《蕙风词话》况周颐

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○赵青山望海潮
「旧话不堪长」，赵青山《望海潮》句。叶「长」字隽。傥易为「详」，则寻常，无韵致矣。可悟用字之法。

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○刘起潜菩萨蛮
刘起潜《菩萨蛮·和詹天游》云：「故园青草依然绿。故宫废址空乔木。狐兔穴岩城。悠悠万感生。胡笳吹汉月。北语南人说。红紫闹东风。湖山一梦中。」仅四十许字，而麦秀黍离之感，流溢行閒。所谓满心而发，颇似包举一长调于小令中。与天游《齐天乐·赠童瓮天兵后归杭》阕，各极慨慷低徊之致。

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○陆子方墙东诗馀
陆子方《墙东诗馀》，《点绛唇·情景》四首，其一云：「玉体纤柔，照人滴滴娇波溜。填词未就。迟却窗前绣。」情景之佳，殆无逾此。《墙东类稿》，《妾陈氏墓志铭略》云：「妾陈氏，暨阳悟空镇人。生而秀慧。里之豪彊委禽焉。父靳不与。曰：『吾女当择才人事之。』父与余外氏同里闬，往来识余，遂与归焉。余閒居八年，素不事生业，左右散去略尽，陈独侍余无倦色。性警悟，颇涉文学。壬午春归宁，父欲夺其志，辄誓不许。曰：吾死陆氏矣。趋之而归。感微疾，卧经旬，容止不类病人。索《坡集》阅之，一夕而卒。年二十有七。」子方《点绛唇》词，疑即为陈氏作。陈涉文学，故能填词。子方词其二云：「齐眉相守。愿得从今后。」其四云：「白头相守。破镜重圆后。」略与归宁趋归情事相合。

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○姚牧庵词 姚牧庵文章郢匠，馀事填词。《菩萨蛮·中秋夜雨》云：「素娥会把诗人调。衰颜不值圆蟾照。」此题作者夥矣，「衰颜」句未经人道。《浪淘沙·余年七十洪山僧相过言别公十馀年面颊益红润赋此晓之》云：「桃花初也笑春风。及到离披将谢日，颜色逾红。」桃花将谢更红，经此词道破，思之信然。体物工细乃尔。

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○颜吟竹词
颜吟竹，南渡遗老，与须溪翁唱酬，盖气类之感也。《菩萨蛮》云：「江南古佳丽。只绾年时髻。信手绾将成。从吾懒学人。」此老倔︹，乃不肯作时世妆者。《浣溪沙》云：「天上人閒花事苦，镜中翠压四山低。又成春过据莺啼。」「据」字未经他人如此用过。

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○刘鼎玉词
刘鼎玉《少年游·咏棋》句「意重子声迟」，五字凝炼，如闻子著楸枰声。《蝶恋花·送春》云：「只道送春无送处。山花落得红成路。」则尤信手拈来，自成妙谛。以松秀二字评之，宜。

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○元诗馀
《凤林书院名儒草堂诗馀》，虽录于元代，犹是南宋遗民，寄托遥深，音节激楚。厉太鸿比诸清湘瑶瑟。秦惇夫所云：「标放言之致则怆怏而难怀，寄独往之思又郁伊而易感也。」段宏章《洞仙歌·咏荼蘼》云：「一庭晴雪，了东风孤注。睡起浓香占窗户。对翠蛟盘雨，白凤迎风，知谁见，愁与飞红流处。想飞琼弄玉，共驾苍烟，欲向人閒挽春住。清泪满檀心，如此江山，都付与、斜阳杜宇。是曾约梅花带春来，又自趁梨花，送春归去。」起调以前人「开到荼蘼花事了」诗意为故国铜驼之感。「睡起」句言南宋湖山歌舞，皆在睡梦中，即南唐史（原误作「宋」）虚白所谓「风雨揭却屋，浑家醉未知」也。「翠蛟白凤」是留梦炎一辈。「飞琼弄玉」，是信国文公及其以次诸贤。「清泪满擅心」，新亭之泪也。歇拍云云，不挥返日之戈，翻落下井之石，为新朝而推刃故国者，方自诩为识时豪杰。哀莫大于心死，读先生此词，犹有天良触发否乎？词能为悱恻，而不能为激昂。盖当是时，南宋无复中兴之望。馀生薇葛，歌啸都非。我安适归，忍与终古。安得「琼楼玉宇」，无恙高寒，又安得尺寸干净土，著我铁拨铜琶，唱「大江东去」耶。

