“奉旨填词”柳三变

扬之水

第二，这种题材的创新，还表现在他的咏歌对象上。

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自入桃源路已深，仙郎一去暗伤心。
离歌不待清声唱，别酒宁劳素手斟。
更没一文酧半宿，聊将十疋当千金。
想应只在秋江上，明月芦花何处寻、

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柳永是位浪子，不像秦观、姜夔、周邦彦、吴文英的这类情词，即使与青楼歌妓之间，也表现得那样痴情和执着。他的这类词作更多的表现了市民情调，即妓女与狎客之间的打情骂俏、肌肤之亲等露水风情

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当时市民阶层正在崛起，他们已经成为国家社会生活中一支不可忽视的力量。就像反映市民精神生活需求的勾栏、瓦舍兴起，话本、拟话本、院本、杂剧等小说戏曲形式的产生，书会才人，戏子优人队伍的形成一样，市民生活、市民思想也走入向来被士大夫作为咏物抒情的词坛。柳永的首倡之功是不可磨灭的。

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首先由于科举屡次失败，到头来虽做得一个小官，但久不升调，长期沉沦下僚升迁无望，柳永，或因求官、或因改官，或因被逐，常年长期在邯郸古道上行色匆匆，内心充满了对人生和生命的感叹。养成了一种对萧索景物，秋风衰景的偏好，词中的景物、景色多是潇潇暮雨、晓风残月、危楼孤烟、红衰翠减、关河残照、斜阳清秋，这类景色和作者内心的感情相吻合、相表里，形成了柳永羁旅词独特的写景抒情特色。

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前期词作多半抒写因受功名利禄的驱遣而无奈割舍风月恋情的懊恼。

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后期的羁旅词则更侧重于今日羁旅行役的凄苦

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第一，他他创作了大量的慢词长调，加大了词的容量，使词能更为有效地表现丰富多彩的社会生活，也才能运用铺叙、描写多种手法，也才能产生结构上的变幻。

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首先是善于铺叙和首创了“点染”手法。所谓“铺叙”就是从容叙事，这也是慢词长调容量大带来的好处。所谓“点染”本是画家作画的手法，所谓点染、设色。柳永将其用到铺叙之中。所谓“点”，就是将要表达的情感、道理一语点出；所谓“染”，就是在此基础上加以烘托渲染，时期使其情感更强烈，画面更鲜明。

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柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”。