律体韵文作法指要——诚邀律体韵文名家格那丁先生莅临...

征服

律体韵文作法指要

      作为一种新兴文体，律体韵文的异军突起之势实在令人乍舌，文字匠争相为之，老干争相为之，意图学诗者亦争相为之，简直到了人人争相为之的地步，如此盛况构成了当今诗界一道奇特的风景。
      律体韵文之所以如此普及，直令诗界趋之若鹜，是因为律体韵文几乎没有门槛，除了齐言（五言或七言）、押平声韵且一韵到底、句中平仄相间、句间平仄相对、联间平仄相粘，以及中二联多用对仗等等人人可以习而得之的死的规矩外，其他方面了无要求，尽可随意拼凑，甚或胡诌八咧。
      尽管众多朋友都热衷于律体韵文，律体韵文名家和律体韵文选集也随处可见，好不风光，但律体韵文作法却一直秘而不宣，以致一些初学者莫名其妙、莫测高深，莫衷一是。笔者经长期观摩考察，并与一些律体韵文名家切磋交流，略窥一些律体韵文写作门径，兹举其要者，与有志于律体韵文写作的朋友分享如下：
      1）胡诌八咧。这是律体韵文写作最根本的法门，可谓放之四海而皆准的真理。诗当缘情言志，律体韵文则大可不必，句中、篇中所抒之情、所言之志可以丝毫无动于衷，可以完全虚构，或高大上或风雅颂，只要你有本事，尽可胡诌，尽可瞎写，反正时下业内难于知人论世，只要让人看着像那么回事就行。
      2）故作高深。这是绝大多数律体韵文名家的立身之道，是长期以来行之有效的葵花宝典。有句话叫做曲高和寡，故作高深的核心要领就是借助装神弄鬼，刻意营造曲高和寡的氛围和效果。比如，佯装采用了某种神韵，借以达成让包括天下读书人在内的全体国人读不出、听不懂之目的，惟其如此，方显高雅。
      3）合乎格律。这是律体韵文作者的基本功，是律体韵文所以称为律体韵文的前提条件和科学保证。通常情况下，只要套上了平仄、凑够了字数、合了辙押了韵，便可轻易成为律体韵文。不过，此处还有一个秘而不宣的要诀，那就是：不论有无诗之内核，凑成律体韵文后千万不可径称律体韵文，而要堂而皇之地称诗——因其外形与格律诗别无二致，只要圈内互相推赏，只要自掏腰包印刷一本或几本选集，便俨然诗人甚或大诗人了。
      4）淡化自我。欲成律体韵文名家，这一点亦须谨记。切莫轻易袒露心声，切莫轻易让人瞥见情怀，丝毫看不到作者影子方为上策。诗如其人那是就诗而言，律体韵文则大不同矣，一定要极力防止被人知人论世——诚如是，则将无法冒称诗人了。只要充分展示舞文弄墨的功夫，让人觉得你有师承、有学问、有文采即可，成为律体韵文名家甚或大诗人，还不是圈内朋友一起哄便可搞定的事。
      5）无视音乐美。诗是用来读诵吟唱的，律体韵文则不然，纯属案头文学，纯供圈内人玩的，慢说诵吟唱，连读一读都大可不必的。因此，写作过程中可以完全无视音乐美，纸面上合律，被人一读却不合律，都无关紧要。只要自己高兴、圈内人高兴，则其愿足矣，至于乡邻乃至国人观感，管他呢！