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○曾允元水龙吟
作慢词起处，必须笼罩全阕。近人辄作景语徐引，乃至意浅笔弱，非法甚矣。元曾允元为《草堂诗馀》之殿。其《水龙吟·春梦》起调云：「日高深院无人，杨花扑帐春云暖。」从题前摄起题神。已下逐层意境，自能迤逦入胜。其过拍云：「尽云山烟水，柔情一缕，又暗逐、金鞍远。」尤极远离惝恍，非雾非花之妙。

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○曾鸥江点绛唇
曾鸥江《点绛唇》后段云：「来是春初，去是春将老。长亭道。一般芳草。只有归时好。」看似毫不吃力，政恐南北宋名家未易道得。所谓自然从追琢中出也。

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○益斋长短句
李齐贤字仲思，辽时高丽国人，有《益斋长短句》。《鹧鸪天》云：「饮中妙诀人如问，会得吹笙便可工。」宋谚谓「吹笙」为「窃尝」。《芦川词》《浣溪沙》序云：「范才元自酿，色香玉如，直与绿萼梅同调，宛然京洛风味也。因名曰萼绿春，且作一首。谚以『窃尝』为『吹笙』云。」词后段「竹叶传杯惊老眼，松醪题赋倒纶巾。须防银字暖朱唇。」「窃尝」，尝酒也，故末句云云。仲思居中国久，词用当时谚语，略与张仲宗意同，资谐笑云尔。《织馀琐述》云：「乐器竹制者唯笙，用吸气吸之，恒轻，故以喻『窃尝』。」

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○益斋词不愧名家
《益斋词》，《太常引·暮行》云：「灯火小于萤。人不见、苔扉半扃。」《人月圆·马嵬效吴彦高》云：「小颦中有，渔阳胡马，惊破霓裳。」《菩萨蛮·舟次青神》云：「夜深篷底宿。暗浪鸣琴筑。」《巫山一段云·山市晴岚》云：「隔溪何处鹧鸪鸣。云日翳还明。」前调《黄桥晚照》云：「夕阳行路却回头。红树五陵秋。」此等句，置之两宋名家词中，亦庶几无愧色。

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○益斋词写景极工
《益斋词》写景极工。《巫山一段云！远浦归帆》云：「云帆片片趁风开。远映碧山来。」笔姿灵活，得帆随湘转之妙。《北山烟雨》云：「岩树浓凝翠。溪花乱泛红。断虹残照有无中。一鸟没长空。」「浓凝」「乱泛」，叠韵对双声，与史邦卿「因风飞絮，照花斜阳」句同，益斋乃无心巧合耳。

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○刘云闲词
刘云闲《虞美人·春残念远》云：「子规解劝春归去。春亦无心住。」下句淡而松，却未易道得。并上句「解劝」「解」字，亦为之有精神。窃谓词学自宋迄元，乃至云闲等辈，清妍婉润，未坠方雅之遗。亦犹书法自六朝迄唐，至褚登善、徐季海辈，馀韵犹存，风格毋容稍降矣。设令元贤继起者，不为词变为曲，风会所转移，俾肆力于椅声，以语南渡名家，何遽多让。云闲辈所诣止此，岂曰其才限之耶。

