《元明曲谱新编》第七篇 修辞 2﹒选句 1）奇偶-曲子词

豫章台（涂键）

《元明曲谱新编》第七篇 修辞 2﹒选句 1）奇偶-曲子词

  

    词的对偶和律诗的对偶有几点不同。

    第一，律诗的对偶原则上要求以平对仄，以仄对平，词的对偶则不限於平仄相封。如苏轼【江城子】：

    左牵黄、右擎苍。

【涂案】左对右是仄对仄，牵对擎、黄对苍是平对平。

再如柳永【满江红】：

    波似染，山如削。

【涂案】波对山是平对平，染对削是仄对仄。

再如陆游【诉衷情】：

    心在天山，身老沧洲。

【涂案】心对身是平对平，在对老是仄对仄，天山对沧洲是平平对平平。

再如陆游【鹊橘仙】：

    华灯纵博，雕鞍驰射。

【涂案】华对雕、镫封鞍是平对平，博等射是仄对仄。

第二，律诗的对偶避免同字相封，词的对偶则允许同字相封。如苏轼【水调歌头】：

“人有悲欢离合”，对“月有阴晴圆缺”。

再如苏轼【水龙吟】

“二分尘土”对“一分流水”。

不过总的说来，同字相对的情况并不多见。

    第三，律诗的对偶有固定的位置，词的对偶很少有固定的位置，这是因为词主要是长短句，必须相连的两句字数相同，才有配对的可能。一般地说，作为每阕的起首二句，如果字数相同，则以用对偶常见。如温庭筠【更漏子】：

柳丝长、春雨细。

再如周邦彦【满庭芳】：

    凰老莺雏、雨肥梅子。

再如辛弃疾【祝英台近】：

宝钗分，桃叶渡。

再如吴文英【莺啼序】第三片起两句：

幽兰旋老，杜若还生。

有的词前后片起句句式结构相同，则大都前后片起句都用对偶。如陆游【鹊桥仙】：

前阕起句“华灯纵博，雕鞍驰射”；后阕起句“轻舟八尺，低篷三扇”。

再如苏轼【西江月】：

前阕起句“世事一场大梦，人生几度新凉”；

后阕起句“酒贱常愁客少，月明多被云妨”。

在其他的位透上，相连的两句字数相同也可能配成对偶。如：

例一温庭筠【更漏子】第五六句前后阕对偶“眉翠薄”对“鬓云残”；“一叶叶”对“一声声”。

例二周邦彦【齐天乐】第五六句前后阕对偶“暮雨生寒”对“鸣蛩劝织”；“渭水西风”对“长安乱叶”。

例三柳　永【玉蝴蝶】（又一体）第六七句前后阕对偶“水风清、苹花渐老”对“月露冷、梧叶飘黄”；“念双燕、难凭远信”对“指暮天、空识归航”。

     词在一定的位置上用对偶，大概有两个原因：其一是出於修辞的需要，其二是出於作家的模仿。一般说来，格律派所用对偶较

多一些，豪放派对偶较少一些。格律派词人更注重曲子词的音乐性，而豪放派词人更注重曲子词的文学性。

因此：

第一，在同一词调的特定位置上，某些作家用对偶，另外一些作家可能不用对偶。例如【永遇乐】前阙起首三句，李清照作“日落镕金，暮云合璧，人在何处？”首两句对偶；而辛弃疾作“千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。”首两句没用对偶。【永遇乐】前阕第四第五第六三句，李清照作“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”； 辛弃疾作“舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去”。 李词四五两句用对偶，辛词却没有用。  

第二，在同一词调前後阕的大致相应的位置上，各有两句字数相同的句子，

同一作家作品，这里用对偶，那里不用对偶。例如【满江红】前阕五六两句都是七字句，後阕七八两句也都是七字句。辛弃疾词前阕五六两句七字句作“不念英雄江左老，用之可以尊中国”，不用对偶；後阕七八两句也是七字句作“且置请缨封万户，竟须卖剑酧黄犊”，用了对偶。

    由此可见词的对偶不像律诗的对偶那样固定。

词有时候上句为五字句，后一句为四字句，也用了封仗。这是因为上句虽然

是五字句，实际上是四字句的前面加上一字豆，形成上一下四的句式，撇开一字豆不论，所以就可能用对偶了。如周邦彦【兰陵王】“又酒趁哀弦，灯照离席”；“愁一箭风快，半篙波暖”；“念月榭携手，露桥闻笛”便是一字逗后的对偶。

再如姜夔【扬州慢】“纵豆蔻词工，青楼梦好”。

这种一字豆後的两个四字句，用不用对偶恐怕是自由的。

诸葛文竹

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诸葛文竹

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豫章台（涂键）

诸葛文竹 发表于 2016-8-16 03:33
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诸葛文竹

豫章台（涂键） 发表于 2016-8-17 04:24
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