《七座花楼》云“一诺情如海，千金梦是家”；《平沙落雁》云“浪迹平沙吸，心痕众雁犁。字从天上落，秋在水边题”第二联犹妙；《江天暮雪》云“没靴防积雪，呵手缩轻裘”；《洞庭秋月》云“一钩弯作梦，深钓洞庭情”，未见人如此咏月。【红袖】

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程旭

【112昌溪潇湘】无以为名007有《昌溪八景》并《潇湘八景》十六首，风格与前所录之江南水乡，俱以写景入微，新颖精巧而见风致。《昌桥步月》云“一水昌桥束，山围四面斜”，“山围”易得，“束水”难办；《沙墩垂钓》云“野风衔袖口，清水测鱼心。饵落竿头直，钩抛线尾深”；《二水环西》云“犬疑拦去路，鱼黠避来舟”，疑而拦，黠而避，动作极为精彩到位；《西山映雪》云“径云吞鸟绝，林海冻花残”；《九子巷歌》云“鼎纳花斜就，书堆榻暗挪”；《枫林夜读》云“拍掌抄奇句，留心校错行”；《七座花楼》云“一诺情如海，千金梦是家”；《平沙落雁》云“浪迹平沙吸，心痕众雁犁。字从天上落，秋在水边题”第二联犹妙；《江天暮雪》云“没靴防积雪，呵手缩轻裘”；《洞庭秋月》云“一钩弯作梦，深钓洞庭情”，未见人如此咏月。【红袖】

程旭

振波浪清 发表于 2019-12-17 11:02
【112昌溪潇湘】无以为名007有《昌溪八景》并《潇湘八景》十六首，风格与前所录之江南水乡，俱以写景入微， ...

【112昌溪潇湘】无以为名007有《昌溪八景》并《潇湘八景》十六首，风格与前所录之江南水乡，俱以写景入微，新颖精巧而见风致。《昌桥步月》云“一水昌桥束，山围四面斜”，“山围”易得，“束水”难办；《沙墩垂钓》云“野风衔袖口，清水测鱼心。饵落竿头直，钩抛线尾深”；《二水环西》云“犬疑拦去路，鱼黠避来舟”，疑而拦，黠而避，动作极为精彩到位；《西山映雪》云“径云吞鸟绝，林海冻花残”；《九子巷歌》云“鼎纳花斜就，书堆榻暗挪”；《枫林夜读》云“拍掌抄奇句，留心校错行”；《七座花楼》云“一诺情如海，千金梦是家”；《平沙落雁》云“浪迹平沙吸，心痕众雁犁。字从天上落，秋在水边题”第二联犹妙；《江天暮雪》云“没靴防积雪，呵手缩轻裘”；《洞庭秋月》云“一钩弯作梦，深钓洞庭情”，未见人如此咏月。【红袖】

程旭

【113落叶秋风】落叶秋风有词集《秋风忆江南》二十三卷，尝读其前十二卷（小令部分，约千首），爱不释手。其词哀感顽艳，清壮顿挫，风格极近小山，惟于痴语鬼语稍有不及，然亦百年罕见。按其自序“於真字外专主情字，语真、景真，情痴、情钟之作必为佳构。真为词骨，情当为词心也。两者具。其味亦厚，意亦雅，境亦深，品亦高。”正合吾意。再三读之，录吾所爱者如《忆江南》云“江南忆，最好是西湖。借问东坡谁得似，试看西子更何如。到此自怜吾。”“东坡”“西子”对仗极工，咏西湖恰到好处；《浣溪沙》云“一惯怀人明似月，几曾相见散如烟”，借明月喻真心，深婉；又有《浣溪沙》云“未信蚕心空作茧，可堪蝶梦总成痴”，蚕心作茧，犹自不悔，痴矣；《渔歌子》云“云寂寞，夜繁华，已无明月在天涯”，“无月”由“繁华”二字引出，现代独有之景象，悲哉；《生查子》云“风里怯黄昏，犹恋斜阳晚”，较“夕阳无限好，只是近黄昏”又是另一种愁思，似从“斜阳只与黄昏近”化出；又有《浣溪沙》云“一水逢迎知素面，孤山縹緲认青娥”，与“山是眼波横，水是眉峰聚”同趣；另一《浣溪沙》云“芳草无端铺远路，青山总是卧斜阳”，独对此景，能不怀远乎？“忍听打窗风似雨，怕看飘树叶如花”则又倍加凄凉矣；余所最爱的乃是另一《浣溪沙》，过片一联云“已过黄昏都是夜，从来碧落不知春”，似此没要紧语真近小山矣！【天涯】

