赋学指南

天香

押人名、地名
押人名、地名，最易起眼，要必先有其人、其地来历，可以诠题者叙之于上，然后以人名、地名押之，方能工稳，令人豁目，不可凭空硬押。
高登鳌《冯谖弹铗赋》：
   是谁肝胆，冀餐饭于王孙；绰有须眉，笑衣冠于优孟。
屈家蘅《蝴蝶赋》：
   觉也蘧蘧，疑是梦回庄叟；飞兮冉冉，岂真魂返韩凭。
利瓦伊筠《仙胎鱼赋》：
    游还策策，他年骑待琴高；乐最洋洋，此处知惟庄叟。
杨昌光《碧筒杯赋》：
    何妨野饮花间，句赓苏子；不是流觞水曲，胜纪羲之。（押人名）
鲍桂星《李愬雪夜人蔡州赋》：
   五十载对狼丑族，尽扫江淮；三百年汗马勋名，必推唐邓。
冯嘉谷《吹箫乞食赋》：
    弹铗归来，意难忘夫荆楚；枕戈待旦，心有望于勾吴。
李如筠《雪夜入蔡州赋》：
    拜裴公于道左，请勒燕然；置元济于槛车，遂收淮蔡。
王元梅《霜钟赋》：
     落天外之宏声，人惊远塞；振晓来之清响，市洽新丰。（押地名）

天香

《赋学指南》卷二
论诠题
    赋贵审题，拈题后不可轻易下笔，先看题中着眼在某字，然后握定题珠，选词命意，斯能扫尽浮词，独诠真谛。如唐太宗《小山赋》，处处摹写小字，宋言《学鸡鸣度关赋》，处处关合鸡鸣，此风檐中秘诀也。赋又贵肖题，如遇廊庙题，须说得落落大方，杂不得山林景况。遇山林题，须说得翩翩雅致，杂不得廊庙风光。题目甚夥，举可类推。苟一题到手，率尔操觚，并不知题中眼目何在，如题系花鸟，即泛作花鸟赋，题系山水，即泛作山水赋，敷衍成篇，有何意味，况乎手无线索，定然乱杂无章，纵有新词丽句，说得天花乱坠，终是隔袜爬痒，于题何涉？然或知认题，而法未熟，并不论如何议论，如何刻画，如何串合，以及绘景写情，传神诸法，全然不知。将见凑字凑句，苦态不堪，又何能诠题耶？备列诸法于左，是在神而明之者。
绘景 写情 情景兼到 传神 体物 刻划 点醒 陪衬 烘托（以上卷二）
比例 双关 串合 映带 疑审 释义 议论 搓法 旋风笔 撞法 算法 前后着想 题前翻跌 段末收束（自“比例”至“收束”分载卷三）

天香

《赋学指南》卷二
论诠题
    赋贵审题，拈题后不可轻易下笔，先看题中着眼在某字，然后握定题珠，选词命意，斯能扫尽浮词，独诠真谛。如唐太宗《小山赋》，处处摹写小字，宋言《学鸡鸣度关赋》，处处关合鸡鸣，此风檐中秘诀也。赋又贵肖题，如遇廊庙题，须说得落落大方，杂不得山林景况。遇山林题，须说得翩翩雅致，杂不得廊庙风光。题目甚夥，举可类推。苟一题到手，率尔操觚，并不知题中眼目何在，如题系花鸟，即泛作花鸟赋，题系山水，即泛作山水赋，敷衍成篇，有何意味，况乎手无线索，定然乱杂无章，纵有新词丽句，说得天花乱坠，终是隔袜爬痒，于题何涉？然或知认题，而法未熟，并不论如何议论，如何刻画，如何串合，以及绘景写情，传神诸法，全然不知。将见凑字凑句，苦态不堪，又何能诠题耶？备列诸法于左，是在神而明之者。
绘景 写情 情景兼到 传神 体物 刻划 点醒 陪衬 烘托（以上卷二）
比例 双关 串合 映带 疑审 释义 议论 搓法 旋风笔 撞法 算法 前后着想 题前翻跌 段末收束（自“比例”至“收束”分载卷三）

