一晨一诗 457

王彦儒

　　鲁山山行
　　——梅尧臣 〔宋代〕
　　适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。
　　霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。


　　解析
      梅尧臣，我们读过他的词作《苏幕遮·露堤平》，也即词中“咏春草三绝唱”之一（另有林逋的《点绛唇·金谷年年》、欧阳修的《少年游·阑干十二独凭春》），其中的名句为“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”，还记得吗？等来年春天，小草初萌的时候，我们再重读一遍。
       其实，梅尧臣在诗的造诣上远高于词。他与苏舜钦并称“苏梅”，又与欧阳修并称“欧梅”，是欧阳修所敬仰的“诗老”，是陆游眼中继李白、杜甫之后的第一位作家，还被刘克庄誉为宋诗的“开山祖师”……
       他的诗主张写实，提出了“状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外”的艺术标准，像“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”（《东溪》）这样的描绘，生动得令人错愕；他作诗还力求平淡，称“作诗无古今，惟造平淡难”，像“人家在何许？云外一声鸡”，极平淡，却极不平凡。
       这是一首纪行诗，描写在鲁山游玩的所见所感。就像我们写的《XX游记》，开头要表明态度——一般都是因好奇而显得兴致盎然。所以，梅尧臣写道“适与野情惬，千山高复低”，若无“野情”（喜爱山野之情）的心理支撑，坎坷难行的山路，恐怕没几人愿意前往。“高复低”总括千山的特点，容易激发游人的探索兴致。
       中间，我们要用大段的文字描写游程所见，什么“移步换景”、“定点换景”、“定景换点”，各种写作手法统统安排上。来看梅尧臣是怎么写的——
       “好峰随处改，幽径独行迷”，他独自游走在小径上，每走一步，山峰就变换一次形态，真是有趣得紧。因为是“独行”，又是在“幽”深的小路，所以容易“迷”路。不过，正因为如此，才与作者的“野情”更相宜。
         “霜落熊升树，林空鹿饮溪”句，更见作者体物言情之精妙。他所要描绘的画面不过是 熊爬到高树上，鹿在溪边饮水。这么平淡的景，如何准确而生动地呈现在读者目前呢？作者在熊和鹿前面分别加上“霜落”、“林空”，很奇妙，意境顿出了是不是？因为“霜落”，则显得“林空”，故可以看到熊和鹿，若是在游人如织的山林，则不可得见，所以这两句的野景正照应了前面的“野情”。另外，霜“落”和熊“升”，一上一下；树上的熊和溪边的鹿也是一上一下，给人以极强的空间感。
        “状难状之景如在目前”，梅尧臣完全做到了，那“含不尽之意见于言外”呢？
        “熊升树”、“鹿饮溪”都是十分原始的，未受到人类惊扰的自然景物，“独行”者见此野景，内心定获得了极大的满足感，野情之“惬”，可想而知。
       最后又是一个神来之笔——“人家在何许？云外一声鸡”。对此，陆庠斋评曰：“落句妙，觉全首便不寂寞。”独行虽好，却难免给人一种寂寞之感，但有了云外的一声鸡叫，则说明山中有人家，作者有歇脚投宿的地方，自然不会寂寞。此外，人与物相得之趣也在此处得以体现。作者刚在心中嘀咕：人家在哪里呢？鸡就用叫声回答：在这里，在这里。一问一答，有爱，有味，有趣。

王彦儒

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王彦儒

王彦儒 发表于 2021-12-16 07:08
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