程旭

【113落叶秋风】落叶秋风有词集《秋风忆江南》二十三卷，尝读其前十二卷（小令部分，约千首），爱不释手。其词哀感顽艳，清壮顿挫，风格极近小山，惟于痴语鬼语稍有不及，然亦百年罕见。按其自序“於真字外专主情字，语真、景真，情痴、情钟之作必为佳构。真为词骨，情当为词心也。两者具。其味亦厚，意亦雅，境亦深，品亦高。”正合吾意。再三读之，录吾所爱者如《忆江南》云“江南忆，最好是西湖。借问东坡谁得似，试看西子更何如。到此自怜吾。”“东坡”“西子”对仗极工，咏西湖恰到好处；《浣溪沙》云“一惯怀人明似月，几曾相见散如烟”，借明月喻真心，深婉；又有《浣溪沙》云“未信蚕心空作茧，可堪蝶梦总成痴”，蚕心作茧，犹自不悔，痴矣；《渔歌子》云“云寂寞，夜繁华，已无明月在天涯”，“无月”由“繁华”二字引出，现代独有之景象，悲哉；《生查子》云“风里怯黄昏，犹恋斜阳晚”，较“夕阳无限好，只是近黄昏”又是另一种愁思，似从“斜阳只与黄昏近”化出；又有《浣溪沙》云“一水逢迎知素面，孤山縹緲认青娥”，与“山是眼波横，水是眉峰聚”同趣；另一《浣溪沙》云“芳草无端铺远路，青山总是卧斜阳”，独对此景，能不怀远乎？“忍听打窗风似雨，怕看飘树叶如花”则又倍加凄凉矣；余所最爱的乃是另一《浣溪沙》，过片一联云“已过黄昏都是夜，从来碧落不知春”，似此没要紧语真近小山矣！【天涯】

程旭

【113落叶秋风】落叶秋风有词集《秋风忆江南》二十三卷，尝读其前十二卷（小令部分，约千首），爱不释手。其词哀感顽艳，清壮顿挫，风格极近小山，惟于痴语鬼语稍有不及，然亦百年罕见。按其自序“於真字外专主情字，语真、景真，情痴、情钟之作必为佳构。真为词骨，情当为词心也。两者具。其味亦厚，意亦雅，境亦深，品亦高。”正合吾意。再三读之，录吾所爱者如《忆江南》云“江南忆，最好是西湖。借问东坡谁得似，试看西子更何如。到此自怜吾。”“东坡”“西子”对仗极工，咏西湖恰到好处；《浣溪沙》云“一惯怀人明似月，几曾相见散如烟”，借明月喻真心，深婉；又有《浣溪沙》云“未信蚕心空作茧，可堪蝶梦总成痴”，蚕心作茧，犹自不悔，痴矣；《渔歌子》云“云寂寞，夜繁华，已无明月在天涯”，“无月”由“繁华”二字引出，现代独有之景象，悲哉；《生查子》云“风里怯黄昏，犹恋斜阳晚”，较“夕阳无限好，只是近黄昏”又是另一种愁思，似从“斜阳只与黄昏近”化出；又有《浣溪沙》云“一水逢迎知素面，孤山縹緲认青娥”，与“山是眼波横，水是眉峰聚”同趣；另一《浣溪沙》云“芳草无端铺远路，青山总是卧斜阳”，独对此景，能不怀远乎？“忍听打窗风似雨，怕看飘树叶如花”则又倍加凄凉矣；余所最爱的乃是另一《浣溪沙》，过片一联云“已过黄昏都是夜，从来碧落不知春”，似此没要紧语真近小山矣！【天涯】

程旭

【113落叶秋风】落叶秋风有词集《秋风忆江南》二十三卷，尝读其前十二卷（小令部分，约千首），爱不释手。其词哀感顽艳，清壮顿挫，风格极近小山，惟于痴语鬼语稍有不及，然亦百年罕见。按其自序“於真字外专主情字，语真、景真，情痴、情钟之作必为佳构。真为词骨，情当为词心也。两者具。其味亦厚，意亦雅，境亦深，品亦高。”正合吾意。再三读之，录吾所爱者如《忆江南》云“江南忆，最好是西湖。借问东坡谁得似，试看西子更何如。到此自怜吾。”“东坡”“西子”对仗极工，咏西湖恰到好处；《浣溪沙》云“一惯怀人明似月，几曾相见散如烟”，借明月喻真心，深婉；又有《浣溪沙》云“未信蚕心空作茧，可堪蝶梦总成痴”，蚕心作茧，犹自不悔，痴矣；《渔歌子》云“云寂寞，夜繁华，已无明月在天涯”，“无月”由“繁华”二字引出，现代独有之景象，悲哉；《生查子》云“风里怯黄昏，犹恋斜阳晚”，较“夕阳无限好，只是近黄昏”又是另一种愁思，似从“斜阳只与黄昏近”化出；又有《浣溪沙》云“一水逢迎知素面，孤山縹緲认青娥”，与“山是眼波横，水是眉峰聚”同趣；另一《浣溪沙》云“芳草无端铺远路，青山总是卧斜阳”，独对此景，能不怀远乎？“忍听打窗风似雨，怕看飘树叶如花”则又倍加凄凉矣；余所最爱的乃是另一《浣溪沙》，过片一联云“已过黄昏都是夜，从来碧落不知春”，似此没要紧语真近小山矣！【天涯】

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