天香

绘景
    绘景贵乎雅与题称，如花草雪月等题，是实景也，描实景不可至于堆垛，要有实而虚之之妙。如春阴、秋阴等题，是虚景也，描虚景不可陷于空疏，要有虚而实之之妙。
    王家相《春阴赋》：
可是养花，双燕刚飞春社；有谁课雨，一鸠啼近清明。
    元梅《涉江采芙蓉赋》：
十里香凝，指点凭栏之客；五湖烟暖，招携鼓棹之踪。
   《九华山赋》：
千岩竞秀，峰从海外飞来；一线微分，天自洞中小有。
曹仁虎《秋露如珠赋》：
千颗匀圆，冷湿苍苔之院；五更滴沥，凉沾白苎之衣。
    杨昌光《船斋赋》：
晴岚远岸，红开东壁之花；落日孤舟，绿到西家之水。
    汪履基《饮马投钱赋》：
迎风控辔，方成驻马之坡；顾影开缄，忽讶数钱之市。
    金国莹《洞庭橘柚赋》：
偶来泽畔人家，半篱红影；若问山中奴婢，几树黄苞。
    张时风《小春赋》：
霜凝月馆，数行雁字悠悠；枫冷寒塘，几点榆星历历。

天香

绘景
    绘景贵乎雅与题称，如花草雪月等题，是实景也，描实景不可至于堆垛，要有实而虚之之妙。如春阴、秋阴等题，是虚景也，描虚景不可陷于空疏，要有虚而实之之妙。
    王家相《春阴赋》：
可是养花，双燕刚飞春社；有谁课雨，一鸠啼近清明。
    元梅《涉江采芙蓉赋》：
十里香凝，指点凭栏之客；五湖烟暖，招携鼓棹之踪。
   《九华山赋》：
千岩竞秀，峰从海外飞来；一线微分，天自洞中小有。
曹仁虎《秋露如珠赋》：
千颗匀圆，冷湿苍苔之院；五更滴沥，凉沾白苎之衣。
    杨昌光《船斋赋》：
晴岚远岸，红开东壁之花；落日孤舟，绿到西家之水。
    汪履基《饮马投钱赋》：
迎风控辔，方成驻马之坡；顾影开缄，忽讶数钱之市。
    金国莹《洞庭橘柚赋》：
偶来泽畔人家，半篱红影；若问山中奴婢，几树黄苞。
    张时风《小春赋》：
霜凝月馆，数行雁字悠悠；枫冷寒塘，几点榆星历历。

天香

绘景
    绘景贵乎雅与题称，如花草雪月等题，是实景也，描实景不可至于堆垛，要有实而虚之之妙。如春阴、秋阴等题，是虚景也，描虚景不可陷于空疏，要有虚而实之之妙。
    王家相《春阴赋》：
可是养花，双燕刚飞春社；有谁课雨，一鸠啼近清明。
    元梅《涉江采芙蓉赋》：
十里香凝，指点凭栏之客；五湖烟暖，招携鼓棹之踪。
   《九华山赋》：
千岩竞秀，峰从海外飞来；一线微分，天自洞中小有。
曹仁虎《秋露如珠赋》：
千颗匀圆，冷湿苍苔之院；五更滴沥，凉沾白苎之衣。
    杨昌光《船斋赋》：
晴岚远岸，红开东壁之花；落日孤舟，绿到西家之水。
    汪履基《饮马投钱赋》：
迎风控辔，方成驻马之坡；顾影开缄，忽讶数钱之市。
    金国莹《洞庭橘柚赋》：
偶来泽畔人家，半篱红影；若问山中奴婢，几树黄苞。
    张时风《小春赋》：
霜凝月馆，数行雁字悠悠；枫冷寒塘，几点榆星历历。