      律体韵文作法多多，窃以为这五条至关重要。其它具体技法层面的东西与作诗技法大同小异，不说也罢。

振波浪清

浪花读后，受益匪浅，推荐红赏

傲岸泉石

哈哈，格纳丁先生不常来这里，你要去他常去的地方邀请他来才是。

傲岸泉石

比较仔细地读了一遍，很受启发，谢谢分享。

格老也

吟者见乳生嗔有感:D
天生圣物亦推排，吟者端然是怪胎！当日呿呀还记否，只差咬下乳头来。

格老也

格那丁评注吟者妙文一则

再论文、韵文、律体韵文（作者：吟者）
众所周知，诗是文的一种，更是韵文的一种，但文和韵文未必是诗（格那丁评注：废话！如说人是动物的一种，但动物未必是人一样无聊！回去学学经典逻辑，复习复习概念的内涵和外延）。同理，律诗与律体散文、律体日记、律体游记等狭义律体韵文均属广义律体韵文，但广义律体韵文未必是诗，更未必是律诗。（格那丁评注：一个“同理”就企图蒙混过去？能逃过我的火眼金睛？根本不“同理”！此乃暗度陈仓，移花接木之法也！此人不但生造术语，而且思维糊涂，逻辑混乱，连命名的基本规则都不懂，着实可笑！律体指律诗这种体裁，包括五七律排律等，哪来律体韵文、律体散文、律体日记？生造这么多概念，目的是让你眩晕，也好显得他有水平。事实上，凡律体都是韵文，不可能是散文，他不知道散文与韵文的重大区别！决定散文和韵文的根本要素是什么？此外，他还犯了个错，撇开了韵文与律体间的一个层级：诗！有律体诗而没有律体韵文、律体散文！由于他不懂，便把律体与韵文、散文直接嫁接起来了！十足的怪胎！）
广义律体韵文包括唐诗、宋词、元曲、仿唐诗、仿宋词、仿元曲以及各类律体文字游戏、自度词、自度曲、律体对联等等，（格那丁评注：整个胡说八道！韵文就韵文，其下有诗词曲赋等。不知范畴层级，随意分割嫁接，颠倒错乱！）狭义律体韵文则仅指形式上合乎五七绝、五七律以及排律，内容上却无诗之内核——有时也缺乏音乐美的各类律体韵文。（格那丁评注：啥叫无诗之内核？判断标准是什么？谁说了算？啥叫缺乏音乐美？缺乏音乐的哪一美？都韵文了还缺乏音乐美？简直胡说八道！）
狭义律体韵文几乎包罗万象，凡是简单说事论理、无情无味以及薄情寡味的律体散文、律体日记、律体游记、律体观后感、律体读后感、律体记叙文、律体论说文、律体说明文、律体儿歌、律体口号、律体决心书、律体快板书、律体对口词、律体三句半等等，均属狭义律体韵文。（格那丁评注：重复啰嗦，生造概念，堆砌词汇，滥用术语，令人作呕！看来吓人，其实除了生造的概念外空无所有，一具空壳。）
狭义律体韵文兴起时间虽然不长，但发展势头极为迅猛，由于凑够了字数、套上了平仄、合了辙押了韵便可成为律体韵文，几乎没有门槛，可以批量生产，时下全国一年的生产量竟比历代格律诗词总和还多。（格那丁评注：律体韵文概念都不成立，这些论述更不成立。吟者不过在玩改头换面的把戏，把我们通常所说的老干体、打油诗、顺口溜、差诗、劣诗、恶诗、歪诗改名叫律体韵文而已。为什么要这样？不这样不足以吓人，不这样不足以显得他有水平。其实扒开这个狗屁不通的“律体韵文”一看，下面什么也没有，都是些老掉牙的东西，陈词滥调！）
近来业内流行的律体韵文之说，即指狭义律体韵文，简称律体韵文。律体韵文是建国后由匠人和部分老干联袂推出、上世纪八十年代以来逐步兴起、而今已然铺天盖地、与律诗相对而言同时以示区别的一种新兴文体和称谓。（格那丁评注：车轱辘话！这是吟者、如观最擅长的一种战术。翻来覆去就这几句话，管你听不听，反复说，直到烦死你。中诗几位女诗人就差点被他这种战术搞疯了。我称之为牛皮糖战术，只要一被他粘上，不死也要脱一层皮。）
诗和律诗唯有诗人和具备为诗潜质的人们可以为之，律体韵文则人人可以为之，文字匠尤其擅长。（格那丁评注：这是人话吗？居然以体裁来判别，简直闻所未闻！诗和律诗谁都可为，就像饭谁都可吃，但有好坏优劣之分。你不能说唯有人和具备人潜质的人才可吃饭，否则只能吃草！都什么玩意儿啊！这吟者怎会如此荒谬？奇葩！）时下业内盛行并且受到圈内极度追捧的其实不是格律诗，而是律体韵文，这种匪夷所思的盛行程度无疑是空前的，也将是绝后的，构成了现代诗坛同时也是中国诗史上一道独特的风景。（格那丁评注：又在重复啰嗦了，车轱辘话啊！你就不能整点新鲜的？怎么颠来倒去就这两句？）
更为奇特的是，短短几十年内，居然造就了不计其数的律体韵文家，其中不乏名家。日前看到有朋友开列了一个律体韵文名家清单，其实不过冰山一角，而今的律体韵文名家实在是多得不得了。律体韵文作品当然就更多了，可谓汗牛充栋、俯拾即是，比如这组：（格那丁评注：看这吟者，连个评判标准也不给，更没有推理论证，便急不可待直接跳到律体韵文名家了，可以说他连写论文的基本格式都不懂！这有说服力吗？谁信啊？这种做法等于攻讦、诬陷、耍流氓！）
一块红布
当年有一块红布，如火如花如血红。人遇之将生梦魇，牛看见便失心疯。
虽然薄但是很重，未必实然而不空。我被它蒙住双眼，变成了一只蜈蚣。
回忆
曾经有一份微情，比羽毛飞过更轻。十万幅图画叠印，五千张面孔丛生。
时间泄露像沙子，往事透明如水晶。不是黄蜂是蝴蝶，我遗梦在紫云英。
诗
有一个东西至今——也难以让我舒心。月圆月缺的想望，花落花开的找寻。
你跳楼仍然静默，我无病也会呻吟。诗，专爱把水搅浑，使得它看来很深。
笔者只是有所不知，李杜苏辛等人若是泉下有知，将会高兴呢还是生气呢？若是生气，又会气到什么程度呢？鼻子能否被气歪了呢？（格那丁评注：李白会高兴死的！他说：“举头望明月，低头思故乡，我正是这么干的，他这是继承我的传统啊！”苏轼更不说了，“啊哈！ 黄州好猪肉，价贱等泥土，富者不肯食，贫者不解煮，慢著火，少著水，火候足时他自美。他比我写得好啊！”）不论列位看官做何感想，反正本人是极为担忧的。（格那丁评注：担忧啥？杞人忧天？真该担忧的是你自己，赶快回小学学习怎么作文。别光说不练，诗不会写，理说成这样，我都替你捏把冷汗。这种混混居然也敢在诗坛混，还煞有介事！呜呼，国之将亡，必生妖孽！）

振波浪清

黄州好猪肉，价贱等泥土，富者不肯食，贫者不解煮，慢著火，少著水，火候足时他自美——明白如话，然，背后一定有一个不能直言的人生坎坷的背景，赞一个。苏东坡也是打油诗的老前辈，难怪千年“引各路英豪竞打油”。