韩、孟探索古诗句调的意义和得失

扬之水

一方面，在大历、贞元近体诗愈益陈熟的总体趋势下，有少数诗人对近体的体式声调进行了细入的探索。

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刘长卿的五律则突破了五言诗字词组合的传统习惯乃至常见语法顺序，在炼字炼句的过程中深入发掘五律体式的表现潜力，例如使常见意象和语词的组合方式陌生化，以增加句意的新鲜感；利用五言句中二、三节奏的停顿，拉大前后两个意义词组的跨度，使其中的顿断留出联想和暗示的空间，以促成思维的飞跃等等；某些明清诗家称之为“语出独造”，有人甚至认为他在构句方面的刻意创新超过了杜甫。这些“独造”在大历诗人中也有程度不同的反映，只是不如刘长卿突出罢了。

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韩、孟继杜甫、元结、顾况等诗人之后，倾全力于古诗的创作，从各方面对古诗的表现功能进行深入探索，在大历以后的诗坛上具有振兴古体的重大意义。声与情以及声与文之间关系的处理，也是进一步认识古诗体式特征的一个重要角度。

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近体诗的声调是根据汉语声韵的特点人为设定的，声与情的关系被约束在定型的声律规则中，发挥余地较小，只有高明的诗人才能善于利用其平仄调谐的规律最大程度地表现心情的变化。而古体诗的声调是顺乎人声的自然音节，没有规则可循，处理声情关系的余地比较大。《箧中集》诗人和顾况用难词涩调表现苦涩心情，首先发现了古诗处理声情与声文关系的空间。从这一点来说，韩、孟向难易两极的发展，其意义正在摸索了古诗的语言声调可以自由变化的最大限度。

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杜甫、元结、顾况在效古体中未曾尝试的体式，几乎都被韩愈效仿过了。在骈散句式和押韵方式的处理上，他的大部分五、七古以单行散句为主体，但也有像晋宋五古那样押仄韵的全对句，有些五古还会夹律句。为前人乐道的用宽韵和窄韵，也同样是出于探寻古诗押韵极限的意图。

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其次，韩、孟、卢对古诗语调的探索更加多样化，表情也更加丰富，能针对不同的言说对象、不同的内容和情感，变换不同的语气和声调。

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从声调语气上就能看出其话语对象的不同年龄和身份，其中以韩愈的语调变化最多。这就进一步拉伸了古诗语言表达的自由度，使声萌于心更加直接，声转于吻也更加自如。

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从趋向于艰涩这一端来看，其长处首先在于集中大量艰深僻涩的语词，罄其全力状写物态人情的创作方式，开出了以实境取胜的新境界。无论是讥刺朝廷中各类黑暗腐朽的政治现象，还是叙述贬谪途中的经历见闻和艰难备尝的生活状态，抑或倾诉遭受世俗排斥的困顿失意和悲愤不平，都能形容得入骨怵心、淋漓尽致。由于联绵词和近义复合词的纷状罗列，可适应长篇中一韵到底的押韵需要，在渲染场面时造成声色并茂的效果，能从形与声两面直接对读者的视觉和听觉造成强烈的冲击，读者甚至在理解语词意义之前，从直觉上就能感受到或阴森怪异、或雄奇险绝、或凄厉酸苦的氛围。而且这类词语都是以浓墨重彩对实景实境的多层渲染，与盛唐诗人造境注重虚实相生不同。

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古诗一般要求通篇句段的连贯意脉，不适合单个字词尤其是单句之内词语违反常规的组合。在全篇按照古诗语脉贯穿的作品中，突然出现几句不合语法习惯、甚至词语搭配意义不明的句子，不但不能表达其深层含意，反而令读者不明所以。

张庆东字恕鸣

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