天香

写情
   诗发乎情，而赋者，古诗之流也。则骈四俪六，亦宜隐寓深情。作者挥毫，务必寄情绵邈，令人一往情深，方得文生情，情生文之妙。观江淹《恨》、《别》二赋，可以悟矣。
   陆润章《临邛沽酒赋》：
剧怜抱瓮而前，为郎憔悴；莫谓遇人不淑，辱在泥涂。
   吴襄《七夕赋》：
不是情如秋薄，但许飘零；总教恨比河深，几多慰恤。
    冯嘉谷《吹箫乞食赋》：
非关桥畔月明，声何悲壮；不是楼头人倚，气更萧条。
    卢爌《织女怀牵牛赋》：
怨人间荐菓无期，黄姑信梗；问天上成桥何日，乌鹊音乖。
金国莹《沛父老留汉高祖赋》：
下别泪之双行，百年故土；留大风之一曲，千古雄情。
   高登鳌《冯谖弹铗赋》：
草草劝餐，笑起三千冷眼；瞿瞿故熊，空怀一片热肠。
   顾元熙《吴季子挂剑赋》：
未殉大王之葬，孤此雄风；藉明公子之忱，皎如秋水。

天香

写情
   诗发乎情，而赋者，古诗之流也。则骈四俪六，亦宜隐寓深情。作者挥毫，务必寄情绵邈，令人一往情深，方得文生情，情生文之妙。观江淹《恨》、《别》二赋，可以悟矣。
   陆润章《临邛沽酒赋》：
剧怜抱瓮而前，为郎憔悴；莫谓遇人不淑，辱在泥涂。
   吴襄《七夕赋》：
不是情如秋薄，但许飘零；总教恨比河深，几多慰恤。
    冯嘉谷《吹箫乞食赋》：
非关桥畔月明，声何悲壮；不是楼头人倚，气更萧条。
    卢爌《织女怀牵牛赋》：
怨人间荐菓无期，黄姑信梗；问天上成桥何日，乌鹊音乖。
金国莹《沛父老留汉高祖赋》：
下别泪之双行，百年故土；留大风之一曲，千古雄情。
   高登鳌《冯谖弹铗赋》：
草草劝餐，笑起三千冷眼；瞿瞿故熊，空怀一片热肠。
   顾元熙《吴季子挂剑赋》：
未殉大王之葬，孤此雄风；藉明公子之忱，皎如秋水。

天香

传神
   赋以传神为极致，盖不呆诠题面，只于无字处摄取题神，空中摹写，然亦须带定题意。使语在环中，神游象外方妙。至于题有虚字者，更当于虚字传神，不得抛荒虚字，全向实处呆诠。但此火候，总要工夫纯熟，心细手和，在有意无意之间，虚与委蛇而已。
   侯凤苞《无弦琴赋》：
岂欲辨已忘，自余真趣；似不求甚解，别有会心。
   王元梅《涉江采芙蓉赋》：
振飘飘之罗袂，风送行舟；透阵阵之生香，月明归路。
   朱一飞《燕睇赋》：
聿来胥宇，正逢春日迟迟；无以为家，却向故人恋恋。
   杨昌光《春山如笑赋》：
一片白云，深处色相俱空；三更明月，归来须眉宛肖。
   杨昌光《落叶赋》：
咏残秦岭之云，寒欹小笠；写出吴江之句，冷到空舲。
   余丙照《织女怀牵牛赋》：
幸觌面于今霄，绸缪永夕；忆谈心于往日，暌隔经年。

天香

传神
   赋以传神为极致，盖不呆诠题面，只于无字处摄取题神，空中摹写，然亦须带定题意。使语在环中，神游象外方妙。至于题有虚字者，更当于虚字传神，不得抛荒虚字，全向实处呆诠。但此火候，总要工夫纯熟，心细手和，在有意无意之间，虚与委蛇而已。
   侯凤苞《无弦琴赋》：
岂欲辨已忘，自余真趣；似不求甚解，别有会心。
   王元梅《涉江采芙蓉赋》：
振飘飘之罗袂，风送行舟；透阵阵之生香，月明归路。
   朱一飞《燕睇赋》：
聿来胥宇，正逢春日迟迟；无以为家，却向故人恋恋。
   杨昌光《春山如笑赋》：
一片白云，深处色相俱空；三更明月，归来须眉宛肖。
   杨昌光《落叶赋》：
咏残秦岭之云，寒欹小笠；写出吴江之句，冷到空舲。
   余丙照《织女怀牵牛赋》：
幸觌面于今霄，绸缪永夕；忆谈心于往日，暌隔经年。