律赋在唐宋词体演进中的作用

扬之水

词体中往往多由领字引起的各种流水对（即尖头句），律赋中多有此种句式可供取资。

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词之转韵者较一韵到底者不多，且集中在小令，这大约是文人们用律赋换韵形式填词的尝试。律赋换韵定型为八韵在大和（唐文宗时）以后，文人词兴起也在此前后，可见小令出现转韵不是偶然，当含有律赋进驻词体留下的痕迹。

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律赋参与词体体式建构，增强了词的艺术表现力，使之能够突破律诗整齐划一的五七句律，运用灵活多样的句式来表情状物。

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不但在词体体式建构上，而且在篇章、结构、布局、作法等方面，律赋为唐宋词尤其是慢词准备了艺术经验。

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其一，在篇章方面，律赋乃是词体效法“摘取”的对象。虽然慢词几乎是和小令同时产生的，但慢词的发展更缓慢，由于其变化更多、声韵组织更复杂，在词体句式建构过程中，只有小令定型并竭尽其变化的可能性呈僵化趋势后，律赋才会再一次被文人广泛用来解决慢词长调制作中遇到的问题。

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其二，慢词体段上既类律赋，其结构方法也必有相似之处，律赋为词体结构布局提供了鉴借。一方面，虚字在词体中起着重要的结构作用，它不仅关系全句优劣，也是影响慢词章法结构的关键，律赋尤多运用，影响自然难免。

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律赋通常八韵，每段转韵都依赖虚字结构全篇。

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赋的铺叙手法引进慢词填制过程，解决了曲调篇制增长给诗乐结合带来的新形式矛盾，从而使长调慢词在较短时间内更趋于成熟。

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其三，谋篇布局上，慢词与律赋有相通之处。

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其一，律赋的文风对词体风气具有催化、融通作用。