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○周梅心禁酒词
周梅心《鹧鸪天·为禁酒作》云：「曾唱阳关送客时。临歧借酒话分离。如何酒被多情苦。却唱阳关去别伊。」句中有韵，能使无情有情，且若有甚深之情。是深于情、工于言情者，由意境酝酿得来，非小慧为词之比。

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○王山樵阮郎归
王山樵《阮郎归》云：「别时言语总伤心。何曾一字真。」前人或摘为警句。余嫌其说得太尽，且心、真非韵。

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○萧汉杰菩萨蛮
萧汉杰《菩萨蛮·春雨》云：「今夜欠添衣。那人知不知。」国朝郭麟《浪淘沙》云：「裌衣刚换又增绵。只是别来珍重意，不为春寒。」何尝不婉丽可喜。古今人不相及，当于此等句参之。

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○萧吟所浪淘沙
萧吟所《浪淘沙·中秋雨》云：「贫得今年无月看，留滞江城。」贫字入词夥矣，未有更新于此者。无月非贫者所独，即亦何加于贫。所谓愈无理愈佳。词中固有此一境。唯此等句以肆口而成为佳。若有意为之，则纤矣。《菩萨蛮·春雨》云：「烟雨湿阑干。杏花惊蛰寒。」「惊蛰」入词，仅见，而句乃特韵。

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○彭会心念奴娇
彭会心《念奴娇·秋日牡丹》云：「莺燕无情庭院悄，愁满阑干苔积。宫锦尊前，霓裳月下，梦亦无消息。」词旨凄绝。仿佛贞元朝士，白发重来，上阳宫人，青灯拥髻。

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○彭会心拜星月慢
彭会心《拜星月慢·祠壁宫姬控弦可念》末段云：「多生不得丹青意，重来又、花锁长门闭。到夜永、笙鹤归时，月明天似水。」去路缥缈中仍收束完密，神不外散，是为斲轮手。世之以空泛写景语为「江上峰青」者，直未喻个中甘苦也。

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○虞道园风入松
虞道园《风入松·寄柯敬仲》「画堂红袖倚清酣」阕歇拍「报导先生归也，杏花春雨江南」云云。此词当时传唱甚盛。宋俞国宝「一春长费赏花钱」阕，体格于虞词为近，鲜翠流丽而已，亦复脍炙人口。此文字所以贵入时也。道园别有此调《为莆田寿》云：「频年清夜肯相过。春碧卷红蠃。画檐几度徘徊月，梁园迥、无复鸣珂。门外雪深三尺。窗中翠浅双蛾。旧家丹荔锦交柯。新玉紫峰驼。长安日近天涯远，行云梦、不到江波。欲度新词为寿，先生待教谁歌。」此词意境较沈淡，便不如前词悦人口耳，奈何。

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○宋显夫贺新凉
宋显夫《贺新凉·除复听雨轩》云：「暗度松筠时淅沥，恍吴娃、昵枕传私语。」昔贤听雨词夥矣，此意未经道过。《菩萨蛮·丹阳道中》云：「何处最多情，练湖秋水明。」视杨升庵「塘水初澄似玉容」句，微妙略同，而超逸过之。非慧心绝世，曷克领会到此。《虞美人·雨中观梅》云：「玉人谁使似冰肌。酒罢歌阑，一晌又相思。」句亦清丽绝伦。

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○邵词脱化韩诗
韩致尧诗「树头蜂抱花颚落，池面鱼吹柳絮行」，邵复孺词「鱼吹翠浪柳花行」，由韩诗脱化耶。抑与韩闇合耶？刘桂隐《满庭芳·赋萍》云：「乳鸳行破，一瞬沦漪。」非胸次无一点尘，此景未易会得。静深中生明妙矣。邵句小而不纤，最有生气，却稍不逮。桂隐近于精诣入神。

