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本帖最后由 楚山孤云 于 2016-10-3 18:17 编辑
我曾说论坛某专家单凭那几本书是不能做学问的,更谈不上考证,只能忽悠一般曲友。
周德清是一位功名远播的抄客。《中原音韵》有大量的抄袭例证,这里仅仅以韵谱为例,看看周德清是如何抄袭的?
《中原音韵》最重要的价值在于,他给我们提供了研究古代汉语语音演变的资料,而这一点恰恰是周德清抄袭燕山卓从之《中州乐府音韵类编》。
周德清从来没到过北方,更谈不上北京。有些学者仅仅凭“都会”二字就推论,周德清到过北京,这实在是荒唐的事,对此很多学者并不认同。《中原音韵》研究专家说“周德清没有到过大都的可能性很高。周德清的作品、其他人的序文及有关文献都找不到周德清到过大都的证据”。
在古代的教育背景下,非北京人、或者父被、祖辈非北京人,是不可能写出元代北京的音韵。
为什说周德清《中原音韵》韵谱主要是抄袭拼凑的呢?周德清自己说漏了嘴。周德清《中原音韵》“的本”标注“平声阴、平声阳、平声阴”。十几年以后,周德清却说,一个字不属阴、就属阳,怎么可能一字即属于阴,而又属于阳呢?自己扇自己一个大嘴巴,可见周德清不理解平分三声的原理。不仅周德清没搞清,此后近八百年也无人知晓为什么会有“平分三声”,就连当代的语言学家如杨耐思及其弟子宁忌浮也没彻底搞清楚,原因很简单,这些语言学家不会唱曲,一代昆曲宗师吴梅悟出了原委。吴梅很自豪地说又得一唱法,但如何唱,没说明白。对此我有独到的见解,日后详论。可见,平分三声是宋元之际唱曲的需要,这些现象在《九宫大成谱》中必有遗存。(我推测)。
关于入声,周德清根据卓从之的韵书,曾说无入声。十年后(推测的时间)周德清根据自己的南方口语来判断,改口说是有入声。
如何编成成的韵书?
周德清担心抄袭卓从之韵谱的事穿帮,故而扬言,韵书是根据前辈佳作编成的,当代很多学者对此深信不疑。事实证明“这是不可能做到的”。根据前贤作品只能推出韵类,不可能推出声调、阴阳清浊。
周德清为了掩盖抄袭真相,故意编了一套谎言,说根据《广韵》上平、下平来分调类。但从韵书来看,并不是据此分的调类,不可能,也做不到。
细读周德清《中原音韵》的各家序言可知,最初周德清抄袭卓从之的韵谱,誊写若干份,送给给好友,为了解答朋友制曲的疑问。这个抄本,也叫“的本”(实际为“底本”)基本观点上是:平分三声、无入声(北京音),分类的方法是科学的。
真相是:
周德清抄给朋时并未说明是抄卓从之的韵书,而周德清的朋友也一直认为手中“的本”就是周德清自己写的。
十几年后,被周德清谩骂的杨朝英公布了卓从之的《中州乐府音韵类编》,周德清害怕抄袭卓书真相败露,这才对《中原音韵》“的本”进行了粉饰、增补、修订,这就是我们今天看到的《中原音韵》。到此我们也彻底明白了,为什么《中原音韵》前后诸多不能自圆其说的地方。
总之,《中原音韵》是一本极其重要的元代语音学资料,但这是掠夺了卓从之的功劳。也有个别学者认为,卓从之、周德清之前还有一个《中州韵》平分阴阳、浊上变去,但至今未有证据。
题外话:
如此雷同的事情,在八百年后重新上演了:一水曾引用了一本《中华诗词曲声韵简便》,编者陈维东等一批人根本不通音韵之学,初稿编成后,似乎请教了粗知音韵的人,最后作了点修改,但仍用汉语拼音给《中原音韵》标音,错误百出。古今两书就其价值,不可同日而语,但就其序言和正文前后之矛盾,如出一辙。
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