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○许有壬圭塘乐府
许文忠（有壬）《圭塘乐府》，元词中上驷也。《沁园春》云：「看平湖秋碧，净随天去。乱峰烟翠，飞入窗来。」又云：「且清尊素瑟，半庭花影。芒鞋竹杖，十里松阴。」又云：「爱朔云边雪，一声寒角。平沙细草，几点飞鸿。」以景胜也。《木兰花慢》云：「扁舟采菱歌断，但一泓寒碧画桥平。」《水龙吟·过黄河》云：「鼓枻茫茫万里，棹歌声，响凝空碧。」《满江红》云：「木落霜清，水底见、金陵城郭。」《石州慢》云：「画出断肠时，满斜阳烟树。」以境胜也。《水龙吟·题贾氏白云楼》云：「本是无心，宁知下士，有人延伫。」《鹊桥仙》云：「长安多少晓鸡声，管不到、江南春睡。」《南乡子》云：「回首林虑千万丈。嶙峋。不效修蛾一点颦。」《满江红·次李沁州韵》云：「有一官更比在家时，添幽寂。」《贺新郎·南城怀古》云：「野水芙蓉香寂寞，犹似当年怨女。」《浣溪沙》云：「閒人庭院甚宜苔。」《沁园春》云：「神仙远，有桃花流水，便到天台。」以意胜也。《水调歌头·即席赠高辛甫》云：「浩荡云山烟水，寥落晨星霜木，如子已无多。」以度胜也。

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○蜕岩摸鱼儿
《蜕岩词》，《摸鱼儿·王季境湖亭莲花中双头一枝邀予同赏而为人折去季境怅然请赋》云：「吴娃小艇应偷采，一道绿萍犹碎。」《扫花游·落红》云：「一帘昼永。绿阴阴尚有，绛趺痕凝。」并是真实情景，寓于忘言之顷，至静之中。非胸中无一点尘，未易领会得到。蜕翁笔能达出。新而不纤，虽浅语，却有深致。倚声家于小处规模古人，此等句即金针之度矣。

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○袁静春烛影摇红
袁静春《烛影摇红》云：「凤钗频误踏青期，寂寞墙阴冷。」下句略不刷色，却境静而有韵。《台城路》云：「但诗恼东阳，病添中散。」清姒喜其属对稳称。

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○张野夫清平乐
张野夫《古山乐府》，《清平乐·春寒》云：「韶光已近春分。小桃犹掯霜痕。」「掯」犹言不放也。与「馀寒犹勒一分花」之「勒」略同。「掯」字入词仅见。

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○张野夫满江红
古山《满江红》云：「七碗波涛翻白雪，一枰冰雹消长日。」《水龙吟》云：「茶瓯雪卷，纹楸雹响，醉魂初醒。」以冰雹形容棋声之清脆，颇得其似。曩余有句云：「雪声清似美人琴。」盖《尔雅》所云霄雪也。

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○张野夫太常引
寿词难得佳句，尤易入俗。古山《太常引·寿高丞相自上都分省回》云：「报国与忧时。怎瞒得、星星鬓丝。」《水龙吟·为何相寿》云：「要年年霖雨，变为醇酎，共苍生醉。」此等句浑雅而近朴厚，虽寿词亦可存。

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○倪云林太常引
倪云林《太常引·寿彝斋》云：「柳阴濯足水侵矶。香度野蔷薇。芳草绿萋萋。问何事、王孙未归。一壶浊酒，一声清唱，帘幕燕双飞。风暖试轻衣。介眉寿、遥瞻翠微。」寿词如此著笔，脱然畦封，方雅超逸，「寿」字只于结处一点，可以为法。

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○顾仲瑛青玉案
顾仲瑛《青玉案》过拍云：「晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。」眼前景物，涉笔成趣，犹在宋人范围之中。歇拍「可恨在狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落」云云，即堕元词藩篱。再稍纤弱，即成曲矣。元明人词，亦复不无可采，视抉择何如耳。